范宽《溪山行旅图》轴

　　北宋·范宽，溪山行旅图，轴，绢本，浅设色画，纵：206.3厘米、横：103.3 厘米，台北故宫博物院藏。

　　范宽(活动于十世纪)，陕西华原(今耀县)人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代画家李成，后来觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也;吾与其师于物者，未若师诸心。」于是隐居终南太华，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：「善与山传神」。

　　巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。

溪山行旅图款识

　　范宽向来被视为山水成立期的大师，可惜生平不详，只知他曾隐居终南、太华，晚年来往于开封、洛阳间，但未入朝任职，大约一○二五年时还在世。本幅被公认为他的真迹，甚至视为宋代山水画的代表形象。 画中山水并非模仿真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。 画幅右下角树荫中藏有「范宽」二字款，左下脚则有「忠孝之家」印，为钱勰所有，他也是苏轼的朋友。

　　《溪山行旅图》便是范宽创作特色的具体体现。而在该画作画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款，因而被确认为范宽真迹。

　　该图主体部分为巍峨高耸的山体，高山仰止，壮气夺人。山顶丛林茂盛，山谷深处一瀑如线，飞流百丈。山峰下巨岩突兀，林木挺直。画面前景溪水奔流，山径上一队运载货物的商旅缘溪行进，为幽静的山林增添了生气。

作品背景

　　范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，范宽还善画雪景，此是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”、“与山传神”。《溪山行旅图》便是他创作特色的具体体现。而在该画作画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款，因而被确认为范宽真迹。

　　尽管画幅右上角有董其昌楷体写就的“北宋范中立溪山行旅图”十字，但因宋画多穷款，且《溪山行旅图》在明代以前的流传轨迹无从可考。直到1958年，彼时台北故宫博物院研究员李霖灿在画迹边角处，大海捞针似的寻觅见隐蔽在怪石丛林中的“范宽”二字，时隔千年，这才拨开迷雾，虽并无落款钤印，但千百年来，这边角之名却成为中国传统山水绘画创作中无法逾越的巅峰。如今，前去博物馆探寻《溪山行旅图》真迹的游客们，每每都要“寻找范宽签名”。

画作内容

　　该画作描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。图上重山迭峰，雄深苍莽。山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树从生，亭台楼阁露于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡逶迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，四头骡马载着货物正艰难地跋涉着。

　　该画作画幅右上角上有明末书法家董其昌用楷体工整写就的“北宋范中立溪山行旅图”十个字，在画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款。

　　在该画上还有很多收藏者的题款，包括具有明显宋代特点的“御书之宝”方的印文、印色，画卷上还有乾隆皇帝专门用于收藏的“御书之宝”的印鉴。

　　款识：范宽

　　题跋：董其昌，诗塘，北宋范中立溪山行旅图。董其昌观。印记： 宗伯学士、董其昌印

　　印记：乾隆御览之宝、重华宫鉴藏宝、石渠宝笈、乾隆御赏之宝、乐善堂图书记、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、司印(半印)、祚新之印、墨农鉴赏、御□之印、蕉林秘玩、观其大略、(一印漫漶不辨)、忠孝之家。

作品赏析

　　范宽先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿，然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点(俗名芝麻皴)塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，以表现山形的凹凸之感，入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨。整幅面无论是山体抑或是密林，皆墨色凝重、浑厚，涌出一股强烈的雄壮逼人之气势，在这股气势面前，白天明亮的光线似平经它一压也变得黯淡了，给人以“如行夜山，黑中层层深厚”的审美感受。

溪山行旅图局部

　　该画作给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综。在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了该画作的主题。

溪山行旅图局部

　　明代书画家董其昌：“宋画第一。”

　　现代画家徐悲鸿：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”

　　明代画家唐寅的《山路松声图》受到了范宽的《溪山行旅图》的影响。

作品传承

　　《溪山行旅图》在明代以前的流传情况已无从可考，明初被收入宫中，后又流入民间，被画家董其昌所得。董其昌在观赏后题字：“北宋范中立溪山行旅图”。清初，又经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府收藏。后来，故宫博物院前副院长李霖灿在此图右角树阴下发现“范宽”两字，更确定是范宽真迹无疑。解放前夕，该画作随故宫其他珍品被带至台湾，现藏中国台北故宫博物院。