关仝山水画《秋山晚翠图》轴

五代梁关仝秋山晚翠，轴，本幅140.5x57.3厘米，关仝，绢本，台北故宫博物院藏。本幅无名款，今名系据王铎跋语而订定。画嵯峨高峰，中有泉瀑迂回，景境幽深。边角似经裁切，原作或为一屏风形式，后再改装成立轴。画绢破损严重，历代几经重裱，亦有加补。如巨岩与右上山块之连线，与峰顶上之建筑皆为后添。

关仝(十世纪中叶)，陕西长安人。画山水师荆浩，而有出蓝之誉。所作多关陕一带景致，雄浑峻拔。论者谓：「笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。」唯不善人物，画中点景，多由胡翼代笔。

高峰峻峭，巍峨矗立，中有泉瀑，迂回而下，景致幽深，奥曲奇伟。山石皴画笔力雄浑，墨色凝重，表现出厚重结实的质感;并以朱色赋染树叶，和画枯枝树来形容秋日时光。从构图上看，画幅两侧甚为促迫，似曾经裁切，原作或本为屏风，后再改装成立轴形式。 此幅无名款，今之定名为关仝，乃是根据边幅王铎顺治六年(1649)的跋语而来。王铎认为此幅结构深峭，笔法老苍，气势磅礡，当为关仝真笔。事实上，目前传世作品中，并无可靠的关仝画迹可以比对，所以本幅是否出于关仝所作，仍有待研究。以风格和表现技法观察，与燕文贵(约967-1044)画风略近，成画时代或可置于北宋中期(约1040年间)。 关仝(十世纪中叶)，陕西长安人。所作多关陕(陕西省地区)一带景致，峻拔雄浑，画史评论其画谓：「笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。」

题跋

王铎右边幅行书：此关仝真笔也。结撰深峭, 骨苍力垕, 婉转关生, 又细又老, 磅礴之气, 行于笔墨外。大家体度固如此。彼倪瓒一流, 竞为薄浅习气。至于二树一石一沙滩, 便称曰山水山水。荆关李范, 大开门壁, 笼罩三极。然欤? 非欤? 己丑十月, 王铎濡墨于琅华馆中。印记： 铎。

印记

印記類別	印主	印記
收傳印記		(一印不可辨)
收傳印記	明內府印	司印(半印)
收傳印記	李宗孔	守真抱一
收傳印記	李宗孔	李宗孔
收傳印記	李宗孔	祕園
收傳印記	李宗孔	廣陵李書樓珍賞圖書
鑑藏寶璽	清高宗	石渠寶笈
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統御覽之寶
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統鑑賞
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽	宣統帝	無逸齋精鑒璽
鑑藏寶璽	清仁宗	嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽	清高宗	養心殿鑑藏寶

主题

山水、秋景、江河、湖、瀑布、栈道、树木、桥、栏杆。

收藏著录

石渠宝笈初编(养心殿)，上册，页658。

故宫书画录(卷五)，第三册，页16。

故宫书画图录，第一册，页57-58。

赏析

此画描绘的是中国北方景色，深谷云林，气壮意长，从中可以看出北方山村的生活气息。该图用笔简劲，线条粗细断续有别，落墨渍染生动，是中国古代山水画中上乘之作。从关仝的劲干秃枝中我们已经可以看到李郭派“蟹爪树”的影子。《秋山晚翠图》轴画于北宋以前，关仝的个人风格还在向更圆熟和个性化的方面继续发展。

构图

《秋山晚翠图》除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊，也带有魄力。在这一大结构中，近景安排古树数株，两侧有山峰及树木相呼应。山坳里，三层瀑布飞泻而下，磅礴之气有五代到宋初山水画的特色。《秋山晚翠图》构图气势宏阔，画中石体坚凝，写实性极强，使人觉得如对实景。作为中景的主峰占去整个画近五分之二的空间，然后由右侧作侧线斜下，组成有动感的巨大山坡。《秋山晚翠图》全图中未见人物，但作者并非意在表现此地的人烟罕至，而是由近景至远景，依次安排了山路、小桥、瀑布、流水，让观者的视线最后停留在隐匿于画面右上的庙塔上。

技巧

《秋山晚翠图》的整幅画面山石轮廓之落笔有粗细断续之分，皴法以短侧笔为主。所绘石体坚凝，皴染兼备，其皴斫用笔，既不同于斧劈皴，又不同于披麻皴。未见亭台楼阁与茅屋野店，唯中部右侧山坡上有曲栏伸出画外，给人以联想的余地。其旁塔形层次清楚的画松，还有唐人的气息。这种画松法，在敦煌莫高窟唐代的山水衬景中见过。通幅用笔苍劲自然，无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，直率而粗放的线条都传达出山石雄伟、磅礴的气势。