作品名称：宋夏圭长江万里图卷
作品作者：夏圭（传）
创作时间：宋代
原作尺寸：本幅26.8x1115.3；引首26.8x75.7；拖尾26.9x241厘米
原作材质：绢本水墨
收藏位置：台北故宫博物院
此卷旧传画家为南宋夏圭。但树木、岩石、人物的笔触却是奔放而成熟的。岩石、悬崖虽以“斧削”的肌理笔触渲染，但明暗水洗层次分明。这些都是明代浙派绘画风格的典型特征。此卷可与夏圭《溪山清远图》相媲美。但此幅笔法稍显生硬，估计是后期临摹的。画卷由右向左展开，从波涛汹涌涌到风平浪静。有时两岸峡峡，山石险峻，江水奔流急窜，有时遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者;有系缆倚岸，装载货物卸货者。岸边则有宇村墟旅店、阁阁寺，行人急忙赶路，通幅充满机趣。树石人物用笔遒劲，技法纯熟，震撼用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，这些都是典型的明代浙派风格。
▼柯九思：
夏禹玉长江万里图。至元后六年，立冬日，柯九思观复古斋。印记： 柯九思印、柯敬仲氏、柯九思敬仲印。
▼清高宗：
出峡巴船险，行开万里航。细流因不择，首渎遂成长。商贾风波地，士人名利场。闹中看冷笔，心洗定何妨。壬午夏月，御题。印记： 干、隆。
▼清高宗：
白狗黄牛险，巴船来往过。下滩魂始定，上水淹如何。赴海他时远，写神此卷多。长江一万里，谁与作盈科。己丑夏月，御题。印记： 比德、朗润。
▼清高宗引首：
岷流景观。印记： 乾隆陈翰。
▼高士奇：
旧藏夏禹玉此卷。柯敬仲题为长江万里图。后有三跋，重装时为人剪去。读元吴立夫渊颖集中，有题袁子仁所藏巴舡出峡图长歌，似与此图相合，因名之为巴舡出峡，而书其诗于后。巴山一带高崔嵬，巴江万里从天来。前夫疾挽后夫推，黄牛白狗遽舡开。晓风东回水西上，淫滪堆头伏如象。盘旋鸟道怕张帆，汨没龙渊惊棹桨。世人性命重涛波，吴盐蜀麻得利多。怪石急流须勇退，贪夫险客谩悲歌。神禹酾江江更恶，五丁凿路空岩崿。舟舡可坐尚发危，栈阁能行终泪落。嗟兹举目无不然，直愁平地即山川。至喜亭边聊酹酒，长年三老好摊钱。立夫讳莱，集贤学士直方之子，浦江人。与黄侍讲溍、待柳制贯，同受业于方韶父。私谥渊颖先生。其文猿绝雄深，正类巴峡。康熙戊寅清明后一日，积阴初晴，坐拓上简静斋。瓶插海棠碧桃，煮惠山泉，试火前龙井茶，用唐澄泥研，方于鲁墨书。藏用老人高士奇。印记： 藏用老人、士奇、一乡看侍老莱衣、简静斋、闲里工夫澹中滋味。
▼高士奇：
此卷未携入都，留信天巢。顷展再四，似共故人一话也。二月二十五日，江村。印记： 冷暖自知。
▼高士奇：
庚辰五月二十九日酷暑。建兰已开，置廊下，香气清馥。以寒泉沃地，冰簟铺床，观禹玉巴舡出峡图，如来万里风也。时初得大儿舆馆选之信，次儿轩侍侧。高士奇。印记： 澹、人。
▼梁国治：
汪砢玉珊瑚网载，夏珪长江万里图，有王汝玉、陆深、董其昌三跋。此卷高士奇称后有三跋，正与珊瑚网合，乃以跋经割去。未盲考，遂不以柯九思所题为凭，而转据吴莱渊颖集中所载袁子仁诗，名叫巴船出峡图。舍此而事傅会，士奇素称鉴赏家，何为疎且拙耶?宋人如郭熙、范宽，皆有长江万里图。而夏珪此卷独归内府，获邀睿鉴，重以天题，诚珪之厚幸也夫。臣梁国治、臣刘墉、臣彭元瑞、臣董诰、臣曹文埴、臣金士松，恭识。印记： 臣、治
| 印記類別 | 印主 | 印記 |
|---|---|---|
| 收傳印記 | （又五印不辨） | |
| 收傳印記 | □□□□□圖書之印 | |
| 收傳印記 | □身不敢□ | |
| 收傳印記 | 高士奇 | 人（重三。一半印） |
| 收傳印記 | 天（半印） | |
| 收傳印記 | 元文宗 | 天曆（半印。重一） |
| 收傳印記 | 高士奇 | 江邨三十年精力所聚 |
| 收傳印記 | 高士奇 | 竹窗（半印） |
| 收傳印記 | 言（半印。重一） | |
| 收傳印記 | 高岱 | 岱 |
| 收傳印記 | 高士奇 | 紅雨軒 |
| 收傳印記 | 孫承澤 | 孫承澤印 |
| 收傳印記 | 徐堅 | 徐堅曾觀 |
| 收傳印記 | 孫承澤 | 退翁 |
| 收傳印記 | 高岱 | 高 |
| 收傳印記 | 高天門（重一） | |
| 收傳印記 | 高岱 | 高岱圖書 |
| 收傳印記 | 高士奇 | 高詹事 |
| 收傳印記 | 浣花書屋（重五） | |
| 收傳印記 | 碧梧書屋 | |
| 收傳印記 | 高士奇 | 澹（重三。一半印） |
| 收傳印記 | 錫山氏家玩（半印） | |
| 收傳印記 | 高士奇 | 靜寄軒圖書印 |
| 收傳印記 | 霞城主人（重二） | |
| 收傳印記 | 霞城真賞 | |
| 收傳印記 | 高岱 | 曠菴（重一） |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 八徵耄念之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 五福五代堂古稀天子寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 太上皇帝之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 古希天子 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 石渠定鑑 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 | 高士奇 | 竹窗（重一） |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清仁宗 | 嘉慶御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 壽 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 寧壽宮續入石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 樂壽堂鑑藏寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 寶笈重編 |
山水、江河、湖海、水纹、渔夫、船夫、船 渔船、帆船、篷舟、纤夫、行旅、树木、松、杨柳、驴、走兽、狗、台阁、店铺、酒店、栅栏、石磴、牧童、百姓、枯树、竹、芦苇、牛、宫殿、茅草屋、亭、城墙、耕织渔猎。
写意、皴法、斧劈皴、人物衣纹描绘法(减笔) 、苔点。
石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，第2720页。
故宫书画录(卷四)，第二册，第56页。
故宫书画图录，第十六册，页285-296。
基本信息
《长江万里图》为绢本设色手卷，纵26.8厘米，横1115.3厘米，全长逾十一米，现藏于台北故宫博物院。引首有清高宗弘历行楷御题“岷流壮观”四字，卷末附有柯九思、高士奇、梁国治等人题跋。此卷旧传为南宋“南宋四家”之一夏圭(字禹玉，钱塘人，宁宗朝画院待诏)所作。
夏圭(字禹玉，钱塘人)活动于1195至1224年间，与马远齐名。他擅长山水和人物画，笔法成熟，常用水墨湿润技法。这幅窄幅手卷展示了奔腾的河水与飘浮远岸的奇幻景象，岩石岬角、幽静村庄和云雾缭绕的寺庙点缀其间，整体笔触充满活力，风格独特。
内容与艺术特色
画卷由右向左展开，全景式地描绘了长江从上游峡江到下游平阔水面的完整风貌。前半段以接近平视的角度近景特写岩块、林木及江行舟船，表现长江三峡险峻和波涛汹涌的景观;后半段转为俯视和远观，描绘江面舟楫往来、岸边行旅走马、村墟旅店、亭阁寺宇等丰富场景，往来繁忙，通幅充满机趣。
画卷在构图上呈现出鲜明的“戏剧性”视角转换——从逼近观者的局部特写，转换为辽阔空旷的全景视野。整幅作品融山水、人物、舟车、建筑于一体，堪称江景版的《清明上河图》。
真伪与年代争议
关于此卷的作者归属，学界存在较大争议：
支持旧传的证据： 卷末有元代著名鉴藏家柯九思题跋：“夏禹玉长江万里图。至元后六年。立冬日。柯九思观于复古斋”。此外，清代高士奇、梁国治等人亦曾在跋中提及此卷与夏圭的关联。
质疑的依据： 今人多认为柯九思题字系后人伪造。从时代风格和笔墨技法来看，此卷的构图方式更接近于明初流行的手卷样式;笔墨方面，“斧劈皴”用同一方向的侧锋表现，水纹描绘刻意强调浪花的造型和装饰效果，这些特征均呈现出典型的明代浙派风格，因此推测可能为明初仿夏圭画风者所作。有学术研究通过将此卷与夏圭传世代表作《山水十二景》进行风格比对，进一步辨析了二者的差异。
流传与著录
此卷递藏脉络清晰。据记载，原卷曾有王汝玉、陈深、董其昌三则跋文，重装时被割去。清代康熙年间为收藏家高士奇所得，高氏未以柯九思题字为据，转而依据吴莱《渊颖集》中袁子仁诗，将画作命名为《巴船出峡》。后入清宫，经乾隆、嘉庆内府收藏，钤有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“嘉庆御覽之寶”等玺印。卷上还可见“孙承泽印”“江邨三十年精力所聚”等私人藏印。现藏于台北故宫博物院。
学术价值
尽管此卷的作者归属尚存争议，但其在中国绘画史研究中的价值不容忽视。作为一幅以长江全景为表现对象的巨制长卷，它参与了宋元明时期“长江图”题材的创作传统，从历史、地域与文化共同体的角度形塑了长江意象。同时，作为明代浙派或宫廷院体风格的重要实例，它为研究夏圭画风的流传、后世临仿以及明代山水画的发展提供了珍贵的实物资料。
