传李成《茂林远岫图》卷

　　传李成《茂林远岫图》描绘的是夏日山水景色，其中峰峦叠翠，奇峰矗立，远山奇峰崛立，空远清旷;近处轻舟泊渡，行人车马往来;中景山谷之间殿阁林立，塔影隐没其中，飞泉水口，如闻其声，如临其境，整幅作品呈现了一派寓闹于静的景致。《茂林远岫图》就绘画技法而论，刻画细腻，神形有致;画面构图“三远”法的并用，构景主次疏密的安排等，无不透露出北宋山水画风貌的典型气息。

画作内容

　　《茂林远岫图》绘夏日景色。近景溪桥流水，轻舟泊岸，客舍隐现，行人车马往来其间;远处山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布。

　　画心无作者款印，右上部及前隔水均有乾隆题诗曰：淡沱苍山蔚古枝，惟应造物与为师。何人著论名无李，是处营邱放笔时。

　　拖尾有南宋向水跋：曾祖母东平夫人实申国文靖公之孙，枢使惠穆公之女也。右李营丘成所作茂林远岫图，即祖母事先曾祖金紫时奁具中小曲屏。大父少卿靖康间南渡，与赵昌、徐熙花携以来，今皆保藏。敬书所自，以诏后世。嘉定己卯岁冬至日，古汴向水若冰因再装池，以示友人姚子晦、徐元海、夏齐卿、朱仲几、刘宋儒。

　　元倪瓒跋：李营丘平生自贵重其画，不肯轻与人作画，画故人间罕得。米南宫至欲作无李论，盖以多不见真者也。此卷林木苍古、山石浑然，遥岸萦回，自然趣多，类荆浩晚年合作。至正乙巳六月廿日，吴城卢氏楼观，延陵倪瓒。

　　明张天骏跋：李营丘作茂林远岫图，倪云林评其有浑然天趣者也，东平夫人之曾孙尝识其曾祖金紫时小曲屏之具。今观其峰峦叠翠、草木联青、舟车往还、亭馆森郁，有无限真赏，良可嘉也。内监吴公用诚得之，不啻拱璧，余特识之如右云时，弘治三年秋八月廿五日也。文华殿直之暇云间张天骏。

创作背景

　　《茂林远岫图》此卷画心无作者款印，对于其是宋画这一事实，从古至今并无异议;但是对于它是否出自李成之手这一问题，学术界一直是仁者见仁，智者见智。最早对此画归属为李成提出质疑的是元代画家倪瓒，虽然倪瓒在跋中并未直接说此作非李成之笔，但他援引米芾“无李论”之说，及感慨画中景“类荆浩晚年合作”之语不难看出他对此画作者的怀疑。继倪瓒之后，明代张丑及清代吴升等人也都相继提出与南宋向水不同的看法。

　　当代的鉴定家对这件作品的归属，也存有差异。谢稚柳认为《茂林远岫图》的作者既不是荆浩，也与李成无关，而是北宋的燕文贵。他认为《茂林远岫图》画风与传世燕文贵作品的风格极为接近。而杨仁恺持相悖的看法：他认定此画是李成或其嫡传学生的手笔。方闻认为《茂林远岫图》的构图与形象特别像屈鼎作的《夏山图》。而屈鼎是燕文贵的门生。故方闻认定这幅画表现出李成和燕文贵画风的混合影响，可能作于北宋皇祐二年(1050 年)左右。

　　现今学者大多较为认同杨仁恺的观点。且由向水跋(1219年)可知此卷为“李营丘成所作茂林远岫图”，且曾是北宋英宗时枢密副使吕公弼的家传之宝，因其时距李成卒年未远，加之向水亦为宋代有名的鉴藏家，故其所述较为可信，并为后世许多收藏者所认可。

作品赏析

构图

　　《茂林远岫图》是以平远法构图来表现清旷、幽远的画境，具体是由近景、中景和远景来呈现的。其近处，丛林苍翠，溪流从山谷间缓缓流下，顺着溪流往后，目光可以一直延续千里，画面的深度和远度瞬间被拉大;在河岸的两边，近处的山石间，隐隐约约可见一排排错落有序的房屋群，不远处正在打鱼的渔民，往来不断的行人车马，一片生活的气息。中景，峰峦叠翠，郁郁葱葱，画者用胡焦点来表现葱郁的树林环抱山峰，呈现一片生机勃勃的气息，虚实相生的用笔，又体现了一种云气环绕的视觉效果，仿佛是夏日的清晨，林间还有些凉意，却被刚升起的太阳一照，雾气蒸腾，环绕山间;山峰延绵，而不是独立成峰个，从气势上，表现出了自然给予画者的视觉震撼，从结构上，在画面上形成了主次分明的图示语言。远处，画者用虚笔，淡墨来表现深度，平远的纵深感，并没有在刻画上面下太多的功夫，而是以实衬虚，用刻画前面的近中景来拉长观者的视野，再现他的所见之景。

线条

　　《茂林远岫图》不见笔痕，以擦染为主，山顶及树木偶用重墨点出，呈郁然有荫的茂林之象。当其描绘崖石，先用瘦劲的线条勾勒，再以清晰细劲的小线条慢慢皴写，层层递进。

墨法

　　《茂林远岫图》从中景近山至远景远山，画家用墨愈淡，山脉轮廓愈渐模糊，呈现出缥缈的烟岚景色。 《茂林远岫图》中重墨法变化，用墨精致柔润，尤其是对淡墨的应用更 是细腻持重，清逸传神，作品中的山峰以淡墨皴擦，确实有灵动朦胧之感。 正如米芾《画史》中言“李成淡墨如梦雾中，石如云动” 及王诜评“墨润而笔净，烟岚轻动”。

历史传承

　　《茂林远岫图》此卷曾经元倪瓒《清閟阁目录》、明张丑《清河书画舫》、清吴升《大观录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》、《石渠宝笈》等书著录。

　　《茂林远岫图》在经南宋向若冰家族收藏之后，转入南宋贾似道之手，入元归鲜于枢所藏，倪瓒跋时已归吴城卢氏，入明曾经内监吴用诚处，后转入项元汴之手。清初由梁清标收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。