传马远《山水舟游图》轴

　　月色清冷，雾霭迷蒙，江天浩渺间，一叶扁舟顺流而下。老者束髻立于船头，沉醉于清江月影之中;船尾童仆忙碌，船夫躬身撑篙，动静相生，为静谧夜色注入几分人间烟火。

　　画作以极简之笔写尽江湖之远，而真正令境界得以升华的，是对“留白”的精妙经营。清代画家张式在《画谭》中曾精辟指出：“空白，非空纸，空白即画也。”本幅作品深得此中三昧——画面上方大面积的天际留白，看似未着一墨，实则承载了月光、水汽与无限的空间想象。这种“以虚代实”的手法，正是中国画特有的“藏法”：于无画处创造意境，让观者的思绪得以驰骋。在这片“空白”的衬托下，画面不显空薄，反而拥有了旷远幽深的纵深感，完美诠释了中国画“计白当黑”的哲学智慧，也令观者自然而然地生出超脱尘嚣、悠游物外的向往。