关仝《关山行旅图》山水轴

五代梁关仝画关山行旅，轴，关仝，144.4x56.8厘米，绢本，台北故宫博物院藏。

关仝，长安人(今陕西长安县西北)，五代梁时人。安仪周评本幅云：绢素厚硬，神气焕然。中一大山高耸，四面浑圆，其雄伟之势，令人骇目。山石轮廓，落笔有粗细断续之分，皴法加之水墨皴染。其间山腰楼观，溪面桥梁，茅屋野店，杂以鸡太驴豕之属，客旅往来，宛然真景。

根据画轴下方背后清初名书家王铎写于一六二五年的题识，本画被归为荆浩的学生关仝(活动于十世纪中期)之作。它的内容与《秋山晚翠》颇为不同，描绘著一个充满人物活动的山谷景象。其中对行旅、旅店与村落中居民与牲畜等细节，掌握得十分生动。这让人想起《宣和画谱》中的关仝长于「村居野渡」、「渔市山驿」的记载。但在山体质面的处理上，此作则较为简拙，或许不是关仝真迹，而系学生辈，如商训在十一世纪中期的创作。 此画在村落部份有许多修补，左下角跪拜者前之伏地人物，显然即为补绢上的后添之笔。

题跋

清高宗本幅行书题跋

来往何纷沓，关山自逦迆。步馀霜迹白，望里峰容紫。沽酒向茅棚，问渡愁野水。妙矣画中趣，悠哉画外旨。谁非行旅人，竭然独传此。乾隆丁卯。御题。印记： 乾隆宸翰。

王铎画轴下背后边际题跋

关仝画多纵横博大，旁若无人。此帧精严，步骤端详，或其拟项容、郭恕先诸家欤。文荪博学好古，珍若天球，不可轻亵也。王铎为文老亲翁。乙丑十二月初三日。

印记

鉴藏宝玺

宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、乾隆御览之宝、石渠宝笈、宜子孙、宝笈重编、乐寿堂鉴藏宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、石渠定鉴、宁寿宫续入石渠宝笈、古希天子。

收传印记

安氏仪周书画之章、司印(半印)、晋国奎章、天历之宝、悦生图书、麓村、思原堂。

主题

山水、石磴、栈道、江河、湖、商贩、百姓、行旅、树木。

收藏著录

石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，页2641。

故宫书画录(卷五)，第三册，页16-17

故宫书画图录，第一册，页59-60

赏析

《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画，不仅绘制了人物的行旅活动，又带有了一定的叙事性。既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。画上方峰峦高耸，气势雄浑，山中云气缭绕，兀石丛立，山峰迭起，峡谷溪流，渐远渐深，于山腰的杂树中，有飞檐朱栋的古寺一座。山门外是一条盘山而下的道路，道中有两人顺着台级向上攀登。山脚下一座板桥横跨河流，桥上还有行人。在桥左端悬崖根与河滩交接处铺有一条栈道，并有几匹驮马从栈道上走来。画面近处是茅舍商店，商贾往来，停骏驻游，鸡犬相闻，极富生活气息。特别在店前那相对匍伏地上的两人，像是在行古礼。

背景

唐宋之交的五代，时局动荡，政权更迭，但山水画却发展显著，地位突出。无论选材还是技法，相比晋唐绘画都有巨大飞跃，山水不再以人物画的背景存在，而是被作为生息的环境细致描绘。关仝也受诱人的大自然景色的感召，孜孜不倦地寻觅着既能真实重现大自然的景色。

关仝一方面学习荆浩那种“气质俱盛”的表现技法，一方面学习荆浩那种“写松万本”的重视师造化的精神，深入秦岭、华山一带的崇山峻岭，面对自然景色，进行刻意的写生。《关山行旅图》为关仝的代表作品，画中其山水画道之精深可见一斑。

构图

《关山行旅图》以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成“Z”字形，兼顾高远法与平远法。河右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云，这是关陇山川的特色;山间树木，均是空枝无叶或有枝无干。《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山，这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线，向左右扩展，然后逐渐向内收缩，使巨大的山头，有一种向左倾斜的危险;接着又渐渐向外延伸成八字形，这样山势显得更加奇险。在这座巨峰左边，有两座尖尖的小峰，与先前那座巨峰相比，形成鲜明的对比。但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力，似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈，山间楼观隐现，造成一种玄妙之境，令人神往。

画面中部，烟云深处流出溪水，从左上至右下贯串整个画面，形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路，一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上，桥上也正有行人经过，作者用笔巧妙，通过一座小桥使得全画气脉相通，克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形，交错呼应，使画面更显出了真实生动，富有活力。

技法

用笔简劲老辣，有粗细、断续之分，富有节奏感，所谓“以书入画”也。山石先勾勒后皴擦，用的是“点子皴”或“短条子皴”，笔法缜密，然后用淡墨层层渍染，故显得凝重硬朗。

在轮廓线内，作者用线勾出岩石的自然纹理，再加上点子皴，巨大的山头如快要崩裂一般。并且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡，而是层层叠叠的山石用较浓的墨色，用特有的粗笔勾线描绘，更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远，所以并没有头重脚轻的压抑之感。

作者用笔采用“高远”与“平远”两法，所绘树木常常是有枝无干。在该画中：枯树、寒林确实都是枝干突出，而主干不甚明显。用笔简劲老辣，有粗细断续之分一落墨则渍染生动，饶于墨韵，皴写山石，有如“刮铁”般的坚实、质感十足，都显示出关仝山水画的风貌。

名家点评

北宋·刘道醇《五代名画补遗》：“峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥彴村堡，杳漠皆备。”

北宋·李廌《德隅斋画品》：“大石丛立，屹然万仞，色若精铁，上无尘埃，下无粪壤，四面斩绝，不通人迹，而深岩委涧，有楼观洞府鸾鹤花竹之胜。”