达·芬奇《蒙娜丽莎》

　　《蒙娜丽莎》(意大利语：La Gioconda，发音：[dʒoˈkonda]或Monna Lisa，发音：[ˈmɔnnaˈliːza];法语：La Joconde，发音：[ʒɔkɔ̃d])是一幅文艺复兴时期画家列奥纳多·达芬奇所绘的肖像画与其代表作。被认为是意大利文艺复兴时期的杰作，也被视为世上最有名、访问量最大且最常被写、唱、模仿的艺术作品。该画中描绘了一位表情内敛的、微带笑容的女士，她的笑容有时被称作是“神秘的微笑”。

　　这幅画所描绘的模特，被认为是佛罗伦萨富商弗朗切斯科·德尔·焦孔多(Francesco del Giocondo)的夫人丽莎·焦孔多。它被涂在白色的伦巴第白杨木版上。达芬奇从未将这幅画交给焦孔多家族，后来据信他在遗嘱中将这幅画留给了他的学徒达奥雷诺。它被认为是在1503年至1506年之间所绘制;然而达芬奇可能一直到1507年才完成该作。最后，《蒙娜丽莎》被法国国王弗朗索瓦一世买下，现在则为法国的财产。自1797年以来便一直在巴黎卢浮宫展出。

　　作为世界上最具有价值的画作之一，《蒙娜丽莎》拥有1962年历史上保险估值最高的吉尼斯世界纪录，价值约1亿美元(相当于2021年的8.7亿美元)。不过，《蒙娜丽莎》的名气不仅是在于艺术家作画中采用的技巧，同时也包括女子的身份以及神秘的表情等谜团，学界长期对于这幅画作进行着评论和争议。虽然曾对该画作的背景来历提出多种假设，但也仍然缺乏足够的证据以证明各种结论的正确性。更使《蒙娜丽莎》的存在引起人们的好奇。

　　此外，《蒙娜丽莎》的传说也涉及到1911年的盗窃事件及各世纪艺术家的复制品、从中得到启发的衍生作品等文化现象;因而进一步使《蒙娜丽莎》成为世界最著名的画作，当前，每年共有数百万人前往卢浮宫欣赏该画作。

命名

　　蒙娜丽莎是从英文的“Mona Lisa”音译过来，来自于达芬奇去世31年后由乔尔乔·瓦萨里著成的《艺苑名人传》。在其中，乔尔乔·瓦萨里认为这位模特是佛罗伦萨富商弗朗切斯科·德尔·焦孔多(Francesco del Giocondo)的夫人丽莎·焦孔多。蒙娜在意大利语为Madonna，简称Monna(或作Mona)，中文翻译为“我的女士”，通常放在女性的名字前，相当于英语中的“Madam”。所以，蒙娜丽莎的意思是“丽莎夫人”。

　　这幅画的另一个名称是意大利语“La Gioconda”，这是焦孔多(Giocondo)的女性化拼写。意大利语中，“gioconda”的解释是“轻松的，无忧无虑的”，因此“gioconda”也可以指“无忧无虑的妇人”。由于她的微笑，此名称便有了两层含义。法语名称“La Joconde”同样可以这样解释。

　　19世纪以来，“蒙娜丽莎”(Mona Lisa)和意大利语名称“Gioconda”已经成为了这幅画固定的名称。在此前很长的一段时间，这幅画有很多描述性的名称，如“某个佛罗伦萨女士”、“带着纱巾的情妇”等等。

　　汉语“蒙娜丽莎”这一译名最早由画家丰子恺在1930年出版的《西洋名画巡礼》中使用，早期还有梁启超翻译的“莫那利沙” 。

作者

　　列奥那多·达芬奇于1452年出生于佛罗伦萨共和国芬奇境内的安基亚诺农庄，是佛罗伦萨的法律公证员瑟·皮耶罗·达芬奇和佣人卡特琳娜·瓦卡的私生子。在14岁时，达芬奇进入了佛罗伦萨著名画家安德烈·德尔·委罗基奥的工作室学习，并与桑德罗·波提切利和彼得罗·佩鲁吉诺一同学习绘画。

　　在其一生中，达芬奇发展了对数学、几何学、透视和自然科学的研究，此外，他还学习了建筑学和工程学等补充教育。便因而成为文艺复兴时期人文主义的代表艺术家，曾为洛伦佐·德·美第奇、卢多维科·斯福尔扎、曼托瓦的君主和法国国王弗朗西斯一世等，在当时具有政治影响力的人物服务。

　　达芬奇的代表作品包括《岩间圣母》、《安吉亚里战役》、《最后的晚餐》和《蒙娜丽莎》。

历史

16世纪

　　在达芬奇的作品中，《蒙娜丽莎》，和《圣叶理诺在野外》、《三博士来朝》及《最后的晚餐》是少数其真实性从未受到严重质疑的作品。 据信，达芬奇在1503年10月开始创作《蒙娜丽莎》，有些学者认为，《蒙娜丽莎》是在1503年或1504年在佛罗伦萨开始制作。 尽管卢浮宫声称它“毫无疑问在1503年至1506年之间绘”但艺术史学家马丁·坎普曾对此表示：“《蒙娜丽莎》具体的创作时间并无法完全确定”。 亚历山德罗·维佐斯则认为这幅画拥有达芬奇生命最后几年之前的风格特征。其他学者则争辩表示鉴于历史文献，达芬奇是在1513年开始绘制《蒙娜丽莎》。

　　根据瓦萨里的记载，“这幅画虽耗时4年完成，但达芬奇并没有完成它”。1516年，法国国王弗朗索瓦一世邀请达芬奇去位于国王所有的昂布瓦斯城堡附近的克劳斯·吕斯城堡工作。据说他也将《蒙娜丽莎》一起带去。不过在达芬奇去世后，他的画作便归学徒们和助手沙莱所有。

　　对此，艺术史学家卡门·巴姆巴赫得出的结论是，“在1516年或1517年期间，达芬奇仍持续绘制《蒙娜丽莎》”。 但鉴于达芬奇的右手大约于1517年瘫痪，这也可能表明，为什么达芬奇始终没有完成《蒙娜丽莎》的原因。 随后，国王花了4000埃居买下了《蒙娜丽莎》，并把它移至枫丹白露宫收藏，直至路易十四时期将它移到凡尔赛宫。在16世纪《蒙娜丽莎》被涂上了清漆。法国大革命后。1797年开始，《蒙娜丽莎》在卢浮宫永久展出。

　　1809年，卢浮宫首次对《蒙娜丽莎》进行较大规模的修复，当时负责美术馆画作修复工作的人是让-马里·弗斯图尔(Jean Marie Fouilleul)，他是当时拿破仑美术馆画廊的负责人。他指挥了一系列对于画作修复工作，包括使用蒸馏酒清洗、重新上光和涂抹颜料等。

失窃

　　《蒙娜丽莎》被移至卢浮宫后，曾展示在杜乐丽宫的拿破仑卧室，最初《蒙娜丽莎》在艺术界之外并不广为人知，但在1860年代开始，一部分法国知识分子开始称赞它是文艺复兴时期绘画的杰作。在普法战争期间，《蒙娜丽莎》从卢浮宫搬到了布雷斯特兵工厂接受保护。1906年，卢浮宫的修复工作人员尤金·杜尼扎尔使用水彩颜料再次对《蒙娜丽莎》进行修复，并补充画板开裂而受损的画面部分。此外也修复了旧框架遮盖画布边缘的上光层。

　　1911年8月20日，曾在卢浮宫内担任玻璃工的温琴佐·佩鲁贾于闭馆时躲入储藏室，趁隔天周一休馆取下画作，藏于大衣内窃出博物馆。馆方在22日发现《蒙娜丽莎》遭窃，于是进行一周闭馆调查，并祭出高额悬赏金。由于持续没有画作的下落，在各家报纸的报导下，《蒙娜丽莎》逐渐有了知名度。

　　法国警方一度怀疑是纪尧姆·阿波利奈尔偷了画作，并将其逮捕。因为纪尧姆和毕加索有来往，毕加索也被带到警局问话。不过二人最后都被无罪释放。

　　两年后，佩鲁贾觉得风头已过，想要将《蒙娜丽莎》卖给佛罗伦萨乌菲兹美术馆，遭警方逮捕。被捕后佩鲁贾声称《蒙娜丽莎》是意大利的财产，理所当然该回到意大利。由此佩鲁贾获得意大利国民广泛同情，而意大利象征性地将佩鲁贾只拘禁六个月，但因为他是在判刑六个月之前就被逮捕，所以当庭释放。当被盗的《蒙娜丽莎》归还卢浮宫时，杜尼扎尔再次被任命为修复工作负责人。这次他被指示使用特殊的溶剂进行清洗，并使用水彩颜料进行少量补充的修复作业。

近代

　　在第二次世界大战期间，为躲避战火影响，《蒙娜丽莎》与其他文物从卢浮宫搬置昂布瓦斯城堡进行保护，随后被转移到禄迪修道院和香波尔城堡，最后则是带到蒙托邦的安格尔博物馆，直至战争结束后才回归卢浮宫。1952年，修复人员对覆盖画布背景的上光层进行了平滑修复。

　　1956年12月30日，来自玻利维亚的乌戈·昂加萨·维勒加斯(Ugo Ungaza Villegas)向《蒙娜丽莎》扔掷石头。导致画作左肘附近的一粒颜料脱落。 幸运的是当时这幅画早已受到玻璃的保护，因为在几年前曾有一名自称爱上《蒙娜丽莎》的人，使用剃刀片试图将它切开并偷走它 。从那之后，卢浮宫则改而在画外装设防弹玻璃，以避免《蒙娜丽莎》受到任何进一步的攻击。此次修复作业的负责人是加布里埃尔·古林纳，他采用了水彩颜料修复和补充，因损坏而失去颜料的《蒙娜丽莎》左臂部分。

　　1974年4月21日，《蒙娜丽莎》巡回在东京国立博物馆展出时，一名妇女因不满博物馆内缺乏无障碍坡道，试图朝着这幅画喷洒红漆而被当场逮捕。

当代

　　近几十年来，《蒙娜丽莎》曾三度被临时搬迁以适应卢浮宫的翻修：分别为1992年至1995年、2001年至2005年以及2019年。 其中，卢浮宫在2019年引入了新式排队系统，博物馆的参观者需要排队才能欣赏这幅画作。当排队完毕后，每组观众只有约30秒的时间观赏《蒙娜丽莎》。

　　2009年8月2日，一名俄罗斯妇女因被剥夺法国公民身份而恼怒，向《蒙娜丽莎》投掷陶瓷茶杯;然而茶杯容器撞到防弹玻璃后则当场摔碎，女子随后被捕。

　　2022年5月29日，一名男性活动家伪装成坐在轮椅上的女性，向《蒙娜丽莎》的防弹玻璃投掷蛋糕，表示是为了提高人们对气候变迁的认识。 但该幅画没有被损坏。

　　2024年1月28日，法国两名气候活动人士向《蒙娜丽莎》泼汤，由于画作前面有防弹玻璃保护，因此未有受损。保安员之后在现场拉起黑布，又将两人带走。

审美

　　这幅画支撑在一张非常脆弱的银白杨框架上，框架上覆盖着几层石膏。目前，它被卢浮宫保存在一个厚度为40厘米、防弹的玻璃容器中，并接受特殊处理以避免光的反射。

　　收藏这幅画的房间，被设计为保持恒定的20度温度和50%的相对湿度;以确保维护绘画的最佳条件。

　　在肖像画的上半部分有一道12厘米的裂缝，可能是因为原始画布的老化所致，虽然根据红外线研究显示，这个裂缝可能和画布同样古老，但根据调查，这个裂缝在18世纪中叶至19世纪初期进行过修补。为了预防任何形式的损坏，2004年，一组法国修复人员被派遣来监测画作的状态。监测结果表明，《蒙娜丽莎》画作保存仍然是处于稳定的状态 ，并没有随着时间的推移而恶化。

布局

　　《蒙娜丽莎》主要描绘一位女性坐在扶手椅上，该妇女的头上戴着一顶小小披肩，这被视为贞洁的象征，也是文艺复兴时期配偶画像的常见特征。女性的左臂靠在扶手上，右手则放在左臂上，这种姿势表达了平静和自我控制的感觉。画作的整体画面设置于一个长廊中，画面的左侧有一根柱子基座。手部和眼部的细节展示了独特的晕涂技法，并且将光影变化的描绘更加巧妙，增强物体的立体感。 艺术家运用了技巧，成功地将模特儿融入周围的氛围和景色，展现了巴洛克时期的“空气透视”特色。此外，画作的色调偏向蓝色且透明，这种效果增强了画面的景深感。

　　这幅画的背景为一片广漠荒凉的山岳风景，可能源自于达芬奇在前往米兰途中，欣赏阿尔卑斯山风景时的启发，他在画中呈现出湿润、水汽缭绕的氛围，环绕着女士的身影。尽管曾有人试图找出画中场景的实际位置，例如可能是阿诺河畔的某个角落或科莫湖的某处，但至今仍未有明确的结论。许多人尝试连接女士两旁的景象，但由于这两幅画面之间的不协调性，因此无法构建出一个连续、基于真实世界风景的模型。值得注意的是，左侧景色似乎比右侧来得更高，这与物理定律相矛盾，因为水不可能停留在地势高低不平的地方。艺术史学家恩斯特·贡布里希对《蒙娜丽莎》的布局持以下观点：

　　因此，当我们把注意力放在画作左侧时，女士的身影似乎比右侧更高或更直。同样地，她的面容也似乎因为位置的改变而略有不同，这两个部分也无法完全吻合。

　　此外，在画作的右侧景观出现了一座蜿蜒道路和桥梁，这被视为文明的特征元素，可能指向着工程和建筑的重要性。另外，模特并没有眉毛和睫毛的特征，这被推测可能是因过去几个世纪进行较为过度激烈的修复，导致原本细微的线条和薄膜被抹掉了，事实上，瓦萨里在文献中曾明确提到了女士具有眉毛的特征：“在眉毛上，我们可以看到毛发是如何从肌肤中生长出来的，它们多或少丰富，根据肌肤毛孔的方向旋转，不能再现实了。”不过，其他专家认为达芬奇从未为她画过眉毛和睫毛，是为了使女士的表情更加模糊不清，或者因为他实际上从未完成这幅画作。

　　在很长的一段时间里，人们认为这幅画在达芬奇死后曾被人剪裁过，然而这种说法并没有任何证据支持，2007年，法国工程师帕斯卡尔·科特(Pascal Cotte)运用紫外线及红外线拍摄取得的高清影像，对《蒙娜丽莎》进行了研究，结果发现《蒙娜丽莎》最初的画作上画有眉毛和睫毛，但是这些细节很可能在后来的清洗过程中不慎丢失了。科特还确定，这幅作品在之后曾多次经过加工，改变《蒙娜丽莎》脸部的大小和视角。此外，他还在主漆层下发现了一个版本，该版本上蒙娜丽莎的头饰经过许多手柄固定在头发上，脖子上还佩戴着一条珍珠项链。然而，这些细节在后来的清理过程中被清理干净，证明了这幅作品在日后曾被重新加工过，另外，在经过画作分层范围及前置作业(石膏底)的解析后，也得出这幅画从未被切割过的结论。

　　尽管《蒙娜丽莎》画作的保存状况虽然良好，但由于头顶部位有一道相对重要的裂缝。而各层清漆也随着时间开始龟裂开来。据说卢浮宫的负责人不愿对画作进行全面修复的原因，因为他们担心修复后会改变画作的外观。不过在当代，人们已经借由电脑技术成功地重现了画作在清除污垢后的样貌。此外，2011年至2012年期间，由于普拉多博物馆所保存的一幅复制品得到修复，因而有助于学者想像《蒙娜丽莎》原始画作的外观。

　　2008年，乌尔比诺大学地貌学教授罗塞塔·博尔基亚和摄影师奥利维亚·内西(Olivia Nesci)的研究中，他们指出达芬奇在画中所描绘的景观，与位于蒙特费尔特罗历史区域涵盖的佩萨罗，乌尔比诺和里米尼的景色相似。 2011年，专业杂志《Cartographica 》发表文章称，《蒙娜丽莎》的背景与瓦尔迪基亚纳部分地区的地形相吻合。

技术

　　阿列克塞·齐维列科夫(Aleksey Civeleqov)曾指出，在《蒙娜丽莎》创作之时，达芬奇已经成为当时最杰出的艺术家之一，他的技艺已经达到了巅峰，作品已经达到了所有形式和组合的目标。对达芬奇来说，只有最困难的艺术技巧问题才值得关注。当他找到符合他要求的模特时，他决定解决一些他之前没有解决过的最复杂的艺术技巧问题之一。

　　为了表达模特的内心世界，达芬奇使用他之前发现并经过测试的技巧，特别是他以前用来创造非凡效果的晕涂法而更加精进，以创造出更加生动的人脸和面部特征。他试图描绘出模特的面部特征，使其能够完全表达模特内心的情感。这也是为什么《蒙娜丽莎》的面部特征看起来非常逼真和生动。

　　鲍里斯·维珀也有相似的想法，并提出，如果要解释《蒙娜丽莎》脸上这种感知上的消失，必须考虑两个主要原因。首先需归功达芬奇的精湛晕涂技巧。达芬奇曾坚定地表示：“模型是艺术的灵魂。”，通过这种技法，他在画作营造出女子忧郁的眼神、柔和的笑容，集无与伦比的触感。其中特别在蒙娜丽莎脸部周围的阴影展现晕涂技法的精髓。达芬奇建议通过混合光源和身体部位所形成的“微妙的烟雾”，以此创造出与众不同的氛围。

　　达芬奇采用了三角形构图形式进行制作，其中手臂和手的姿势则是关键的位置。使画面产生稳定的感觉。在《蒙娜丽莎》的画像中，她的胸部、脖子和脸颊都比手更加明亮。而画中的光线显示了手绘图案下方的形状。他在这幅画中试图展示了坐着的女人和观察者之间的距离，引导观察者的目光随着她的而转动。

　　耶夫谢·罗滕贝尔格写道：“列奥那多·达芬奇确保他的创作概括具有普遍性，这使他能够将其视为普遍人类的形象。这种高度的普遍性影响了画作的所有元素，将蒙娜丽莎头部和下巴周围的光线、透明的纱帽、细心梳理的头发和小褶皱的服装结合在一起，形成了共同的轮廓。尽管在她的脸部眉毛已经消失，但期美丽、明亮的手，依然让让作品充满着柔和的感觉。”

　　弗拉基米尔·阿尔帕托夫(Vladimir Alpatov)则认为：“达芬奇成功地描绘了蒙娜丽莎无尽变幻的面部表情。尽管画中女子的眼睛注视着观众，并保持着安静的姿态，但由于眼窝的阴影，她的眉毛微微凹陷。嘴唇紧闭，但边缘阴影显著著。蒙娜丽莎的微笑随时都可能浮现，使得她的表情更加生动。她的面部表情克制且微笑以表现坚定的性格。达芬奇在创作时共花费数年的时间，尝试消除任何强烈的转折或交叉点，以创造出画中更加流畅的效果。尽管画面的阴影十分清晰，但它们却完全消失在半个阴影中。”