马远山水人物画《山径春行图》页

本幅绘江南春日，高士白袍，头戴漆纱笼冠，捻须闲吟，宽袖触动了路旁野花，栖息枝头的黄莺似被这突然闯入者所惊，拍翅飞起，一童抱琴相随，缓步而行，亦或寻胜觅句，亦或赴约访友。尺幅之间，没有戏剧性的事件发生，却记录了一个凝定的悠闲而诗意的片刻，正与画上宋宁宗题诗“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”相应，恰是北宋末徽宗朝以来诗画结合风尚之体现，而画中意境亦令人想起宋人程颐《春日偶成》诗“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”之意趣。

本幅画柳岸莺啼，人物衣纹下笔重若钉头，收笔尖如鼠尾，行笔略颤掣，富变化;山石则以侧锋刷染，即马夏画派标志性的斧劈皴，与曳柳绵长笔法恰成对比，足见画家对笔墨的精确掌握。画中物象集中于一边，留白较多，正是马、夏“半边一角”构图的典型体现。

名款署于幅左下角，书法率意秀雅，宁宗题诗与画意相发，实为南宋宫廷画与帝后题诗相结合的典范之作。本幅选自《名绘集珍》册第十三幅，亦见载于《石渠宝笈三编》等清宫旧藏著录。

马远，河中人，后迁居钱塘，南宋光宗、宁宗朝(1190—1224)为画院待诏，号钦山，其祖父、伯父、兄、子世代均以画名，马远为其中最负盛名者。因取景重心偏置画幅一角，世有“马一角”之称，而画柳枝长条畅、横斜拖枝的典型笔法，亦被称作“拖枝马远”。

作者款识

触袖野花多自舞。避人幽鸟不成啼。(款)。马远。

题签

马远山径春行。

印记

印記類別	印主	印記
收傳印記		□□緘□
收傳印記	張孝思	張則之
收傳印記	梁清標	棠邨審定
收傳印記	梁清標	蕉林玉立氏圖書

收藏著录

石渠宝笈三编(延春阁)，第五册，页2490

故宫书画录(卷六)，第四册，页180