米芾行书《蜀素帖》全卷

作品名称：米芾蜀素帖

作品作者：米芾

创作时间：北宋 / 北宋哲宗元祐三年(1088年)

原作尺寸：本幅27.8x270.8厘米

原作材质：本幅绫本

收藏位置：台北故宫博物院

　　宋米芾蜀素帖，卷，米芾，行书，北宋哲宗元祐三年(1088年)，本幅27.8x270.8厘米、引首27.8x58.4厘米、拖尾27.8x173.1厘米，本幅绫本、拖尾纸本，台北故宫博物院藏。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一。人称“天下第八行书”。

米芾(1051年-1108年)，字元章，湖北襄阳人，世称米南宫。他是北宋著名的诗人、书法家、画家和收藏家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并列北宋四大书法家。米芾的书法深受王献之的影响，其字有一种俊逸疏爽之气，在北宋四大家中，笔法和书写速度最为灵活多变。

　　《蜀素帖》是米芾的代表作之一，所用的蜀素是一种非常珍贵的绢，于宋神宗庆历年间在四川所造。关于“蜀素”的来源，据卷上的题识，米芾提到这是东川地方所织造的，而东川即四川梓潼，因此有“蜀素”之称。明代书画家董其昌评价此帖如狮之捉象，以全力赴之，充分展现了米芾运笔提按顿挫之间的独特魅力，以及他自言的“振迅天真出于意外”与“独得四面”的书法特色。

　　《蜀素帖》创作于元祐三年(1088年)的秋天，当时米芾接受了湖州(今浙江吴兴)官员林希的邀请，在林氏收藏多年的珍贵蜀素上自书了八首各体诗。尽管书写于乌丝织成的界栏中，但米芾的行笔却飞扬恣肆、神采生动，完全不为格式所拘束。这幅作品是米芾摆脱古人影响，形成自我书风的重要里程碑。

　　米芾不仅在书法上造诣深厚，他还兼善诗文和绘画，且富于收藏，精于鉴别，这使得他的艺术创作更为丰富和具有深度。《蜀素帖》中，米芾将各种书体融会贯通，八首诗作各具特色，通幅字迹极尽变化之能事，沉着与轻盈的线条交织挥洒，墨色浓淡相间，流利的笔势与涩滞的触感相得益彰，尤其是后半部分，笔意愈发畅达奔放，充分展现了米芾追求古法而又勇于创新的成熟风格。

　　《蜀素帖》不仅是米芾个人书法艺术的杰出代表，也是中国书法史上的经典之作，对于研究宋代书法艺术具有重要的价值。

繁体釋文

　　拟古。青松勁挺姿，凌霄恥屈盘。種種出枝葉，牽連上松端。秋花起絳烟，旖旎雲錦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏見吐子效，鶴疑縮頸還。青松本無華，安得保歲寒。龜鶴年壽齊，羽介所託殊。種種是靈物，相得忘形軀。鶴有沖霄心，龜厭曳尾居。以竹兩附口，相將上雲衢。報汝慎勿語，一語墮泥塗。

　　吳江垂虹亭作。斷雲一片洞庭帆，玉破鱸魚霜(旁改作金)破柑。好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。

　　泛泛五湖霜氣清，漫漫不辨水天形。何須織女支機石，且戲常娥稱客星。時為湖州之行。

　　入境寄集賢林舍人。揚帆載月遠相過，佳氣蔥蔥聽誦歌。路不拾遺知政肅，野多滯穗是時和。天分秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，綵牋書盡剪江波。

　　重九會郡樓。山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。千里結言寧有後，群賢畢至猥居前。杜郎閑客今焉是，謝守風流古所傳。獨把秋英緣底事，老來情味向詩偏。

　　和林公峴山之作。皎皎中天月，團團徑千里。震澤乃一水，所占已過二。娑羅即峴山，謬云形大地。地惟東吳偏，山水古佳麗。中有皎皎人，瓊衣玉為餌。位維列仙長，學與千年對。幽撡久獨處，迢迢願招類。金颸帶秋威，欻逐雲檣至。朝隮輿馭飈，暮返光浮袂。雲盲有風駈，蟾餮有刀利。亭亭太陰宮，無乃瞻星氣。興深夷險一，理洞軒裳偽。紛紛夸俗勞，坦坦忘懷易。浩浩將我行，蠢蠢須公起。

　　送王渙之彥舟。集英春殿鳴梢歇，神武天臨光下澈。鴻臚初唱第一聲，白面王郎年十八。神武樂育天下造，不使敲枰使傳道。衣錦東南第一州，棘璧湖山兩清(一清字點去)照。襄陽野老漁竿客，不愛紛華愛泉石。相逢不約約無逆，輿握古書同岸幘。淫朋嬖黨初相慕，濯髮洒心求易慮。翩翩遼鶴雲中侶，土苴尫鴟那一顧。迩業(業字點去)來器業何深至，湛湛具區無底沚。可憐一點終不易，枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方走，多與英才並肩肘。少有俳辭能罵鬼，老學鴟夷漫存口。一官聊具三徑資，取捨殊塗莫迴首。元祐戊辰(一0八八年)。九月廿三日。溪堂米黻記。

简体释文

　　拟古。青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛烟，旖旎云锦殷。不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。青松本无华，安得保岁寒。龟鹤年寿齐，羽介所托殊。种种是灵物，相得忘形躯。鹤有冲霄心，龟厌曳尾居。以竹两附口，相将上云衢。报汝慎勿语，一语堕泥涂。

　　吴江垂虹亭作。断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼霜(旁改作金)破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。

　　泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。何须织女支机石，且戏常娥称客星。时为湖州之行。

　　入境寄集贤林舍人。扬帆载月远相过，佳气葱葱听诵歌。路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。天分秋暑资吟兴，晴献溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨，彩笺书尽剪江波。

　　重九会郡楼。山清气爽九秋天，黄菊红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥居前。杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。

　　和林公岘山之作。皎皎中天月，团团径千里。震泽乃一水，所占已过二。娑罗即岘山，谬云形大地。地惟东吴偏，山水古佳丽。中有皎皎人，琼衣玉为饵。位维列仙长，学与千年对。幽操久独处，迢迢愿招类。金飔带秋威，欻逐云樯至。朝隮舆驭飚，暮返光浮袂。云盲有风驱，蟾餮有刀利。亭亭太阴宫，无乃瞻星气。兴深夷险一，理洞轩裳伪。纷纷夸俗劳，坦坦忘怀易。浩浩将我行，蠢蠢须公起。

　　送王涣之彦舟。集英春殿鸣梢歇，神武天临光下澈。鸿胪初唱第一声，白面王郎年十八。神武乐育天下造，不使敲枰使传道。衣锦东南第一州，棘璧湖山两清(一清字点去)照。襄阳野老渔竿客，不爱纷华爱泉石。相逢不约约无逆，舆握古书同岸帻。淫朋嬖党初相慕，濯发洒心求易虑。翩翩辽鹤云中侣，土苴尫鸱那一顾。迩业(业字点去)来器业何深至，湛湛具区无底沚。可怜一点终不易，枉驾殷勤寻漫仕。漫仕平生四方走，多与英才并肩肘。少有俳辞能骂鬼，老学鸱夷漫存口。一官聊具三径资，取舍殊涂莫回首。元祐戊辰(一0八八年)。九月廿三日。溪堂米黻记。

题跋

　　▼林希本幅行书

　　庆历甲申岁，东川造蜀素一卷，藏余家者二十馀年。今既装褫，将属诸善书者题其首。熙宁元年，戊申三月丙子，吴郡记。希子中。印记： 至道无为。

　　▼胡完夫本幅行书

　　熙宁八年四月十四日，与东海徐道渊、成都闾丘公显同赴子中卲氏东园之招，观此数遍。晋陵胡完夫题。

　　▼秦伯镇本幅行书

　　秦伯镇书蜀道难已下。

　　▼董其昌本幅行书

　　米元章此卷，如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。余先得摹本，刻之鸿堂帖。甲辰五月，新都吴太学携真迹至西湖，遂以诸名迹易之。时徐茂吴方诣吴观书画，知余得此卷，叹曰：“已探骊龙珠，馀皆长物矣。”吴太学书画船为之减色。然复自宽曰：“米家书得所归。”太学名廷，尚有右军官奴帖真本。董其昌题。印记： 知制诰日讲官、董其昌印。

　　▼陈焘本幅行楷书

　　万历乙卯长至日。海昌陈瓛观，曾孙陈焘珍玩。印记： 陈焘之印。

　　▼董其昌引首行书

　　增城嗜书，又好米南宫书。余在长安得蜀素摹本，尝与增城言：“米书无第二，但恨真迹不可得耳。”凡二十馀年，竟为增城有，亦是聚于所好。今方置棐几，日夕临池，米公且有卫夫人之泣，余亦不胜其妒也。董其昌题。

　　▼清高宗引首行书

　　犹看蜀素存米老，幸逭郁攸献晋卿。堪与渔村为合璧，似争兰畹擅连城。书虽涉放原归整，辞固云颠颇具英。磬折香光非谬誉，谓狮捉象是精评。癸卯仲春上澣。御题。印记： 古稀天子、犹日孜孜。

　　▼沈周拖尾行书

　　襄阳公在当代，爱积晋唐法书，种种必自临拓，务求逼真。时以真迹溷出，眩惑人目，或被人指擿，相与发笑。然亦自试其艺之精，抑试人之知。如此所以名书，于宋与蔡苏黄为四大家。后之人，恶敢议其劣，亦不容谀其优矣。汪君宗道持其所书杂咏织行绫卷索题，佛头上岂可作罪过。但以苏长公论其清雄绝俗之文，超妙入神之字，今于此卷见之，因掇以塞其请云。正德改元八月下浣，后学沈周。印记： 沈氏启南、白石翁、有竹居。

　　▼祝允明拖尾行书

　　南宫帖。予见数本，每见未尝无所得。此藏汪宗道家，尤为精粹。余比有意学米，安得常对面也。临别漫志于尾。唐宋书苑大家，不过数辈，宗道皆能致之。欧阳公谓物长聚于所好，信哉。祝允明书。印记： 允明、希哲、枝山。

　　▼文徵明拖尾行书

　　嘉靖丁巳十月三日。长洲文徵明观。印记： 文徵明印。

　　▼顾从义拖尾楷书

　　蜀素一卷，乃庆历四年甲申东川所造，东园邵子中藏于家廿馀年，至熙宁元年戊申装褫成卷，先记其尾，虚其首，以将属诸善书者。庆历至熙宁，二十馀年矣。至熙宁八年乙卯，胡完夫，徐道渊，闾丘公显，观于子中家，展转数遍，亦题其尾，尚其素也。至元祐三年戊辰始为米溪堂书。熙宁至元祐，又几二十馀年矣。子中，完夫诸公爱其素如此，不知诸公及见溪堂之词翰否乎。余自嘉靖三十二年癸丑，得见于长安友人家，倾囊以构之。余素爱米书，见者不下廿卷，此卷五百五十六字，诗体具备，墨妙入神，真秘玩也。且自庆历至今，五百二十馀年矣，完好如故，又为沈石田，祝枝山，文衡山三先生所赏鉴，尤为可宝。余每以此卷自随，一日过吴中，谒衡山先生，独不携此，适有覆舟之厄，先生曰：“米书在否?”曰：“否。”先生曰：“岂无神物呵护至此耶?”嘉靖三十年辛酉闰五月，研山居士顾从义，北上舟南阳闸，展卷谨识。

　　▼王衡拖尾行书

　　右米书盖以老法用秃笔者，遒古可爱。甲辰闰九月九日王衡题于春水船。印记： 王衡之印、太史氏。

　　▼董其昌拖尾行书

　　崇祯七年，岁在癸酉子月。申甫计偕入都门，再观于东华门邸中，一似米老重观研山，第无玉蟾蜍泪滴之恨。董其昌识。时年七十九岁。

　　▼高士奇拖尾

　　宋米南宫书蜀素真迹至宝，康熙丙寅春日，购于海昌陈氏，白金伍伯两，辛未八月，朗润堂重装。印记： 朗润堂。

　　▼董诰隔水一楷书

　　此米芾蜀素真迹卷，为大学士傅恒旧藏。壬寅冬，其子额驸福隆安家，不戒于火，而是卷适以付装获全，因进入内府，即题什纪其事。今春其孙丰伸济伦家，复遭祝融之厄，使是卷不早入石渠，焉知不为丁甲下取。洵乎翰墨因缘，流传有数，艺林名迹，当有神物护持，不可思议耳。戊申孟夏，御识。臣董诰奉敕敬书。印记： 臣诰(连珠印)。

　　▼董诰隔水二楷书

　　御制题东竺菴慈柏。松以千年称，柏以万年号。柏久于松见群芳谱。是柏久于松。禹植古曾耀，见类函山川纪异。兹则以慈名，古也重兼少。郁葱群枝擢，盘屈一本抱。叶偶橅米芾帖，甲松乙柏诮。凌霄不自立，柏见吐子效。柏岂有是哉，颠语真堪笑。每爱芾字而薄其诗，谓之颠语至末句，更云：“青松本无华，安得保岁寒。”则更不知何谓。张照频临此帖，何未致一语耶。乾隆己酉季春月，臣董诰奉敕敬书于米芾蜀素帖卷后。印记： 臣诰(连珠印)。

　　▼清高宗包首行书签

　　米芾书蜀素帖。神品。印记： 乾隆宸翰。

印记

　　作者印记

　　米姓之印。

　　鉴藏宝玺

　　乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、重华宫鉴藏宝、古希天子、八征耄念之宝、绘月有色水有声、见天心、半榻琴书、水月两澂明、妙意写清快、研露、茹古含今、用笔在心、笔花春雨、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺。

　　收传印记

　　天籁阁、神品(连珠印)、项元汴印(重四)、子京父印(重二)、子孙世昌(重一)、项墨林父秘笈之印、子京所藏(重三)、檇李项氏士家宝玩、墨林秘玩(重四)、项子京家珍藏(重二)、墨林子、项叔子、子孙永保、忠孝之家、项墨林鉴赏章(重一)、子京、退密(重一)、宫保世家、吴廷、吴廷(重一)、顾九锡印、陈焘印、陈之阊印、希亮珍玩、高士奇图书记、江邨秘藏、高士奇(重一)、清吟堂、高詹事、竹窗(重一)、一乡看侍老莱衣、澹人、萧兀斋、江邨(重二)、齅香斋、北野、王鸿绪印(重二)、俨斋秘玩(重一)、俨斋、俨斋、俨斋、鸿绪(连珠印)、云间王鸿绪鉴定印、傅恒、春和居士、(四印不辨)、民□之印。

收藏著录

　　石渠宝笈续编(重华宫)，第三册，页1519-1523。　　故宫书画录(卷一)，第一册，页55-60。

赏析

米芾生性常喜欢到太湖之畔游山玩水，吟诗赏石。宋哲宗元祐三年(1088)的九月，应湖州(浙江吴兴)郡守林希之邀请，赴太湖近郊的苕溪游览。正值时宜，米芾遣兴抒怀之余赋诗数首。临行前，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，请他题写诗文。米芾信手而成此《蜀素帖》。

　　米芾用笔“八面出锋”，于变化中显沉着笔力，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了其“刷”字之风。《蜀素帖》通篇用笔纵横挥洒，动荡摇曳，骏急痛快。在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成刚柔相济的姿态、痛快淋漓的气势与沉着痛快的风格。

　　此书作中，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，如“初”字，形成悬崖勒马之势，其八面出锋之感尽显淋漓尽致。然下笔的着重点有时在起笔，如“便”字;有时在落笔，如“醉”字;有时却在一笔的中间，如“年”字，这实则是米字富于变化的魅力之所在。

　　“竖”丰富多姿。如轻起轻收发力于中段的“尖头悬针内偃竖”，如“华”字，“柳叶竖”如“苎”字。悬针收笔处有正有侧，或曲或直，或以字的主笔形式出现，或以丰富字本身的形式出现，或以传承笔意的形式出现，等等。

　　“撇捺”笔的挥洒变化赋予了米字势不可挡的气魄。如“丿”有“一波三折撇”“立势撇”“挑撇”等。如在行笔过程中“厌”字的一波三折，“笺”字的遒劲有力，“会”字的笔断意连等。捺则呈现出或顿笔实收，或锋芒毕露的万千形式。撇捺摆宕感强烈，如人之手足，呈姿态万千之状。

　　《蜀素帖》中“钩”可分为“蟹爪钩”如“水”字，“上挑钩”如“拟”字，“平拖钩”如“鹤”字等。用笔皆干脆爽利，内含骏健豪劲之美，呈现出丰富的用笔变化。

　　《蜀素帖》其结体方面特色主要表现为两个方面：

　　其一，表现为笔划粗细的对比。通篇结体奇险率意、变换灵动，字的笔划粗细对比极其鲜明。如“种”“诗”“郡楼”等字，笔画以粗细、长短、斜正相倚。粗细变化甚大，粗处如苍天古树，细处如绣花针般，相得益彰地增强了单字的节奏感和视觉冲击力。

　　其二，表现为空间疏密的对比。此作字的笔划空间疏密节奏变化灵动，可谓疏可走马，密不透风。或紧凑或疏朗的点画与字结构本身形成强烈的对比，疏密有度的线条与富有气势的笔态相生相济。

　　《蜀素帖》自起笔到落笔“奇山异水，天下独绝”。从容处是“游鱼细石，直视无碍”。跌宕处“急湍甚箭，猛浪若奔”。掩卷则发出“鸢飞戾天者，望峰息心。经纶世务者，窥谷忘反”的慨叹。

　　从总体看，《蜀素帖》整体的精神团聚和局部的欹正错落交互补衬，浓淡枯润、疏密虚实，此起彼伏，形成了完美的“振迅天真，出于意外”之态。在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法特色。

　　《拟古》二首刚开头稍显规矩，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直;提按分明，牵丝劲挺;亦秾亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。

　　其行距虽大小不一、俯仰倾侧，可整体的行列又是气脉连贯的;虽然每个字倾斜的角度并不完全一致，但倾斜的程度和方向相互呼应，左右移动的角度相互抵消，每个字轴线端点连接使体势在感觉上仍然是一条直线，以不等之直，达到了平衡，成为一股隐在的凝聚力。[8]

　　《蜀素帖》书写在丝绸织品上，由于不易受墨且书写迅疾，故而出现较多的枯笔。通篇墨色浓淡相兼，笔墨形态丰富。或完全以枯笔为之，干而不燥，枯中见润;或顿挫分明且迅疾“刷”出，形成痛快淋漓之势，很好地将墨色的干湿浓淡游刃有余地融入笔画之中，在富于节奏的起伏中使笔墨不燥不润，对比鲜明。正如李日华《评书帖》中所言：“挥霍迅疾，中含枯润，有天成之妙。”笔酣墨饱之处气势飞舞，字里行间蓄积充沛势能，枯墨飞白之处朦胧虚灵，若隐若现的线条蕴涵着无限妙趣。

　　此卷《蜀素帖》的最大的价值是，它作为米芾传世真迹而存在，而且因为丝织品吸水性弱，而米芾用笔又快，所以线条显得枯渴自然，最能体现米芾“刷”字的意味。这使得在现当代的书法作品研究中，它能作为区别真伪的权威参考，同时，也能够更加准确的把握这位“米颠”当年的风格与特点。