传范宽山水画《临流独坐图》轴

　　《临流独坐图》是一幅具有典型北宋山水特征的画作，采用主山堂堂居中的雄伟构图。该画并无绘者款印，直至清代才被《式古堂书画汇考》著录为范宽之作。画中可见浮突的树根、山顶的密林以及粗砺的山石等细节，明显承继自范宽传世名作《溪山行旅图》。然而，该画在传承中亦显新意：被切割的主山缩减了体积与量感，画面充满云烟与山石的虚实呼应;点景人物由北宋山水常见的市井小民变为独坐岸边的文士，其自觉观照四周山水的情态，反映了当时士大夫“默坐澄心”的人格旨趣，人与自然的关系已与前代作品截然不同。

范宽(活动于十世纪末至十一世纪初)，陕西华原人，本名中正，字仲立，因性情宽厚而得此号。其山水画初师李成、荆浩，后融汇各家之长，自创新法，终成一代大家。此作虽非范宽亲笔，却生动地展现了其画风在后世的延续与演变。

　　在笔墨技法上，该作山形轮廓多方折线条，皴纹直劲有力，水墨层层渍染，用墨甚浓，营造出坚实厚重之感。值得注意的是，其皴笔已从范宽质朴直皴转为侧锋刷染，并蕴含斧劈皴意念，时代或稍晚于李唐。林麓间以留白作烟云，与山石形成虚实呼应，使凝重之中更添灵秀之韵。

　　从整体风格判断，尽管该画在清代著录中归于范宽名下，且山顶攒簇密林、山石轮廓浓墨粗细多变等特征确近范宽风貌，但因其山水空间结构与笔墨表现有所不同，学者推测其绘制年代应为南宋初年。画中临流独坐的文士形象，亦成为两宋之际士大夫精神追求的生动写照。

题跋资料

▼何权

　　茅堂结构背江干。日日爱看江上山。箕踞盘陀吟未稳。不知身在画图间。何权。

▼升杨牖

　　亦有名贤远市朝。萧然环堵住山椒。虚亭未足容清气。据石临流兴自饶。升杨牖。

▼王闲

　　藐石林兮熹微。望佳人兮不归。目眇眇兮愁绝。怅青山兮夕霏。王闲。

▼徐克谐

　　时洪武丙辰五月既望。太末徐克谐题于邑庠之论堂。 年来深愧窃时名。争似无官去就轻。李渤自甘居少室。谢安应不念苍生。小桥曲径孤村远。茂树清泉一雨晴。何日风流成二老。青鞋布袜遂幽情。时洪武丙辰五月既望。太末徐克谐题于邑庠之论堂。徐克谐印记：□□之后、徐懋和。

▼苏伯衡

　　大山合沓横阵云。小山窈窕瓜文分。大山小山谁凿断。回溪中有波沄沄。扁舟长系太古石。略彴遥通何处村。数间茅屋少人住。万壑松风多画闻。临流独坐者谁子。嗒然已似忘昏昕。逍遥时咏池上作。酩酊自倒林下尊。时来好作东山起。麋鹿焉可同其群。眉山苏伯衡。苏伯衡印记：苏平仲。

▼刘伯善

　　峰峦兮崭岩。溪谷兮潺湲。乐哉幽居兮。夐隔乎尘寰。吾将抱琴兮。相从乎泉石之间。伯善。刘伯善印记：金华、安期里生、刘氏伯善。

▼池裀

　　画工能画山。不识山之真。泉石阿谁曾著身。天机精到若有神。高低远近随所置。心与造化工无二。点布众翻墨浪匀。迅扫尖排笔锋利。翠岚红树满秋山。断崖水落当松关。松下丈人坐不去。似讶此境非人间。君不见李将军。王摩诘。一幅千寻妙难述。崩石惊涛耸观目。潇洒充君眼中物。庐山五老雁荡峰。芒履杖藜何日同。佳境满堂秋色动。山要隐隐来清风。池裀。池裀印记：中□后人。

▼吕荧

　　轻绡水墨横秋色。一曲溪山似辋川。柳浪欹湖俱在眼。何时花落醉犹眠。吕荧。吕荧印记：吕荧慎明之印。

▼张彝

　　自西南兮遐观。江漫漫兮峰巑巑。云冥冥兮上覆。奚纡回兮中盘。吾不知其为何所兮。抑池阳之群山。九华崒嵂以前列兮。浮图依约乎崇峦。望谪仙兮不见。觉天宇之空间。青松白日以晦昧兮。碧巘倒浸乎苍湾。石惨惨兮玉润。枫萧萧兮霜殷。路崎岖兮直上。欲南接乎荆蛮。渺夫人兮独处。超逍遥兮盘桓。人间岂不有异境兮。嗟身纡兮青纶。安得羽翼极八表之外兮。驾黄鹄兮徕还。张彝。张彝印记：张秉彝印。

▼桑以时

　　曹君手持山水图。墨色黯淡云模糊。请我试作山水歌。对之神思驰八区。忆昔薄游齐楚间。不见好画常见山。匡庐巫峡千万仞。江水下注声潺潺。泰山三峰倚天碧。徂徕龟蒙皆辟易。上登绝顶俯日月。元气鸿濛阖且辟。此图恍惚欲相似。更有高阁清江里。何人最得隐者趣。行到水穷望云起。千林高树动寒风。半崖飞瀑走玉虹。轻舟长向古渡泊。小径自与仙源通。曹君爱画意无极。此画千金未可得。明朝肯作鹿门期。布袜青鞋踏秋色。桑以时。桑以时印记：桑以时印。

▼清高宗

　　秋山真骨露。得骨范宽称。大壑自为夐。崇峰不计层。溪崖观水客。云寺习禅僧。远望弗离坐。诚看缩地能。癸巳初夏。御题。清高宗印记：乾、隆。

印记资料

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收藏著录

　　石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，页2648；故宫书画录(卷五)，第三册，页37-39；故宫书画图录，第一册，页159-161。