夏圭《长江万里图》全卷

作品名称：宋夏圭长江万里图卷

作品作者：夏圭（传）

创作时间：宋代

原作尺寸：本幅26.8x1115.3厘米

原作材质：本幅绢本

收藏位置：台北故宫博物院

宋夏圭长江万里图卷，尺寸：本幅26.8x1115.3厘米、隔水一11.3、引首26.8x75.7、隔水二13.7、隔水三11.3、拖尾26.9x241厘米。质地：本幅丝绸，引首纸，拖尾纸。旧传南宋夏圭作品，台北故宫博物院藏。

此画旧传画家为南宋夏圭。但树木、岩石、人物的笔触却是奔放而成熟的。岩石、悬崖虽以“斧削”的肌理笔触渲染，但明暗水洗层次分明。这些都是明代浙派绘画风格的典型特征。此卷可与夏桂《溪山清远图》相媲美。但此幅笔法稍显生硬，估计是后期临摹的。

画卷由右向左展开，从波涛汹涌涌到风平浪静。有时两岸峡峡，山石险峻，江水奔流急窜，有时遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者;有系缆倚岸，装载货物卸货者。岸边则有宇村墟旅店、阁阁寺，行人急忙赶路，通幅充满机趣。树石人物用笔遒劲，技法纯熟，震撼用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，这些都是典型的明代浙派风格。

题跋

柯九思本幅行楷书：

夏禹玉长江万里图。至元后六年，立冬日，柯九思观复古斋。

印记： 柯九思印、柯敬仲氏、柯九思敬仲印。

清高宗本幅行书：

出峡巴船险，行开万里航。细流因不择，首渎遂成长。商贾风波地，士人名利场。闹中看冷笔，心洗定何妨。壬午夏月，御题。

印记： 干、隆。

清高宗本幅行书：

白狗黄牛险，巴船来往过。下滩魂始定，上水淹如何。赴海他时远，写神此卷多。长江一万里，谁与作盈科。己丑夏月，御题。

印记： 比德、朗润。

▼清高宗引首行楷书：岷流景观。印记： 乾隆陈翰。

　　

▼拖尾书法题跋

高士奇拖尾行楷书：

旧藏夏禹玉此卷。柯敬仲题为长江万里图。后有三跋，重装时为人剪去。读元吴立夫渊颖集中，有题袁子仁所藏巴舡出峡图长歌，似与此图相合，因名之为巴舡出峡，而书其诗于后。巴山一带高崔嵬，巴江万里从天来。前夫疾挽后夫推，黄牛白狗遽舡开。晓风东回水西上，淫滪堆头伏如象。盘旋鸟道怕张帆，汨没龙渊惊棹桨。世人性命重涛波，吴盐蜀麻得利多。怪石急流须勇退，贪夫险客谩悲歌。神禹酾江江更恶，五丁凿路空岩崿。舟舡可坐尚发危，栈阁能行终泪落。嗟兹举目无不然，直愁平地即山川。至喜亭边聊酹酒，长年三老好摊钱。立夫讳莱，集贤学士直方之子，浦江人。与黄侍讲溍、待柳制贯，同受业于方韶父。私谥渊颖先生。其文猿绝雄深，正类巴峡。康熙戊寅清明后一日，积阴初晴，坐拓上简静斋。瓶插海棠碧桃，煮惠山泉，试火前龙井茶，用唐澄泥研，方于鲁墨书。藏用老人高士奇。

印记： 藏用老人、士奇、一乡看侍老莱衣、简静斋、闲里工夫澹中滋味。

高士奇拖尾行书：

此卷未携入都，留信天巢。顷展再四，似共故人一话也。二月二十五日，江村。

印记： 冷暖自知。

高士奇拖尾楷书：

庚辰五月二十九日酷暑。建兰已开，置廊下，香气清馥。以寒泉沃地，冰簟铺床，观禹玉巴舡出峡图，如来万里风也。时初得大儿舆馆选之信，次儿轩侍侧。高士奇。

印记： 澹、人。

梁国治拖尾楷书：

汪砢玉珊瑚网载，夏珪长江万里图，有王汝玉、陆深、董其昌三跋。此卷高士奇称后有三跋，正与珊瑚网合，乃以跋经割去。未盲考，遂不以柯九思所题为凭，而转据吴莱渊颖集中所载袁子仁诗，名叫巴船出峡图。舍此而事傅会，士奇素称鉴赏家，何为疎且拙耶?宋人如郭熙、范宽，皆有长江万里图。而夏珪此卷独归内府，获邀睿鉴，重以天题，诚珪之厚幸也夫。臣梁国治、臣刘墉、臣彭元瑞、臣董诰、臣曹文埴、臣金士松，恭识。

印记： 臣、治

题签

清高宗： 夏珪长江万里图。神品。内府珍品。

印记： 乾隆陈翰。

印记

鉴藏宝玺：

乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、宁寿宫续入石渠宝笈、乐寿堂鉴藏宝、古希天子、五福五代堂古稀天子宝、寿、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、嘉庆御览之宝、鉴藏宝玺、竹窗(重一)。

收传印记：

天历(半印，重一)、孙承泽印、退翁、江村三十年精力所聚、竹窗(半印)、浣熊花书屋(重五)、碧梧书屋、高詹事、静寄轩图书印、澹(重三，一半印)、人(重三，一半印)、高天门(重一)、红雨轩、岱、霞城主人(重二)、高、岱、高岱图书、霞城真赏、旷庵(重一)、徐坚曾观、□身不敢□、锡山氏家玩(半印)、天(半印)、言(半印，重一)、□□□□□图书之印、(又五印不辨)。

主题

山水、江河、湖海、水纹、渔夫、船夫、船 渔船、帆船、篷舟、纤夫、行旅、树木、松、杨柳、驴、走兽、狗、台阁、店铺、酒店、栅栏、石磴、牧童、百姓、枯树、竹、芦苇、牛、宫殿、茅草屋、亭、城墙、耕织渔猎。

技法

写意、皴法、斧劈皴、人物衣纹描绘法(减笔) 、苔点。

收藏著录

石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，第2720页。

故宫书画录(卷四)，第二册，第56页。

故宫书画图录，第十六册，页285-296。

简介

这幅手卷从右至左描绘了从波涛汹涌的上游到河口平静的景象。画面时而展现两岸峡谷险峻，江水奔流急窜的震撼场景，时而转入烟雾笼罩的开阔水域，展现出多变的水景。画中人物浮舟江上，有的勇敢逆流而上，有的则系缆岸边忙于装卸货物，生动体现了人们的生活场景。

岸边村落里点缀着旅店、亭阁和寺庙，行人在陆地上匆匆赶路，为画卷增添了动感与生机。树木、岩石和人物的笔法遒劲，技法成熟。岩石与悬崖采用斧劈皴法，层次分明，气势磅礴，这些都是典型的明代浙派风格。传统上虽被视为南宋夏圭之作，但实际风格更符合明代特点，可能是后人临摹之作。

夏圭(字禹玉，钱塘人)活动于1195至1224年间，与马远齐名。他擅长山水和人物画，笔法成熟，常用水墨湿润技法。这幅窄幅手卷展示了奔腾的河水与飘浮远岸的奇幻景象，岩石岬角、幽静村庄和云雾缭绕的寺庙点缀其间，整体笔触充满活力，风格独特。

与夏圭手卷《溪山清远图》相媲美，此卷笔法稍显生硬，可能为后期临摹之作。总之，这幅画卷不仅展示了画家的精湛技艺，还在构图和用笔上表现出独特风格，实为一幅极具观赏价值的手卷。