夏圭山水画《西湖柳艇图》轴

宋夏珪西湖柳艇图，轴，夏珪，绢本，107.2x59.3厘米，台北故宫博物院藏。本幅旧传为夏圭之作，写湖滨一角，依水民居，阡陌间杨柳依依，桃花灼灼，两人乘轿游山，仆役挑食盒等物随于其后。上半幅尽在烟云漫漶之中，遂觉满纸空灵，布置精允。

题跋

▼郭畀：

此夏禹玉西湖柳艇图真迹也。笔墨淋漓，云烟变态，饶有士大夫风骨。论者多谓马夏之习，盖亦未见其真面目耳。识者当不河汉斯言。桐邨老人精于赏鉴，所藏古书画多属真迹。余日夕过从，深获欣赏。此幅尤为压卷，因识之。天锡郭畀。印记： 天锡。

▼清高宗：

南屏山北涌金西，柳色波光望欲迷。最是向年得句处，绿阴十里白家堤。或坐肩舆，或泛舡。西湖春色耐游沿，牵怀不为溪山好，亲爱民情在眼前。壬辰仲春月，御题。印记： 干、隆。

▼清高宗：

城郭围东山护西，平湖烟水望茫迷。如何明镜忽分两?为有中间一道堤。又泛湖心彩画船，任其浮拍，任洄沿。神传禹玉图中景，倡和无人恍惚前。甲辰暮春叠前韵，御题。印记： 古希天子、犹日孜孜。

▼钱陈群：

湖光镜面夹东西，禹玉传神得得迷。一道裙腰斜柳外，白堤深处接苏堤。年时，翠罕上湖船，杨柳风边几溯沿。天藻题诗成对面，声声夏谚趣当前。臣钱陈群恭和。印记： 臣钱陈群、宫傅尚书。

印记

印記類別	印主	印記
收傳印記	梁清標	梁清標印
收傳印記	梁清標	蕉林收藏
收傳印記		繪林寶玩
鑑藏寶璽	清高宗	八徵耄念之寶
鑑藏寶璽	清高宗	三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽	清高宗	太上皇帝之寶
鑑藏寶璽	清高宗	古希天子
鑑藏寶璽	清高宗	石渠定鑑
鑑藏寶璽	清高宗	石渠寶笈
鑑藏寶璽	清高宗	宜子孫
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統御覽之寶
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統鑑賞
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆鑑賞
鑑藏寶璽	宣統帝	無逸齋精鑑璽
鑑藏寶璽	清高宗	壽
鑑藏寶璽	清高宗	寧壽宮鑑藏寶
鑑藏寶璽	清高宗	樂壽堂續入石渠寶笈
鑑藏寶璽	清高宗	寶笈重編

主题

山水、春景、江河、湖、名胜、西湖、杨柳、桃花、房舍、桥、船、篷舟、店铺、人力车、家俱(屏风)、行旅、船夫、百姓。

收藏著录

石渠宝笈续编 (宁寿宫)，第五册，页2722；故宫书画录(卷五)，第三册，页103-104；故宫书画图录，第二册，页199-200。

简介

背景：夏圭作此卷，时值南宋“偏安”时期，金人由于内讧暂时无力南侵，南宋政权亦无北伐之志。当时社会上流行苟且偷生、得过且过的风气，画家们则寄情自然的山光水色之中，宣泄胸中郁闷伤感的情绪。因此该图虽然描绘“偏安即视如升平”，但不难从悠然的笔调中感闻到历史的足音。

　　《西湖柳艇图》画西湖中的柳树、长堤、水榭、湖舍、画舫和游客，风轻云淡，水墨氤氲，画面丰满，笔墨精谨，远处人物也不用其它山水画中点景人物那样简率的笔法，即所谓的“人物面目，点凿为之，衣褶柳梢，间有断缺”，而是刻画通真，极为精妙，笔调也是沉着含蓄，明媚秀润。

　　此画描绘的是西湖中的的湖堤、岸柳、茅舍、舟舫，从而构成湖边的村舍人家，一叶晚归的小艇正驶进湖湾。环堤而上，但见岸柳森然，木桥通幽，平渚柳林、烟雾高天尽收眼底。

　　元代郭人锡在画上题跋称：“此夏禹玉《西湖柳艇图》真迹也，笔墨淋漓，石烟变态，饶有士大夫风骨。论者多谓马夏之习夏圭传，盖亦未见其真面目耳，识者当不可河汉斯言。”

赏析

　　《西湖柳艇图》构图在平远的构图上分作四层，中间横贯一道长堤，堤外柳梢间掩映着曲折的桥梁，就使整个境界紧密地相连，宾主朝挹，远远近分明，具有空间感和真实感。

　　画家采用“之”字形构图，柳堤曲曲折折伸向远方，由实到虚，逐渐与宽阔辽远的天空融合在一起。与远处简约概括的景物形成对比的是，近处景物则细致而用笔严谨，如房屋、游艇的造型准确，结构合理。柳枝先用墨线精心勾出再用淡墨渲染，营造出一种烟雾迷蒙、清丽雅淡的气氛。点缀在画卷中的人物打破了画面的沉寂，同时也传达了人与景物的和谐之美，给人一种直实而缥缈的美。

　　画面取鸟瞰式构图，由近而远层层展示坡堤湖面，至远景融入雾气云天之中，营造了一个辽阔旷远的空间。近景茶楼、酒肆鳞次栉比，舟船济济，轻舟泛于湖面杨柳错落摇曳，绿萍簇簇，梨花盛开，加上堤岸上乘轿出游的行人，呈现出一派早春复苏的气息。

　　画面柳堤回环，可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云， 与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。

　　作者用巧妙的手法，首先把那上下交融的湖光云影，充分表现出来，造成了画面上优美的气氛。其次，他抓住了西湖的特点，使人看到了那万缕柔条的杨柳，缤纷灼灼的桃花，就意识到春日的湖边那种欣欣向荣的景象。在他那明快的笔调里，完全表达出作者对于西湖的热爱，和一片愉快的心情。堤上的两部“肩舆”，生动地写出了人们的游兴，与满湖春色取得了密切的协调。

　　《西湖柳艇图》是一幅极有历史意义的名作。从历史中可以知道自从苏东坡出守杭州之后，发动人民开浚西湖，把封泥筑成了长堤(苏堤)，广植桃，使得西湖更加生色。到了南宋时代，临安首都的西湖，自然是游人歌舞游乐的胜地。《成淳临安志》里关于西湖的记载中曾说：“自中兴以来，衣冠之集，舟车之舍，民物阜蕃，宫室巨丽，尤非昔比。”对于南宋时西湖的繁荣情况，可以概见。此画正真实地反映了当日西湖的景象，使得人们依然仍能看到七百多年以前的西湖的真面目。

历史传承

　　此作无作者名款，根据图上鉴藏印和题跋可知，该画传至清初为梁清标所得，后入清官，乾隆皇帝在画上题诗两次，并著录于《石渠宝笈续编》等。现收藏于台北故宫博物院。

夏圭简介

　　夏圭，一作夏珪，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。宁宗时任画院待诏，赐金带。善画山水，属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练，常以半边景物表现空间，与马远有异曲同工之妙，有“马一角，夏半边”之称。