张瑞图行书《论书卷》

作品名称：张瑞图论书卷

作品作者：张瑞图

创作时间：明代 / 1624年

原作尺寸：纵25厘米，横274厘米

原作材质：绫本

收藏位置：安徽省博物馆

　　张瑞图《行书论书卷》，绫本，纵25厘米，横274厘米，安徽省博物馆藏。《张瑞图行书论书卷》作于明天启四年甲子(1624年)，时瑞图五十四岁。基本上具备了他书法的特点，代表了他中年的水平。

　　在章法上紧压字距，疏空行间，使整幅书法的行气之间，呈现出一种有序的控制，不仅避免了散漫无章、眼花缭乱的现象，而且在横向展开的长卷上造就了满纸烟云、一泻千里的气势，给观者在视觉上带来了很大的冲击，令人有荡气回畅之叹。

　　用笔上方峻刻峭，多使偏侧之锋，起笔以挫为主，落笔起止斩斫，翻折顿挫迅捷，提按起伏坚韧有力，横撑竖持跳跃使转，夸张多变—奇险莫测。笔画伸展倾斜度颇大，才以轻捷的露锋落墨，随即铺锋重重带过，至折转处又突然翻折笔锋，用尖刻的锋颖与锐利的方折及紧密至不透风的横画排列相结合，形成折带摇荡的鲜明节律。这种大翻大折、突出横向的动态，一变历代行草书以圆转取纵势的笔法，代之以方峻峭刻取胜。

　　整卷作品非常和谐，其以方折之笔横斫，以连绵之势密布，以宽舒之阵排列，屈突又缓徐，硬辣又飘逸，局促又拓展，撑挫又连绵，用众多的反常又合度的笔法组成一幅壮美的图画，这种“壮美”，既是在艰难跳荡中臻至和谐的美，也是在凛厉捕杀中寻求平和的美，更是一种由悲怆激越转向平和放逸的美。此处其在挫与撑的变化和统一之主旋律中，还讲究墨韵的变化，笔墨丰满敦厚，气象淋漓酣畅加之笔画实重，少见轻飘之笔，故而形成了有别于前人和时人的鲜明个人特点。此卷乃中年行草，比之晚年草书更见平和散淡，不仅转折处多婉转而少侧锋偃笔，且结体虽奇崛，风格虽猛利，但并未失之狂诞。其书写的特征与当时的心态互为表里：在“禅味”的书法中化解胸中的痛苦和无奈。由此也证明了他是一位善于进取、勇于创造的大师。他的进取曾使自己从一介寒士跃而跻身朝廷重臣之列，他的创造又使自己从一个政治上的失败者锤炼成一个艺术的胜利者。

释文

　　汉武帝好道凭虚欲仙，索靖书如飘风忽举鸷鸟乍飞，梁鹄书如太祖忘寝观者丧目，皇象书如歌声绕梁琴人舍徽，卫恒书如插花美女舞笑镜台，孟光禄书如崩厓人见可畏，李斯书世为冠冕不易施设，张芝经奇锺繇特绝，逸少鼎能献之冠世，四贤共类洪芳不灭，羊真孔草萧行范篆，各一时绝妙。右二十五人，自古及今皆善能书，奉勅遣臣评古今书，臣既愚短岂敢辄量江海，但圣旨委臣斟酌是非，谨品字法如前，伏愿照览谨启，普通四年二月五日内侍中尚书令袁昂启。臣谓锺繇书意气密丽，若飞鸿戏海舞鹤游天，行间茂密实亦难过。萧思话书走墨连绵，笔势屈强，若龙跳天门虎卧凤阁。薄绍之书字势蹉跎，若舞女低腰仙人啸树，乃至挥毫振纸，有疾闪飞动之势。臣浅见无闻，暗於明灭，宁敢谬量山海，以圣命自天，不得不斟酌是非，过失如获汤炭。天启甲子夏五书於椰子书院，张长公瑞图。