魏晋南北朝是中国绘画艺术自觉与理论奠基的关键时期。该时期人物画成就显著，顾恺之提出"传神写照"、"迁想妙得"等理论，其笔下的《女史箴图》(唐摹本)以"高古游丝描"展现秀骨清像的审美典范。山水画开始脱离背景地位，宗炳《画山水序》提出"澄怀观道"的创作理念，奠定后世山水画理论基础。与此同时，佛教艺术随丝路传入，敦煌莫高窟、云冈石窟等将外来技法与中原风格融合，形成"曹衣出水"等样式。此时期在玄学思辨与多元文化交融中，确立了"气韵生动"的艺术追求，深刻影响了隋唐绘画的繁荣。
宋摹《顾恺之洛神赋图》卷（北京乙本）
宋摹《顾恺之洛神赋图》卷（大英博物馆藏本）
南宋摹《顾恺之洛神赋图》卷（北京丙本）
宋摹《顾恺之洛神赋图》卷（弗利尔本）
宋摹《顾恺之女史箴图》白描卷
顾恺之《列女仁智图》卷
宋摹《顾恺之洛神赋图》卷（第二卷·辽博本）
杨子华《北齐校书图》全卷
传北齐杨子华《勘书图》卷
传《晋顾恺之洛神图》页（台北故宫本）
顾恺之《女史箴图》卷
顾恺之《洛神赋图》卷（第一卷·北京甲本）
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