韦罗基奥工作室《基督受洗》

　　《基督受洗》是一幅由意大利文艺复兴画家安德烈·德尔·韦罗基奥与其工作室所完成的绘画作品，该作品完成于大约1475年，通常被归功于他和他的学生列奥纳多·达·芬奇所共同创作。一些艺术史学家也注意到绘画中其他韦罗基奥工作室成员的参与。

　　这幅画描绘了耶稣受洗礼的情景，圣若翰洗者按照《玛窦福音》、《马尔谷福音》和《路加福音》中的描述进行施洗。左侧的天使被记录为是年轻的达·芬奇所绘，这个事实引起了特别的评论，导致人们经常忽视了整幅画作和在韦罗基奥在整个作品中的价值。现代批评家也将许多背景景观归功于达·芬奇。这幅画作现藏于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆。

　　这幅画描绘了圣若翰洗者在约旦河岸上给耶稣洗礼的场景。画中有两个跪着的天使，一个拿着耶稣的衣服，另一个则双手合十，两者都在象征着“救赎”和“生命”在棕榈树的前方。 其中，若翰赤着脚站在河里，他穿着头戴光环的长袍，手持一支带有金十字的权杖，将河水浇在耶稣的头上。而耶稣头上也戴着光环，同赤着脚在河里祈祷。耶稣的身上覆盖着一件小衣服。

　　若翰手边的卷轴上有一段来自《若望福音》1:29的文字，写着“ECCE AGNUS DEI QUI TOLLIT PECCATA MUNDI”，意为“看，天主的羔羊，除免世罪者! ”。画中还有一只目光炯炯的猛禽从头顶飞过，飞向背景中的树木。画面顶部可以看到天主的手从天而降，同时照亮了鸽子和阳光的光芒，象征圣神照亮他们，揭示了耶稣的神性。

　　安德烈亚·德尔·维罗基奥(Andrea del Verrocchio)是15世纪后半期在佛罗伦萨经营大型工作室的雕塑家、金匠和画家，也是一位才华横溢的工匠。 他透过让学徒学习表面解剖学、绘画、机械学、雕刻、衣物学习以及明暗对照法等，来培养他们的作画技能。此外，他还向学生介绍地理学、意大利文学和诗歌等课题。维罗基奥也会为学徒们留出绘制和绘画的区域，以便他们开始创作。 他的学徒和密切合作伙伴包括画家山德罗·波提且利、弗朗切斯科·波提契尼、彼得罗·佩鲁吉诺、罗伦佐·迪·克雷迪和列奥纳多·达·芬奇等人。

　　维罗基欧本人并不是一个多产的画家，他手上的画作相当少，其作品的主要主要建立在他的雕塑作品上。而维罗基欧的画作也如同当时佛罗伦斯画家的典型作品一样，采用木板和蛋彩画绘成的。其中借由绘制油彩画作的技术，此前在意大利仅用于耐用的物品，如游行盾牌，早期尼德兰绘画及其进口的油画素材，则是在这幅画开始创作的时期左右引入佛罗伦斯。

　　据安东尼奥·比利(Antonio Billi，1515)表示，这幅画是由维罗基欧的弟弟唐·西蒙委托制作的 ，他是圣萨尔维教堂的负责人，约在1468年左右，维罗基欧在《基督受洗》以蛋彩技法绘制了基督和圣约翰的整体风景。 另一个贡献于中央风景区域的人则由当时维罗基欧的助手之一：波提契尼所绘制。随后，维罗基欧的学生达·芬奇被要求在他的老师的作品中绘制一个天使。因而可能在此期间借由油彩绘制了部分画中的风景。 根据乔尔乔·瓦萨里在他的《艺苑名人传》中对于这件作品以及维罗基奥和莱昂纳多的评述，他认为达·芬奇的天使形象和色彩的理解是如此出色，以至于令维罗基奥放弃继续绘画的努力。然而，瓦萨里并没有亲自认识达·芬奇，因此上述故事的真实性是未知的。然而在制作《基督受洗》的一段时间，维罗基奥的绘画产量似乎突然间停止了，他最后一件已知的作品是《带有两个天使的圣母和圣婴》。他将其转交给助手罗伦佐·迪·克雷迪完成。

　　威廉·E·华莱士提出，达·芬奇创作了第一位天使之后，维罗基奥添加了第二位天使来陪衬莱昂纳多的作品。并提出了结论，认为维罗基奥的“真实的眼光”抓住了需要在右边增加这位天使以重新平衡构图的需要。需要考量的范围也包括在14和15世纪期间，大多数意大利宗教题材绘画都包括两个或更多的天使。根据最近的技术分析，维罗基奥在1468年左右开始制作这幅祭坛画，然后在几年后搁置了一段时间，直到达·芬奇在1470年代重新修补绘画表面的部分。

　　这幅画作随后从圣萨尔维教堂转移到圣维尔迪亚纳的瓦隆布罗萨修女会手中。1810年，它进入了学院美术馆的收藏，并于1959年转移到乌菲兹美术馆。