米芾《蜀素帖》卷

作品名称：米芾行书蜀素帖

作品作者：米芾

创作时间：北宋 / 北宋哲宗元祐三年(1088年)

原作尺寸：本幅27.8x270.8厘米

原作材质：本幅绫本

收藏位置：台北故宫博物院

　　宋米芾蜀素帖，卷，米芾，行书，北宋哲宗元祐三年(1088年)，本幅27.8x270.8厘米、引首27.8x58.4厘米、拖尾27.8x173.1厘米，本幅绫本、拖尾纸本，台北故宫博物院藏。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一。人称“天下第八行书”。

米芾(1051年-1108年)，字元章，湖北襄阳人，世称米南宫。他是北宋著名的诗人、书法家、画家和收藏家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并列北宋四大书法家。米芾的书法深受王献之的影响，其字有一种俊逸疏爽之气，在北宋四大家中，笔法和书写速度最为灵活多变。

　　《蜀素帖》是米芾的代表作之一，所用的蜀素是一种非常珍贵的绢，于宋神宗庆历年间在四川所造。关于“蜀素”的来源，据卷上的题识，米芾提到这是东川地方所织造的，而东川即四川梓潼，因此有“蜀素”之称。明代书画家董其昌评价此帖如狮之捉象，以全力赴之，充分展现了米芾运笔提按顿挫之间的独特魅力，以及他自言的“振迅天真出于意外”与“独得四面”的书法特色。

　　《蜀素帖》创作于元祐三年(1088年)的秋天，当时米芾接受了湖州(今浙江吴兴)官员林希的邀请，在林氏收藏多年的珍贵蜀素上自书了八首各体诗。尽管书写于乌丝织成的界栏中，但米芾的行笔却飞扬恣肆、神采生动，完全不为格式所拘束。这幅作品是米芾摆脱古人影响，形成自我书风的重要里程碑。

　　米芾不仅在书法上造诣深厚，他还兼善诗文和绘画，且富于收藏，精于鉴别，这使得他的艺术创作更为丰富和具有深度。《蜀素帖》中，米芾将各种书体融会贯通，八首诗作各具特色，通幅字迹极尽变化之能事，沉着与轻盈的线条交织挥洒，墨色浓淡相间，流利的笔势与涩滞的触感相得益彰，尤其是后半部分，笔意愈发畅达奔放，充分展现了米芾追求古法而又勇于创新的成熟风格。

　　《蜀素帖》不仅是米芾个人书法艺术的杰出代表，也是中国书法史上的经典之作，对于研究宋代书法艺术具有重要的价值。

繁体釋文

　　拟古。青松勁挺姿，凌霄恥屈盘。種種出枝葉，牽連上松端。秋花起絳烟，旖旎雲錦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏見吐子效，鶴疑縮頸還。青松本無華，安得保歲寒。龜鶴年壽齊，羽介所託殊。種種是靈物，相得忘形軀。鶴有沖霄心，龜厭曳尾居。以竹兩附口，相將上雲衢。報汝慎勿語，一語墮泥塗。

　　吳江垂虹亭作。斷雲一片洞庭帆，玉破鱸魚霜(旁改作金)破柑。好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。

　　泛泛五湖霜氣清，漫漫不辨水天形。何須織女支機石，且戲常娥稱客星。時為湖州之行。

　　入境寄集賢林舍人。揚帆載月遠相過，佳氣蔥蔥聽誦歌。路不拾遺知政肅，野多滯穗是時和。天分秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，綵牋書盡剪江波。

　　重九會郡樓。山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。千里結言寧有後，群賢畢至猥居前。杜郎閑客今焉是，謝守風流古所傳。獨把秋英緣底事，老來情味向詩偏。

　　和林公峴山之作。皎皎中天月，團團徑千里。震澤乃一水，所占已過二。娑羅即峴山，謬云形大地。地惟東吳偏，山水古佳麗。中有皎皎人，瓊衣玉為餌。位維列仙長，學與千年對。幽撡久獨處，迢迢願招類。金颸帶秋威，欻逐雲檣至。朝隮輿馭飈，暮返光浮袂。雲盲有風駈，蟾餮有刀利。亭亭太陰宮，無乃瞻星氣。興深夷險一，理洞軒裳偽。紛紛夸俗勞，坦坦忘懷易。浩浩將我行，蠢蠢須公起。

　　送王渙之彥舟。集英春殿鳴梢歇，神武天臨光下澈。鴻臚初唱第一聲，白面王郎年十八。神武樂育天下造，不使敲枰使傳道。衣錦東南第一州，棘璧湖山兩清(一清字點去)照。襄陽野老漁竿客，不愛紛華愛泉石。相逢不約約無逆，輿握古書同岸幘。淫朋嬖黨初相慕，濯髮洒心求易慮。翩翩遼鶴雲中侶，土苴尫鴟那一顧。迩業(業字點去)來器業何深至，湛湛具區無底沚。可憐一點終不易，枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方走，多與英才並肩肘。少有俳辭能罵鬼，老學鴟夷漫存口。一官聊具三徑資，取捨殊塗莫迴首。元祐戊辰(一0八八年)。九月廿三日。溪堂米黻記。

简体释文

　　拟古。青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松本无华，安得保岁寒。龟鹤年寿齐，羽介所托殊。种种是灵物，相得忘形躯。鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。以竹两附口，相将上云衢。报汝慎勿语，一语堕泥涂。

　　吴江垂虹亭作。断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼霜(旁改作金)破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。

　　泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。何须织女支机石，且戏常娥称客星。时为湖州之行。

　　入境寄集贤林舍人。扬帆载月远相过，佳气葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。天分秋暑资吟兴，晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，彩笺书尽剪江波。

　　重九会郡楼。山清气爽九秋天，黄菊红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。

　　和林公岘山之作。皎皎中天月，团团径千里。震泽乃一水，所占已过二。娑罗即岘山，谬云形大地。地惟东吴偏，山水古佳丽。中有皎皎人，琼衣玉为饵。位维列仙长，学与千年对。幽操久独处，迢迢愿招类。金飔带秋威，欻逐云樯至。朝隮舆驭飚，暮返光浮袂。云盲有风驱，蟾餮有刀利。亭亭太阴宫，无乃瞻星气。兴深夷险一，理洞轩裳伪。纷纷夸俗劳，坦坦忘怀易。浩浩将我行，蠢蠢须公起。

　　送王涣之彦舟。集英春殿鸣梢歇，神武天临光下澈。鸿胪初唱第一声，白面王郎年十八。神武乐育天下造，不使敲枰使传道。衣锦东南第一州，棘璧湖山两清(一清字点去)照。襄阳野老渔竿客，不爱纷华爱泉石。相逢不约约无逆，舆握古书同岸帻。淫朋嬖党初相慕，濯发洒心求易虑。翩翩辽鹤云中侣，土苴尫鸱那一顾。迩业(业字点去)来器业何深至，湛湛具区无底沚。可怜一点终不易，枉驾殷勤寻漫仕。漫仕平生四方走，多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼，老学鸱夷漫存口。一官聊具三径资，取舍殊涂莫回首。元祐戊辰(一0八八年)。九月廿三日。溪堂米黻记。

题跋

▼林希本幅行书

　　庆历甲申岁，东川造蜀素一卷，藏余家者二十馀年。今既装褫，将属诸善书者题其首。熙宁元年，戊申三月丙子，吴郡记。希子中。印记： 至道无为。

▼胡完夫本幅行书

　　熙宁八年四月十四日，与东海徐道渊、成都闾丘公显同赴子中卲氏东园之招，观此数遍。晋陵胡完夫题。

▼秦伯镇本幅行书

　　秦伯镇书蜀道难已下。

▼董其昌本幅行书

　　米元章此卷，如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。余先得摹本，刻之鸿堂帖。甲辰五月，新都吴太学携真迹至西湖，遂以诸名迹易之。时徐茂吴方诣吴观书画，知余得此卷，叹曰：“已探骊龙珠，馀皆长物矣。”吴太学书画船为之减色。然复自宽曰：“米家书得所归。”太学名廷，尚有右军官奴帖真本。董其昌题。印记： 知制诰日讲官、董其昌印。

▼陈焘本幅行楷书

　　万历乙卯长至日。海昌陈瓛观，曾孙陈焘珍玩。印记： 陈焘之印。

▼董其昌引首行书

　　增城嗜书，又好米南宫书。余在长安得蜀素摹本，尝与增城言：“米书无第二，但恨真迹不可得耳。”凡二十馀年，竟为增城有，亦是聚于所好。今方置棐几，日夕临池，米公且有卫夫人之泣，余亦不胜其妒也。董其昌题。

▼清高宗引首行书

　　犹看蜀素存米老，幸逭郁攸献晋卿。堪与渔村为合璧，似争兰畹擅连城。书虽涉放原归整，辞固云颠颇具英。磬折香光非谬誉，谓狮捉象是精评。癸卯仲春上澣。御题。印记： 古稀天子、犹日孜孜。

▼沈周拖尾行书

　　襄阳公在当代，爱积晋唐法书，种种必自临拓，务求逼真。时以真迹溷出，眩惑人目，或被人指擿，相与发笑。然亦自试其艺之精，抑试人之知。如此所以名书，于宋与蔡苏黄为四大家。后之人，恶敢议其劣，亦不容谀其优矣。汪君宗道持其所书杂咏织行绫卷索题，佛头上岂可作罪过。但以苏长公论其清雄绝俗之文，超妙入神之字，今于此卷见之，因掇以塞其请云。正德改元八月下浣，后学沈周。印记： 沈氏启南、白石翁、有竹居。

▼祝允明拖尾行书

　　南宫帖。予见数本，每见未尝无所得。此藏汪宗道家，尤为精粹。余比有意学米，安得常对面也。临别漫志于尾。唐宋书苑大家，不过数辈，宗道皆能致之。欧阳公谓物长聚于所好，信哉。祝允明书。印记： 允明、希哲、枝山。

▼文徵明拖尾行书

　　嘉靖丁巳十月三日。长洲文徵明观。印记： 文徵明印。

▼顾从义拖尾楷书

　　蜀素一卷，乃庆历四年甲申东川所造，东园邵子中藏于家廿馀年，至熙宁元年戊申装褫成卷，先记其尾，虚其首，以将属诸善书者。庆历至熙宁，二十馀年矣。至熙宁八年乙卯，胡完夫，徐道渊，闾丘公显，观于子中家，展转数遍，亦题其尾，尚其素也。至元祐三年戊辰始为米溪堂书。熙宁至元祐，又几二十馀年矣。子中，完夫诸公爱其素如此，不知诸公及见溪堂之词翰否乎。余自嘉靖三十二年癸丑，得见于长安友人家，倾囊以构之。余素爱米书，见者不下廿卷，此卷五百五十六字，诗体具备，墨妙入神，真秘玩也。且自庆历至今，五百二十馀年矣，完好如故，又为沈石田，祝枝山，文衡山三先生所赏鉴，尤为可宝。余每以此卷自随，一日过吴中，谒衡山先生，独不携此，适有覆舟之厄，先生曰：“米书在否?”曰：“否。”先生曰：“岂无神物呵护至此耶?”嘉靖三十年辛酉闰五月，研山居士顾从义，北上舟南阳闸，展卷谨识。

▼王衡拖尾行书

　　右米书盖以老法用秃笔者，遒古可爱。甲辰闰九月九日王衡题于春水船。印记： 王衡之印、太史氏。

▼董其昌拖尾行书

　　崇祯七年，岁在癸酉子月。申甫计偕入都门，再观于东华门邸中，一似米老重观研山，第无玉蟾蜍泪滴之恨。董其昌识。时年七十九岁。

▼高士奇拖尾

　　宋米南宫书蜀素真迹至宝，康熙丙寅春日，购于海昌陈氏，白金伍伯两，辛未八月，朗润堂重装。印记： 朗润堂。

▼董诰隔水一楷书

　　此米芾蜀素真迹卷，为大学士傅恒旧藏。壬寅冬，其子额驸福隆安家，不戒于火，而是卷适以付装获全，因进入内府，即题什纪其事。今春其孙丰伸济伦家，复遭祝融之厄，使是卷不早入石渠，焉知不为丁甲下取。洵乎翰墨因缘，流传有数，艺林名迹，当有神物护持，不可思议耳。戊申孟夏，御识。臣董诰奉敕敬书。印记： 臣诰(连珠印)。

▼董诰隔水二楷书

　　御制题东竺菴慈柏。松以千年称，柏以万年号。柏久于松见群芳谱。是柏久于松。禹植古曾耀，见类函山川纪异。兹则以慈名，古也重兼少。郁葱群枝擢，盘屈一本抱。叶偶橅米芾帖，甲松乙柏诮。凌霄不自立，柏见吐子效。柏岂有是哉，颠语真堪笑。每爱芾字而薄其诗，谓之颠语至末句，更云：“青松本无华，安得保岁寒。”则更不知何谓。张照频临此帖，何未致一语耶。乾隆己酉季春月，臣董诰奉敕敬书于米芾蜀素帖卷后。印记： 臣诰(连珠印)。

印记

印記類別	印主	印記
收傳印記		（四印不辨）
收傳印記	高士奇	一鄉看侍老萊衣
收傳印記	項元汴	子京
收傳印記	項元汴	子京父印（重二）
收傳印記	項元汴	子京所藏（重三）
收傳印記	項元汴	子孫世昌（重一）
收傳印記	項元汴	子孫永保
收傳印記	項元汴	天籟閣
收傳印記	王鴻緒	王鴻緒印（重二）
收傳印記	高士奇	北野
收傳印記		民□之印
收傳印記	高士奇	江邨（重二）
收傳印記	高士奇	江邨祕藏
收傳印記	高士奇	竹窗（重一）
收傳印記	吳廷	吳廷
收傳印記	吳廷	吳廷（重一）
收傳印記	陳之閶	希亮珍玩
收傳印記	項元汴	忠孝之家
收傳印記	傅恆	春和居士
收傳印記	項元汴	宮保世家
收傳印記	項元汴	神品（連珠印）
收傳印記	項元汴	退密（重一）
收傳印記	高士奇	高士奇（重一）
收傳印記	高士奇	高士奇圖書記
收傳印記	高士奇	高詹事
收傳印記	高士奇	清吟堂
收傳印記	陳之閶	陳之閶印
收傳印記	陳燾	陳燾印
收傳印記	傅恆	傅恆
收傳印記	王鴻緒	雲間王鴻緒鑒定印
收傳印記	項元汴	項子京家珍藏（重二）
收傳印記	項元汴	項元汴印（重四）
收傳印記	項元汴	項叔子
收傳印記	項元汴	項墨林父秘笈之印
收傳印記	項元汴	項墨林鑑賞章（重一）
收傳印記	項元汴	墨林子
收傳印記	項元汴	墨林祕玩（重四）
收傳印記	高士奇	澹人
收傳印記	高士奇	蕭兀齋
收傳印記	王鴻緒	鴻緒（連珠印）
收傳印記	項元汴	檇李項氏士家寶玩
收傳印記	顧九錫	顧九錫印
收傳印記	王鴻緒	儼齋
收傳印記	王鴻緒	儼齋祕玩（重一）
收傳印記	王鴻緒	齅香齋
作者印記	米芾	米姓之印
鑑藏寶璽	清高宗	八徵耄念之寶
鑑藏寶璽	清內府印	三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽	清高宗	水月兩澂明
鑑藏寶璽	清高宗	半榻琴書
鑑藏寶璽	清高宗	古希天子
鑑藏寶璽	清高宗	用筆在心
鑑藏寶璽	清高宗	石渠定鑑
鑑藏寶璽	清內府印	石渠寶笈
鑑藏寶璽	清高宗	妙意寫清快
鑑藏寶璽	清高宗	見天心
鑑藏寶璽	清內府印	宜子孫
鑑藏寶璽	清宣統帝	宣統御覽之寶
鑑藏寶璽	清宣統帝	宣統鑑賞
鑑藏寶璽	清高宗	研露
鑑藏寶璽	清高宗	重華宮鑑藏寶
鑑藏寶璽	清高宗	茹古含今
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆鑑賞
鑑藏寶璽	清宣統帝	無逸齋精鑑璽
鑑藏寶璽	清高宗	筆花春雨
鑑藏寶璽	清仁宗	嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽	清高宗	繪月有色水有聲
鑑藏寶璽	清高宗	寶笈重編

收藏著录

　　石渠宝笈续编(重华宫)，第三册，页1519-1523。　　故宫书画录(卷一)，第一册，页55-60。

赏析

米芾生性常喜欢到太湖之畔游山玩水，吟诗赏石。宋哲宗元祐三年(1088)的九月，应湖州(浙江吴兴)郡守林希之邀请，赴太湖近郊的苕溪游览。正值时宜，米芾遣兴抒怀之余赋诗数首。临行前，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，请他题写诗文。米芾信手而成此《蜀素帖》。

　　米芾用笔“八面出锋”，于变化中显沉着笔力，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了其“刷”字之风。《蜀素帖》通篇用笔纵横挥洒，动荡摇曳，骏急痛快。在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成刚柔相济的姿态、痛快淋漓的气势与沉着痛快的风格。

　　此书作中，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，如“初”字，形成悬崖勒马之势，其八面出锋之感尽显淋漓尽致。然下笔的着重点有时在起笔，如“便”字;有时在落笔，如“醉”字;有时却在一笔的中间，如“年”字，这实则是米字富于变化的魅力之所在。

　　“竖”丰富多姿。如轻起轻收发力于中段的“尖头悬针内偃竖”，如“华”字，“柳叶竖”如“苎”字。悬针收笔处有正有侧，或曲或直，或以字的主笔形式出现，或以丰富字本身的形式出现，或以传承笔意的形式出现，等等。

　　“撇捺”笔的挥洒变化赋予了米字势不可挡的气魄。如“丿”有“一波三折撇”“立势撇”“挑撇”等。如在行笔过程中“厌”字的一波三折，“笺”字的遒劲有力，“会”字的笔断意连等。捺则呈现出或顿笔实收，或锋芒毕露的万千形式。撇捺摆宕感强烈，如人之手足，呈姿态万千之状。

　　《蜀素帖》中“钩”可分为“蟹爪钩”如“水”字，“上挑钩”如“拟”字，“平拖钩”如“鹤”字等。用笔皆干脆爽利，内含骏健豪劲之美，呈现出丰富的用笔变化。

　　《蜀素帖》其结体方面特色主要表现为两个方面：

　　其一，表现为笔划粗细的对比。通篇结体奇险率意、变换灵动，字的笔划粗细对比极其鲜明。如“种”“诗”“郡楼”等字，笔画以粗细、长短、斜正相倚。粗细变化甚大，粗处如苍天古树，细处如绣花针般，相得益彰地增强了单字的节奏感和视觉冲击力。

　　其二，表现为空间疏密的对比。此作字的笔划空间疏密节奏变化灵动，可谓疏可走马，密不透风。或紧凑或疏朗的点画与字结构本身形成强烈的对比，疏密有度的线条与富有气势的笔态相生相济。

　　《蜀素帖》自起笔到落笔“奇山异水，天下独绝”。从容处是“游鱼细石，直视无碍”。跌宕处“急湍甚箭，猛浪若奔”。掩卷则发出“鸢飞戾天者，望峰息心。经纶世务者，窥谷忘反”的慨叹。

　　从总体看，《蜀素帖》整体的精神团聚和局部的欹正错落交互补衬，浓淡枯润、疏密虚实，此起彼伏，形成了完美的“振迅天真，出于意外”之态。在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法特色。

　　《拟古》二首刚开头稍显规矩，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直;提按分明，牵丝劲挺;亦秾亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。

　　其行距虽大小不一、俯仰倾侧，可整体的行列又是气脉连贯的;虽然每个字倾斜的角度并不完全一致，但倾斜的程度和方向相互呼应，左右移动的角度相互抵消，每个字轴线端点连接使体势在感觉上仍然是一条直线，以不等之直，达到了平衡，成为一股隐在的凝聚力。

　　《蜀素帖》书写在丝绸织品上，由于不易受墨且书写迅疾，故而出现较多的枯笔。通篇墨色浓淡相兼，笔墨形态丰富。或完全以枯笔为之，干而不燥，枯中见润;或顿挫分明且迅疾“刷”出，形成痛快淋漓之势，很好地将墨色的干湿浓淡游刃有余地融入笔画之中，在富于节奏的起伏中使笔墨不燥不润，对比鲜明。正如李日华《评书帖》中所言：“挥霍迅疾，中含枯润，有天成之妙。”笔酣墨饱之处气势飞舞，字里行间蓄积充沛势能，枯墨飞白之处朦胧虚灵，若隐若现的线条蕴涵着无限妙趣。

　　此卷《蜀素帖》的最大的价值是，它作为米芾传世真迹而存在，而且因为丝织品吸水性弱，而米芾用笔又快，所以线条显得枯渴自然，最能体现米芾“刷”字的意味。这使得在现当代的书法作品研究中，它能作为区别真伪的权威参考，同时，也能够更加准确的把握这位“米颠”当年的风格与特点。