郭熙《关山春雪图》轴

　　宋郭熙关山春雪图，轴，郭熙，宋神宗熙宁八年(1072年)，绢本，179.1x51.2厘米，台北故宫博物院藏。

　　郭熙(约一0二0-一0九0前后)，河南温县人，字淳夫，神宗朝御画院艺学。工画山水，师法李成，而能自放胸臆。另创影壁山水一种，即后世塑壁山水。又精绘画理论，著有「林泉高致」一书，专论山水画。郭熙山水深得李成真传，小变其法，蟹爪树枝与云头皴法是其特色。此幅林木寒肃，山头峻厚，情景极佳。

内容

　　该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山巍峨，巨大的山体覆盖住了画卷的上部，起伏雄伟的山峰上树木茂密，山腰之中，有几间屋舍，画家用工笔画出屋舍，使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气，画面更加传神与生动。

背景：郭熙在画院任“艺学”时，画了许多得意名品。《关山春雪图》与《早春图》作于同一年(熙宁五年，1072年)，应该都是此时身在画院中的手泽。署款日“熙宁壬子二月奉王旨画关山春雪，臣熙进”，证明是画成进御。

　　画中描绘峻峭奇险的深山大壑，覆盖着皑皑白雪：远处峭壁险崖，有的山势陡峭，有的高远突兀，远处左侧一山峰似一把利剑，直插云霄，气势雄奇，山巅处炯云缭绕，迷雾茫茫。岭头和山谷处，杂木丛生，山石表面处积着厚雪，闪着亮光：中部山石嶙峋，高山环抱着山间的平地，在山腰间平地上，座落着屋宁、古寺、楼阁，掩映在山谷和丛林之中，隐现可见。古寺幽然独处，给人们一种寂然寞然的境界之感。近处为巨岩纵横其间，古木、杂树由山缝处挣扎生长，稍往上为山腰，险崖向左倾斜，旱险势状。

作者款识

郭熙本幅隶书： 熙宁壬子(1072年)二月，奉王旨画关山春雪之图。臣熙进。

印记

鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、宝笈三编、宣统御览之宝。

收传印记：一印不可辨、御书(半印)。

主题

山水、冬景(雪景)、春雪、溪涧、湍泉、瀑布、寒林.枯树、松、柏、台阁、水利、水车。

技法

界画、皴法。

收藏著录

该图曾入藏清宫，著录于《石渠宝笈》三编，《故宫书画录》卷五，《宋元明清书画家年表》，《历代流传书画作品编年表》。现藏于台北故宫博物院。
石渠宝笈三编(延春阁)，第三册，页1393。故宫书画录(卷五)，第三册，页53-54。故宫书画图录，第一册，页215-216。

赏析

　　该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山嵯峨，峻厚的山峦和茂密的林木衬出山中的屋合，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气。

　　此图画法与《早春图》也大致相近：雪景山石皴法比较简略，而树木与楼阁画得比较细密，使画面形成鲜明的对比，增加了“雪”的意境。此图近景的卷云之石与远景的陡峭高峰，又是一种颇有构思处理，作者采取一反常态的做法，以远景取代平远景，多高远景的构思、图中所作的远山陡峭，这正是他有意作突兀的一种处理。远景山势陡峭突兀与中景平整庙了构成了巨大的反差，以此来阐述他“高远之色清明”、“高远之势突兀”的画论，深暗的丛林和洁白的雪山又形成色比的反差，断续的泉水与坚固幽谷亦形成动静节奏的反差，这种鲜明的对比的手法，在此图中运用得得心应手。至于树木画法，画中树木枝干伸展如鹿角、如鹰爪，在雪山映衬下更显瘦硬，积雪的山地露出苔点，低凹处用淡墨勾染，因是春雪覆盖，初春落雪即融，所以石面嶙峋崎岖之感自然淡薄了些许，恰恰表现了北方初雪即将消融的景象。

　　当代书画家陈振濂：《关山春雪图》虽名日春雪，其实却也还属冬景。惨淡者以嶙峋与白茫茫一片出之，“如睡”则以寂静无声出之。阴暗的天穹，山石的厚积新雪，古寺的幽然独处，都是一种寂然寞然的境界。谓为惨淡可，谓为如睡亦可。非苍茫非雄肆非茂密葱茏非浅草新绿，是一种万籁皆寂悄然无声的气氛。这种气氛，与《早春图》的格调是截然有异的。

　　中国艺术研究院研究员水天中：寒林中的楼阁、断续的流泉，给这静寂奇险的山林带来了生气，也给观众以感情上的慰藉。画面动、静的对比，深暗的丛林和洁白的雪山的对比，形成鲜明的节奏，大片空白和水墨渲染使画面显得朦胧迷茫，耐人寻味。