夏圭山水画《西湖柳艇图》轴

宋夏珪西湖柳艇图，轴，夏珪，绢本，107.2x59.3厘米，台北故宫博物院藏。本幅旧传为夏圭之作，写湖滨一角，依水民居，阡陌间杨柳依依，桃花灼灼，两人乘轿游山，仆役挑食盒等物随于其后。上半幅尽在烟云漫漶之中，遂觉满纸空灵，布置精允。

题跋

郭畀本幅行楷书：

此夏禹玉西湖柳艇图真迹也。笔墨淋漓，云烟变态，饶有士大夫风骨。论者多谓马夏之习，盖亦未见其真面目耳。识者当不河汉斯言。桐邨老人精于赏鉴，所藏古书画多属真迹。余日夕过从，深获欣赏。此幅尤为压卷，因识之。天锡郭畀。

印记： 天锡。

清高宗本幅行书：

南屏山北涌金西，柳色波光望欲迷。最是向年得句处，绿阴十里白家堤。或坐肩舆，或泛舡。西湖春色耐游沿，牵怀不为溪山好，亲爱民情在眼前。壬辰仲春月，御题。

印记： 干、隆。

清高宗本幅行书：

城郭围东山护西，平湖烟水望茫迷。如何明镜忽分两?为有中间一道堤。又泛湖心彩画船，任其浮拍，任洄沿。神传禹玉图中景，倡和无人恍惚前。甲辰暮春叠前韵，御题。

印记： 古希天子、犹日孜孜。

钱陈群本幅行书：

湖光镜面夹东西，禹玉传神得得迷。一道裙腰斜柳外，白堤深处接苏堤。年时，翠罕上湖船，杨柳风边几溯沿。天藻题诗成对面，声声夏谚趣当前。臣钱陈群恭和。

印记： 臣钱陈群、宫傅尚书。

印记

鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠定鉴、宝笈重编、宁寿宫鉴藏宝、乐寿堂续入石渠宝笈、古希天子、寿、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺。

收传印记：绘林宝玩、梁清标印、蕉林收藏。

主题

山水、春景、江河、湖、名胜、西湖、杨柳、桃花、房舍、桥、船、篷舟、店铺、人力车、家俱(屏风)、行旅、船夫、百姓。

收藏著录

石渠宝笈续编 (宁寿宫)，第五册，页2722；故宫书画录(卷五)，第三册，页103-104；故宫书画图录，第二册，页199-200。

背景：夏圭作此卷，时值南宋“偏安”时期，金人由于内讧暂时无力南侵，南宋政权亦无北伐之志。当时社会上流行苟且偷生、得过且过的风气，画家们则寄情自然的山光水色之中，宣泄胸中郁闷伤感的情绪。因此该图虽然描绘“偏安即视如升平”，但不难从悠然的笔调中感闻到历史的足音。

　　《西湖柳艇图》画西湖中的柳树、长堤、水榭、湖舍、画舫和游客，风轻云淡，水墨氤氲，画面丰满，笔墨精谨，远处人物也不用其它山水画中点景人物那样简率的笔法，即所谓的“人物面目，点凿为之，衣褶柳梢，间有断缺”，而是刻画通真，极为精妙，笔调也是沉着含蓄，明媚秀润。

　　此画描绘的是西湖中的的湖堤、岸柳、茅舍、舟舫，从而构成湖边的村舍人家，一叶晚归的小艇正驶进湖湾。环堤而上，但见岸柳森然，木桥通幽，平渚柳林、烟雾高天尽收眼底。

　　元代郭人锡在画上题跋称：“此夏禹玉《西湖柳艇图》真迹也，笔墨淋漓，石烟变态，饶有士大夫风骨。论者多谓马夏之习夏圭传，盖亦未见其真面目耳，识者当不可河汉斯言。”

赏析

　　《西湖柳艇图》构图在平远的构图上分作四层，中间横贯一道长堤，堤外柳梢间掩映着曲折的桥梁，就使整个境界紧密地相连，宾主朝挹，远远近分明，具有空间感和真实感。

　　画家采用“之”字形构图，柳堤曲曲折折伸向远方，由实到虚，逐渐与宽阔辽远的天空融合在一起。与远处简约概括的景物形成对比的是，近处景物则细致而用笔严谨，如房屋、游艇的造型准确，结构合理。柳枝先用墨线精心勾出再用淡墨渲染，营造出一种烟雾迷蒙、清丽雅淡的气氛。点缀在画卷中的人物打破了画面的沉寂，同时也传达了人与景物的和谐之美，给人一种直实而缥缈的美。

　　画面取鸟瞰式构图，由近而远层层展示坡堤湖面，至远景融入雾气云天之中，营造了一个辽阔旷远的空间。近景茶楼、酒肆鳞次栉比，舟船济济，轻舟泛于湖面杨柳错落摇曳，绿萍簇簇，梨花盛开，加上堤岸上乘轿出游的行人，呈现出一派早春复苏的气息。

　　画面柳堤回环，可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云， 与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。

　　作者用巧妙的手法，首先把那上下交融的湖光云影，充分表现出来，造成了画面上优美的气氛。其次，他抓住了西湖的特点，使人看到了那万缕柔条的杨柳，缤纷灼灼的桃花，就意识到春日的湖边那种欣欣向荣的景象。在他那明快的笔调里，完全表达出作者对于西湖的热爱，和一片愉快的心情。堤上的两部“肩舆”，生动地写出了人们的游兴，与满湖春色取得了密切的协调。

　　《西湖柳艇图》是一幅极有历史意义的名作。从历史中可以知道自从苏东坡出守杭州之后，发动人民开浚西湖，把封泥筑成了长堤(苏堤)，广植桃，使得西湖更加生色。到了南宋时代，临安首都的西湖，自然是游人歌舞游乐的胜地。《成淳临安志》里关于西湖的记载中曾说：“自中兴以来，衣冠之集，舟车之舍，民物阜蕃，宫室巨丽，尤非昔比。”对于南宋时西湖的繁荣情况，可以概见。此画正真实地反映了当日西湖的景象，使得人们依然仍能看到七百多年以前的西湖的真面目。

历史传承

　　此作无作者名款，根据图上鉴藏印和题跋可知，该画传至清初为梁清标所得，后入清官，乾隆皇帝在画上题诗两次，并著录于《石渠宝笈续编》等。现收藏于台北故宫博物院。

夏圭简介

　　夏圭(生卒年不详)，一作夏珪，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。宁宗时任画院待诏，赐金带。善画山水，属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练，常以半边景物表现空间，与马远有异曲同工之妙，有“马一角，夏半边”之称。