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关仝山水画《秋山晚翠图》轴

关仝山水画《秋山晚翠图》轴

关仝 / 台北故宫博物院

关仝五代山水画秋景高山流水山石山峰树枝

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作品名称:五代梁关仝秋山晚翠图

作品作者:关仝

创作时间:五代·后梁

原作尺寸:140.5x57.3厘米

作品材质:绢本

收藏位置:台北故宫博物院

关仝秋景山水画《秋山晚翠图》

高清大图局部细节 / DETAILS

关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (1)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (2)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (3)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (4)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (5)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (6)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (7)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (8)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (9)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (10)
关仝山水画《秋山晚翠图》局部 (11)
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作品简介

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五代梁关仝秋山晚翠,轴,本幅140.5x57.3厘米,关仝,绢本,台北故宫博物院藏。

本幅无名款,今名系据王铎跋语而订定。画嵯峨高峰,中有泉瀑迂回,景境幽深。边角似经裁切,原作或为一屏风形式,后再改装成立轴。画绢破损严重,历代几经重裱,亦有加补。如巨岩与右上山块之连线,与峰顶上之建筑皆为后添。

关仝(十世纪中叶),陕西长安人。画山水师荆浩,而有出蓝之誉。所作多关陕一带景致,雄浑峻拔。论者谓:「笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长。」唯不善人物,画中点景,多由胡翼代笔。

高峰峻峭,巍峨矗立,中有泉瀑,迂回而下,景致幽深,奥曲奇伟。山石皴画笔力雄浑,墨色凝重,表现出厚重结实的质感;并以朱色赋染树叶,和画枯枝树来形容秋日时光。从构图上看,画幅两侧甚为促迫,似曾经裁切,原作或本为屏风,后再改装成立轴形式。 此幅无名款,今之定名为关仝,乃是根据边幅王铎顺治六年(1649)的跋语而来。王铎认为此幅结构深峭,笔法老苍,气势磅礡,当为关仝真笔。事实上,目前传世作品中,并无可靠的关仝画迹可以比对,所以本幅是否出于关仝所作,仍有待研究。以风格和表现技法观察,与燕文贵(约967-1044)画风略近,成画时代或可置于北宋中期(约1040年间)。 关仝(十世纪中叶),陕西长安人。所作多关陕(陕西省地区)一带景致,峻拔雄浑,画史评论其画谓:「笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长。」

题跋

王铎右边幅行书:

此关仝真笔也。结撰深峭, 骨苍力垕, 婉转关生, 又细又老, 磅礴之气, 行于笔墨外。大家体度固如此。彼倪瓒一流, 竞为薄浅习气。至于二树一石一沙滩, 便称曰山水山水。荆关李范, 大开门壁, 笼罩三极。然欤? 非欤? 己丑十月, 王铎濡墨于琅华馆中。印记: 铎。

印记

鉴藏宝玺

宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、嘉庆御览之宝、石渠宝笈、乾隆御览之宝、养心殿鉴藏宝。

收传印记

李宗孔、广陵李书楼珍赏图书、守真抱一、(一印不可辨)、秘园、司印(半印)。

主题

山水、秋景、江河、湖、瀑布、栈道、树木、桥、栏杆。

收藏著录

石渠宝笈初编(养心殿),上册,页658。

故宫书画录(卷五),第三册,页16。

故宫书画图录,第一册,页57-58。

赏析

此画描绘的是中国北方景色,深谷云林,气壮意长,从中可以看出北方山村的生活气息。该图用笔简劲,线条粗细断续有别,落墨渍染生动,是中国古代山水画中上乘之作。从关仝的劲干秃枝中我们已经可以看到李郭派“蟹爪树”的影子。《秋山晚翠图》轴画于北宋以前,关仝的个人风格还在向更圆熟和个性化的方面继续发展。

构图

《秋山晚翠图》除远峰巍峨耸立外,由中景斜出至前景水际的山脊,也带有魄力。在这一大结构中,近景安排古树数株,两侧有山峰及树木相呼应。山坳里,三层瀑布飞泻而下,磅礴之气有五代到宋初山水画的特色。《秋山晚翠图》构图气势宏阔,画中石体坚凝,写实性极强,使人觉得如对实景。作为中景的主峰占去整个画近五分之二的空间,然后由右侧作侧线斜下,组成有动感的巨大山坡。[3]《秋山晚翠图》全图中未见人物,但作者并非意在表现此地的人烟罕至,而是由近景至远景,依次安排了山路、小桥、瀑布、流水,让观者的视线最后停留在隐匿于画面右上的庙塔上。[6]

技巧

《秋山晚翠图》的整幅画面山石轮廓之落笔有粗细断续之分,皴法以短侧笔为主。所绘石体坚凝,皴染兼备,其皴斫用笔,既不同于斧劈皴,又不同于披麻皴。未见亭台楼阁与茅屋野店,唯中部右侧山坡上有曲栏伸出画外,给人以联想的余地。其旁塔形层次清楚的画松,还有唐人的气息。这种画松法,在敦煌莫高窟唐代的山水衬景中见过。[3]通幅用笔苍劲自然,无论是描绘陡峭的山壁,或者临水岩石的数个块面,直率而粗放的线条都传达出山石雄伟、磅礴的气势。

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