韦罗基奥油画《圣母玛利亚与圣婴》

　　韦罗基奥虽以金匠出身，却主要凭借雕塑成就闻名于世。其绘画作品的界定则更为困难。档案资料显示，自1469年起，美第奇家族与乔瓦尼·鲁切拉伊等显赫赞助人便向他订制画作，可见当时他已享有画坛声誉。目前仅有两幅存世作品能通过文献确认为其所作：约1470年为佛罗伦萨圣萨尔维教堂创作的《基督受洗》(藏于乌菲齐美术馆)，以及1475年受托为皮斯托亚主教座堂绘制的《圣母与圣徒》祭坛画。但这两件作品均出自作坊协作——《基督受洗》中侧身天使与部分风景由学徒达·芬奇于1473-75年间补绘，而皮斯托亚祭坛画主要由洛伦佐·迪·克雷迪执笔，直至1485年才完成。这种协作创作模式正是韦罗基奥艺术的典型特征，也解释了其部分画作中的风格矛盾。

　　韦罗基奥主持的大型作坊培养了达·芬奇、佩鲁吉诺、洛伦佐·迪·克雷迪等杰出画家。在系列圣母题材作品中，本展板画是唯一获得学界公认的韦罗基奥真迹，而柏林馆藏另一幅《站立圣婴的圣母像》的作者归属仍存争议，可能出自佩鲁吉诺、吉兰达约或韦罗基奥之手。

　　画中圣母以半身像形制侧向左方，背景层峦叠嶂。基督婴孩在她膝间生动地张开双臂。原作构图原本更为紧凑，四边各留有约五厘米被画框覆盖的未绘制区域。1873年柏林博物馆购入后，对这些边缘进行打底并补全画面。以往认为圣母光环系此时添加，但检测证实其為原迹。画家以铅锡黄、锡与硫磺合成的仿金颜料“马赛克金”等绘画材料，精湛模仿了金饰的光效，并未使用真金。

　　科学检测还发现蓝色圣母袍绿色内衬处存在油彩痕迹。尽管画面主体采用蛋彩技法，X光显示该处先薄涂铅白与油混合的白色底层，再以指腹推抹形成光反射层，以增强后续绿色的亮度。如今铜绿色泽已严重暗化，唯借助红外成像方可辨衣褶细节。风景部分则使用另一种绿色颜料(石绿)。学界曾推测这种意大利板画中新兴的油性媒介实验源于达·芬奇的创新精神，但应注意到韦罗基奥作坊始终以蛋彩技法为教学基础，同时期意大利北部其他工坊亦在探索油彩优势。