李公年《冬景山水图》亦称《夕阳山水图》轴

　　《夕阳山水》(又称《冬景山水图》)是北宋画家李公年唯一传世之作，现藏于普林斯顿大学美术馆。李公年工山水，师法李成，哲宗朝曾任提点刑狱公事，《宣和画谱》著录其画迹十七幅，惜尽数散佚，此图遂成绝笔孤本。

　　画作以竖式构图描绘华北冬日山水：下端寒溪曲折由远及近，浅滩处岩石、崖冈、枯树一一呈现，前景绘有停泊岸边的无人小舟;上端群峰林立，氤氲云气环绕山腰，只见峰头浮于云表，山麓隐没于漠漠雾霭之中。平台高丘上有一简易凉亭，亭下溪旁平坦处，高士独坐，与侍童共赏云涌层浪——此景暗合王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”的诗意，将观者视线深深引入画家所创造的空间之中。

　　全图除崖冈以重墨皴染外，几乎通幅以淡墨晕染，用笔稳健，用墨明润，使山光景物在沉凝大气中愈显端庄、巍峨、冷峻，尽显北方冬季山林“萧条淡漠”的气象。树形多用郭熙“蟹爪”画法，人物衣纹细劲，然山水为主、人物仅为点景。画作通过细腻的大气透视，结合平远与深远的构图，营造出极具空间幻觉感与空寂之感的画面，山水仿佛随时将要“隐去”又“显现”，虚实之间尤为高妙。《宣和画谱》评其“物象有如真……没在空旷有无之间”，正道出此图以大片云烟衬托如梦如幻诗情的意境构图特色。

　　此作保留了许多近似于许道宁、郭熙作品中的元素，也无疑保留了与李成的风格渊源，却达到一种安静反省与冥思的独特气质，预示着南宋院画的基本特质。学者班宗华评价其为“宋代拟真实验与自然主义式幻觉的终极成就”，作品亦被视为连接北宋与南宋山水画风的关键节点。本图受郭熙山水强烈影响，但此时的北宋山水已不以大幅画面取胜，转而以小景画表达代之，李公年常以四季或朝暮趣景为主题的山水画特色，于此可见一斑。