惠崇《秋浦双鸳图》页

惠崇(约965─1017年)，原籍福建建阳。以善诗，位列宋「九诗僧」之一。画以小景著称，写江南春色、烟雨芦雁，曾博得诸多文人的赞赏。如王安石谓「惠崇晚出吾最许」，苏轼亦形容其画中有「春江水暖鸭先知」的诗境。 惠崇画迹，于宋时已多赝品，本幅选自「历朝画幅集册」第二幅。画无款印，旧传为惠崇所作。绘败荷芦岸，水鸭双栖。用笔融挺劲、柔细于一炉，加以设色雅淡，充分展现秋景萧瑟宁静的气息。

惠崇是北宋初年著名的诗僧，生卒、籍里尚待考。 自宋代始，论者对于惠崇的画艺，即曾赋予高度评价。王安石(1021–1086)、沈括(1029–1093)、苏轼(1036–1101)、黄庭坚(1045–1105)等文人，亦皆有诗作形容其画。 惠崇的画作，今多已不传，仅现藏台北故宫博物院的「秋浦双鸳」、辽宁省博物馆的「沙江烟树图」，及日本私人收藏的「荷鹭图」、「芦雁图」数幅，较接近于画史所记载的「虚旷」风格。 院藏「秋浦双鸳」，未系作者款印，品名系清代重装时，由高宗所订定。画中，实景均集中于画幅右侧，形成明显的对角斜线，符合南宋习见的构图形式。通幅之运笔使墨，兼容挺劲与柔细于一炉，如芦草的屈曲转折，即充满强健的提顿变化;枯荷及水鸭，则转化为细笔点簇。再者，水滨的小草与卵石，在南宋册页小品中，亦频频出现。 收传印记中，「赵孟櫅印」、「仰不愧俯不怍二乐也」、「宝藏」三印，似出自同一人。宋德祐间(1275)有名赵孟济者，不知是否即此?倘若此三印确定，则「秋浦双鸳」纵非惠崇真迹，其成作年代，至迟仍可置于南宋末叶。

题跋

▼贡颖之

馆娃宫畔百花洲。常侍君王此处游。一夜秋香零落尽。至今沙鸟亦含愁。宣城贡颖之。

▼张田

鸭觜滩头双野凫。败荷颜色锦糢糊。分明一段江南景。却向人间作画图。张田。

▼逸斋

渚莲香尽绿波秋。锦羽双栖得自由。日暮菱歌声断处。美人正在木兰舟。逸斋。

▼王行

秋雨更秋烟。相将日暮天。最怜沙上鸟。欲卧不成眠。王行。

▼周爵

凉风吹南湖。绿水澹秋影。犹有双鸳鸯。飞鸣两相并。荡舟人不来。芳期隔暝烟。淼淼白蘋舟(点去)洲。王孙旧所游。那堪摇落后。沙鸟亦含愁。回首西湖月。蛾眉几度秋。独醉生。周爵印记：周爵之印。

▼清高宗

秋浦两鸳鸯。双栖不改常。芦苍垂白冷。荷败罢红芳。似喜弗离别。奚曾恋稻梁。上人出家者。此画却无当。右惠崇秋浦双鸳。印记：几暇怡情、得佳趣。

▼题签

惠崇秋浦双鸳。

印记资料

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收傳印記	耿昭忠	千山耿信公書畫之章
收傳印記	項元汴	子孫世昌
收傳印記	項元汴	子孫永保
收傳印記	耿昭忠	丹誠
收傳印記	耿昭忠	公
收傳印記	項元汴	天籟閣（重一）
收傳印記		仰不愧俯不怍二樂也
收傳印記	吳廷	吳廷
收傳印記	沈周	沈周寶玩（重一）
收傳印記	耿昭忠	宜爾子孫
收傳印記	愛新覺羅允祥	怡親王寶
收傳印記	耿昭忠	信公珍賞（重一）
收傳印記	耿昭忠	信公鑒定珍藏
收傳印記	耿昭忠	珍祕
收傳印記	耿昭忠	真賞（重一）
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收藏著录

石渠宝笈续编(重华宫)，第三册，页1684;

故宫书画录(卷六)，第四册，页194;

故宫书画图录，第二十八册，页372-377。