作品名称：宋江参千里江山图卷
作品作者：江参
创作时间：南宋
原作尺寸：本幅46.3x546.5厘米
原作材质：绢本
收藏位置：台北故宫博物院
江参(活动于12世纪初期)，衢人，字贯道。山水师董源巨然，常居霅川，深得湖天平远旷荡之景。叠嶂层峦，溪壑奔凑，盖以林薮栋宇，桥梁穿插，真摄须弥于芥子，驭奔骥于狭途。驾繁御简，靡不如意。画笔全用中锋，旋顿旋收，如虫划蠡耕，圆融老辣。全幅皆水墨，惟水天用螺青渍染，亦是奇格。本幅无名款，卷后有元代柯九思鉴定语：「江参，字贯道，千里江山图真迹。臣柯九思鉴定。」董其昌亦写道：「江参画，董其昌藏。」遂定名为「江参」画。邓椿《画继》：「当贯道被召，时尚书张如营(一作茔)，知贯道既到临安，日即有旨，馆于府治，明当引见，是夕俎，信有命也。」本幅巨长，开卷处，晴岚在望，高山丛丛，远树濛濛，紧接著，豁然开朗，江湖一片，，短长河岸，高低山峰，烟霭笼罩，或断或属，且淡且浓，寺宫、人家、高樯短櫂，行人渔樵，往来各异其趣。至中段，高峰如屏，又迫近眼前，山路蜿蜒，如领人幽游其间。尾段又是开阔，一派迷远。
人物衣纹描法(减笔) 、苔点、皴法、披麻皴、写意。
▼柯九思
江参字道贯千里江山图真迹。臣柯九思鉴定。印记：臣九思。
▼本幅卷末
江参画董其昌藏。
▼清高宗
展卷古香霏坐席。悬知丹青定神迹。摩挲东绢辨氏代。宣和御物光而泽。历历江山领神韵。抚掌喜果遇莫逆。漫称千里犹顿置。直与造物同翁辟。何奇不有美不具。放不觉阔收不窄。意所欲赴笔已到。应接无暇心为役。命物赋景属馀事。坐游真令忘朝夕。我闻椿公作画继。贯道本在上士格。故宜瓣香拜太史。更爱颜筋字锥画。豪夺真鉴两俱幻。何必御府便成隔。几暇文臣偶赓和。一脉精神照今昔。乾隆丁卯(一七四七年)孟春下浣御题。印记：云霞思、乾隆宸翰、几暇临池。
▼清高宗
观此图可以解烦怡神。真一以贯之矣。印记：古稀天子之宝、犹日孜孜。
▼梁诗正
清禁何缘挂帆席。川涂远放无停迹。挹将朝爽望吴山。搴取晚芳吟楚泽。忽闻天笑抚长卷。暂尔神游从目逆。江山千里渺无涯。都自江郎指端辟。连绵应有风云通。舒卷祗愁几案窄。元明传宝辩题识。苕霅浮家想征役。披图更拟问三衢。待诏剧怜空一夕。丹邱元宰结真契。肯许权豪污高格。莫言旧价等隋珠。试看新题降奎画。百年重订画禅盟。即今永与尘凡隔。幸邀赓和一畅观。也觉臣卿宛如昔。臣梁诗正恭和。
▼梁诗正
艺林谁继荆关席。天水江生遗妙迹。胜概高凌巫峡云。远势平吞云梦泽。峰峦横侧殊意匠。林树参差与目逆。沙边练净暮潮平。天际帆开朝雾辟。柴门不正路萦纡。渔网才收岸欹窄。胸中密蕴造化功。笔底潜驱鬼神役。旧闻米颠工墨戏。北固云烟揽晨夕。纵然横轶出新奇。何似清真擅标格。披香昼静契心赏。涛涌云章炳奎画。俯视香光参画禅。顿觉仙凡霄汉隔。遇合方知翰墨神。长共江山阅今昔。臣汪由敦恭和。
▼嵇璜
涛声峦影生几席。腕底印出鸿蒙迹。绢纹如波净而致。墨光似漆黝且泽。寸阴坐觉片帆移。洄溯谁凭风顺逆。蜿蜓起伏众皱堆。林屋岩椒乍开辟。意匠所至真宰愁。笔力欲穷地维窄。北苑三昧参得之。护持丁甲为驱役。奎章阁下丹邱生。鉴定摩挲竟晨夕。纷纷马夏何足数。虎儿潇湘齐品格。千秋激赏洒仙豪。天堑宛从句里画。篆烟凝室悟画禅。下视香光几尘隔。神物显晦会有时。为庆遭逢今胜昔。臣嵇璜恭和。
▼董邦达
曾向长江挂帆席。溯洄几欲寻禹迹。洪涛砐硪蹴荆门。远势淼弥吞震泽。茫然四顾局短目。身所未到意堪逆。谁知贯道一图收。无尽江山生面辟。千村桑柘楚天辽。百叠岩峦蜀川窄。中有云气郁然来。冰夷隐现随驱役。再三披图图转奇。忽已置身烟水夕。画禅题识真解人。绘理书情并高格。小臣喜读丹青引。心拟坐眠穷手画。邱壑不先胸中蟠。咫尺常见千里隔。何幸宸章开顽颜。先民有作念在昔。臣董邦达恭和。
▼宓
风来千里舞松杉。齐鲁青岚满袖衔。拟把如椽三丈笔。为君题句向嵌岩。嘉定丁丑六月四日宓书。
▼刘克庄
世间平远景。万幅在洪家。晚至番君国。方知不是夸。一櫂微茫里。孤亭紫翠间。宛如涉彭蠡。又似访庐山。夹立朝群玉。浓妆列万笄。中州不敢顿。抛向瘴云西。江远不容极。禹功胡可忘。向来小龙子。衮冕食千羊。雪冒禹碑石。云埋泌草堂。早知抱遗恨。悔不挟干粮。茆山千万叠。不得见天全。帆出扶胥口。无山只有天。半夜黄天荡。楼船雪浪中。当年草檄客。今日负樵翁。太武求溲处。之祁著鏁边。淮风晨裂面。淮浪夜惊船。展卷嗟丘也。东西南北人。昔还行脚债。今作卧游身。一匹好东绢。天寒家未温。尽教儿拆绣。闲管妇无裈。右题江贯道山水十绝。惜石林简斋不及见。前史官刘克庄书。印记：潜夫、后屯。
▼林希逸
远山丛丛。远树濛濛。咫尺万里。江行其中。短长何岸。高低何峰。彼坻彼洔。彼瀑彼洪。晴岚乍豁。烟霭忽笼。或断或属。且淡且浓。尔崒奚寺。尔盘奚宫。或茅阴翳。或梁嵌空。有吠者厖。有樵者翁。危樯落碇。短棹掀篷。往来异趣。寂动殊容。幂翠其庭。岂非卢鸿。略彴而渡。岂非龟蒙。昔我经行。云山万重。若淮南北。与江西东。亦蓑而雨。亦帽而风。乃今追惟。梦境相从。及此开卷。恍然昔同。谁居作者。造化论功。淹㧾其裔。熙成是宗。声闻九陛。既召而终。谓彼树白。谶其身穷。其然岂然。讯之天公。此名穹壤。畴曰不逢。淳祐己酉竹溪林希逸书。印记：竹溪林氏之印、治溪(半印)。
▼董其昌
江贯道。宋画史名家。专师巨然。得北苑三昧。其皴法不甚用笔。而以墨气浓淡洹运为主。盖董巨画道中绝久矣。贯道独传其巧。远出李唐郭熙马夏之上。何啻十倍。此卷曾经柯九思鉴定。乃元文宗御府所藏。后有宋三名公题咏。当是贯道生平最得意笔。严分宜时。一钜卿有求于世藩。世藩属购此卷。既得之。世藩败。遂不复出。凡三十五年。而其家售之于余。夫世藩之捡括。钜卿之营购。与其子孙之护持。皆若为余地者。岂非数耶。虽然。使此卷一入豪门。将与上河图等俱归御府。世间永不见有江贯道画。即贯道一生苦心。竟泯没无传矣。贯道画有神。其必择余为主人也夫。万历丙申冬得之海上。丁酉秋九月廿二日还自江右。于兰谿舟中展观。因记之。时奉命校士毕。船窗晴霁。各手卷都勘阅一过。至乐也。其昌。
▼董其昌
宋邓椿公寿作画继。自熙宁至乾道。百年间分为数品。其最高者为冠冕才贤。岩穴上士。而江参在上士之列。邓公赞其画法董源。豪放过之。盖南宋人未有在贯道之右者也。邓所著铭心绝品。于赵千里李希古辈。皆所不取。独有江贯道飞泉怪石图。与江居图耳。贯道在当时已为名流所赏鉴如此。
▼董其昌
贯道以香茶为生。叶道蕴左丞荐之宇文时中季蒙龙图。宇文欲多取其画。江被召去。宇文以为恨。及刘季高侍郎再寄江居图。作无尽景。始慰意云。(右出画继)。今此卷意即江居图也。
▼董其昌
赵叔问居三衢。治园筑馆。取楚词之言。名曰崇兰。尝与陈简斋程致道倘羊其中。命贯道为之图。乃赋诗焉。戊戌四月廿日。吴匏庵跋江贯道江山长图。刻匏翁家藏集。予方病齿。陈太仆明之使小僮持画卷入。迫观之。就枕展尺许。即知为宋人笔。不觉蹶然起称赏。至图穷未已。盖宋江贯道所作。曾入元御府。柯榑士敬仲所鉴定者也。贯道之笔少见。况其后有叶石林。陈简齐。林希逸诸公题识。益可贵重。明之好古博雅。此卷得所归矣。吴宽。 戊戌其昌重录。陈明之。盱贻人。官至尚书。
▼清高宗
千里江山上士为。董家曾是宝藏之。印来神韵都无二。会合丰城又一奇。重叠云山惨淡林。讶非手写写于心。底须更藉九思定。欲傲香光未著吟。树作浓阴峰未苍。分明夏景望中凉。米家颠语议绢黑。纑地虽陈亦岂妨。钜卷香光称独珍。恐归御府致沉沦。即今合璧成双美。试问画禅嗔不嗔。乙巳(一七八五年)仲夏题江参山水卷诗并书于此。御笔。
| 印記類別 | 印主 | 印記 |
|---|---|---|
| 收傳印記 | （又二印不識） | |
| 收傳印記 | 安岐 | 安岐之印 |
| 收傳印記 | 安岐 | 安儀周家珍藏（重二） |
| 收傳印記 | 河北（半印） | |
| 收傳印記 | 梁清標 | 保和殿大學士之章 |
| 收傳印記 | 安岐 | 思原堂 |
| 收傳印記 | 梁清標 | 秋碧（瓢印） |
| 收傳印記 | 留侯（半印） | |
| 收傳印記 | 梁清標 | 梁清標印（重一） |
| 收傳印記 | 安岐 | 朝鮮人 |
| 收傳印記 | 梁清標 | 蒼巖子梁清標玉立氏之章 |
| 收傳印記 | 安岐 | 儀周珍藏 |
| 收傳印記 | 梁清標 | 蕉林書屋（半印。重二） |
| 收傳印記 | 安岐 | 麓邨 |
| 收傳印記 | 梁清標 | 觀其大略 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 八徵耄念之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 三希堂精鑑璽 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 五福五代堂古稀天子寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 太上皇帝之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 古希天子 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 石渠寶笈 |
| 鑑藏寶璽 | 清內府印 | 宜子孫 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 契理亦忘言 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 研精固得趣 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆御覽之寶 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 乾隆鑑賞 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 畫禪室 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 筆霑春雨 |
| 鑑藏寶璽 | 清高宗 | 壽 |
石渠宝笈初编(画禅室)，下册，页1237;故宫书画录(卷四)，第二册，页46;故宫书画图录，第十六册，页187-192。
该图以水墨写江南景色：群峰杂沓，山势绵亘;江水浩瀚，溪壑空远;草木葱茏，远树朦朦;阡陌纵横，农舍相属。咫尺千里，境界开阔。长卷自始至终有一条曲折的蛇形小道贯穿其中，图中山、水、桥、亭、村落、栈道、人物皆围绕这条山道布置，故虽景物众多、连绵无尽，然皆循循可寻。全图采用平远构图，意境开阔。前人所评“远山丛丛，远树蒙蒙，咫尺万里，江行其中。短长何岸，高低何峰，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓”，正道出此图笔墨浑厚、意境深远、博大宏深的山水画品格。
江参作此图，用笔全用中锋，旋顿旋收，圆融老辣。全幅多用水墨，仅在水天处用螺青渍染。从蟹爪树法等技法的使用上可以看出，江参不仅承袭了董源、巨然的江南画派风格技法，更参以范宽、郭熙等北方画派技法，并自创“泥里拔钉皴”，在画坛上独树一帜。
由于画家在构图、空间表现和造型上受到北宋北方山水画的影响，画卷一方面呈现江南意味，同时又具有北方山峰水际的特点。尤其中远山的造型处理，既有北方雄伟峻厚、层层叠叠的险峰，也有江南青翠秀丽、起伏绵延的丘陵。作长卷最难于置阵布势、变化多端，既不重复又要统一。画家在那种几条斜线重叠的程式化构图法中，费尽心机选择中心、布置焦点、寻求变化，使平远和高远相结合，造成深远之势。卷面采用上下移动的焦点：卷首近于水平视角，卷末近于俯瞰式描写，中央部分动线和形有所变化，给强弩之末的长卷以补救，使之统一协调起来。但另一方面，造型变化上有些单调，山显得像近似形的堆积，树林也重复同样的形体。
