作品名称：清徐扬姑苏繁华图卷
作品作者：徐扬
创作时间：清代 / 乾隆已卯（1759年）
原作尺寸：35.8x1225 厘米
原作材质：纸本设色
收藏位置：辽宁省博物馆
《姑苏繁华图》原名《盛世滋生图》，是清代苏州籍宫廷画家徐扬的代表作。徐扬，字云亭，苏州府吴县人，原为监生，乾隆十六年(1751年)因献画得乾隆皇帝赏识，入宫廷画院如意馆供职，任“画院供奉”，乾隆十八年(1753年)钦赐举人，授内阁中书。他擅长人物、山水、界画、花鸟草虫，曾参与《乾隆南巡图》等宫廷巨制的绘制。乾隆皇帝六下江南，每次必在苏州停驻，但对这座城市的思念仍不能消解，遂命徐扬摹写留念。徐扬凭借对家乡历史、文化与地理的谙熟，历时24年，于乾隆二十四年(1759年)九月完成此卷，进献乾隆，自书跋语称“图写太平”，歌颂“帝治光昌”。
此卷为纸本工笔设色，纵36.5厘米，横1225厘米(一说1241厘米)，全长超过十二米，比北宋张择端《清明上河图》长一倍有余，是继《清明上河图》之后中国绘画史上又一幅描绘城市景观的纪实巨制。画卷采用长卷形式和散点透视技法，自苏州城西灵岩山起笔，经木渎镇东行，过横山、渡石湖，入姑苏城，自葑、盘、胥三门出阊门外，转山塘街，至虎丘山止。作者自西向东、由乡入城，重点描绘了一村(山前)、一镇(木渎)、一城(苏州)、一街(山塘)的景物，将连绵数十里内的湖光山色、水乡田园、城池街市、社会风情尽收笔底。
清代前期，苏州是全国经济、文化发达的城市，人称“吴阊至枫桥，列市二十里”。东南的财政赋税，姑苏最重;东南的水利，姑苏最为重要;东南的文人名士，姑苏最为显著。山海所产的各种珍奇特产，外国所流通的货币，来自于四面八方，千万里的商人，车马集聚。康熙帝为了了解地方情况，曾六次巡游江南，乾隆也六下江南，苏州素有“天堂”之称，人文荟萃，物产丰饶，风物佳丽，自然得到帝王的流连爱好。
乾隆每次南巡必在苏州停驻，逗留时间大大超过了康熙，但仍不能消解其对这座城市的相思之情，于是命自己属意的画师徐扬摹写留念，以便能随时瞧一眼这世间的繁华美景。
徐扬世居苏州，曾经参与过《苏州府志》、《苏州府城图》、《苏州府九邑全图》、《姑苏城图》等图书的编绘，并多次陪同皇帝下江南，对圣意自然心领神会，凭借自己对家乡历史、文化与地理的谙熟，以长卷形式和散点透视技法，于乾隆二十四年(公元1759年)画成《姑苏繁华图》，进献给乾隆皇帝，并自书跋语说：“有感国家治化昌明，超轶三代，……幅员之广，生齿之繁，亘古未有”，是为“图写太平”，歌颂“帝治光昌”。
细节
画面自灵岩山起，由山下的木渎镇东行，过横山，渡石湖，入姑苏城。再自葑门出阊门外，转入山塘街，至虎丘山止。作者自西向东，由乡入城，重点描绘了一村(山前)、一镇(苏州)、一街(山塘)的景物，画笔所至，连绵数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。明清时期的苏州是江南著名的大都会，但可能是由于城区内的狭小和管理问题，当时苏州最发达的商贸中心并不在城内，而是阊门城外至枫桥镇的那一段地区。
《姑苏繁华图》将阊门作为重点加以描绘，并将这部分景致安排于图卷接近尾声的高潮位置。在没有照相机的18世纪，《姑苏繁华图》非常可贵地为我们记录下了阊门商业繁茂的景象。粗略计算，全幅画有各色人物1.2万余人，各色房屋建筑约2140余栋，各种桥梁50余座，大小官船、货船、客船、杂货船、画舫以及竹筏等近400多条，各种商号招牌200余块，涵盖了珠宝、鞋帽、凉席、乐器、盆景和丝绸等50多个手工行业。除了经营本地土产，店铺里所经营的更多是来自外地的名产，有些甚至来自国外，真是“山海所产之珍奇，国外所通之货贝，四方往来，千里之商贾，骈肩辐辏”。完整地表现了古城苏州市井风貌。
题跋
徐扬：“钦惟我国家，治化昌明，超轶三代，幅员之广，生齿之繁，亘古未有。 臣幸遭逢之盛，图写太平，为盛世滋生图一卷，臣执艺所有事也。其图自灵岩山起，由木渎东行，过横山，渡石湖，历上方山，从太湖北岸、介狮何两山间入姑苏郡城，自葑、盘、胥三门出阊门外，转山塘桥至虎邱山止。其间城池之峻险，廨署之森罗，山川之秀丽，以及渔樵上下，耕织纷纭，商贾云屯，市廛鳞列，为东南一都会。至若春樽献寿，尚齿为先，嫁娶朱陈，及时成礼。三条烛焰或抡才于童子之场，万卷书香或授业于先生之席。跟着歌于野，行者咏于途，熙嗥之风，丹青不能尽写。要皆自我朝圣圣相承，深仁厚泽沦浃于百有余年之久。我皇上銮舆再奉，行庆施惠，有加无已。斯地斯民，故能感激鼓舞，乐乐利利，交相劝勉，共为盛事之良民，其偶然哉。昔孔子适卫，惓惓于富教之谟而未行之焉，至今日而全盛矣，大备矣。皇上宵旰忧劳，犹且视民如伤，无时少释，所以保泰持盈，永太平福泽于无疆者也。臣执事内廷，能不益加观感以摹写帝制光昌于万一乎。图成语乾隆乙卯九月，臣徐扬敬跋。
钤印
《姑苏繁华图》共钤有十七方印章，除“东北博物馆珍藏之印”，其余十六方全为皇帝御览之章。其中乾隆皇帝就占了十二方。钤于画幅之上的八方是乾隆皇帝的鉴赏用章，也是清宫收藏的凭证。画心内七方分别为：“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”。
据阮元《石渠随笔》称：“凡列朝臣工书画皆用此七玺物”。另有“御书房鉴藏宝”一方与以上七玺合用，即所谓“钤用宝玺曰八玺全者”。图上八玺俱全，当是在绘成不久钤用的。另有一方骑缝章“洗尽尘氛爽气来”，为乾隆帝闲章之一，反映了他对大自然的热爱和审美情趣。在画卷隔水绫上的“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”和“太上皇帝之宝”分别是乾隆帝七十岁、八十岁和八十五岁后启用的印章。
乾隆以后的皇帝在画卷上钤御览章的有两人，嘉庆一方、末代皇帝溥仪一方。
主题
歌颂盛世：清代的绘画作品在画史上皆慨括为萎靡不振，柔弱之美。作品产生于”康乾盛世”，画家的主要任务，不外是描摹帝王、后妃的肖像，创作歌颂帝王功绩，维护封建政权的历史画以及挂在室内供贵族们欣赏的各种画轴。
商业写实：《姑苏繁华图》中出现丝绸店铺共14家;棉花、棉布业共23家;染料染业共4家;蜡烛业共5家;酒业共4家;凉席业共6家;油漆、漆器业共5家;衣服鞋帽手巾业共14家;书字画文化用品业共10家;灯笼业共5家;竹器业共4家;窑器瓷器业共7家;粮食业共16家;钱庄典当业14家;酒店饭馆小吃等饮食副食业共31家;医药业共13家;烟草业共7家;南货业共5家;洋货业共2家;柴炭行3家;皮货行1家;麻行1家;猪行1家;果品业2家;乐器店1家;船行共3家;茶室共6家;澡堂1家;客栈业共3家;其他行业共11家。
特征
整个画卷布局精妙严谨，气势恢宏，笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情，官衙商肆，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象，形象地反映了18世纪中叶苏州风景秀丽、物产富饶、百业兴旺、人文荟萃的繁盛景象，具有很高的艺术鉴赏价值。
构图
作品采用了全景式构图，以一种”旷观”的形式来表现，人物、屋宇、建筑有条不紊、人流熙来攘往，却显得井然有序，活泼舒展，高低错落的景物十分和谐，富有节奏的韵律。创作者对于每一个具体人物的表现，都进行了细致入微的观察，最后组成一个错综复杂的动人画卷。作品真正的艺术价值在于它结合了时间和空间的艺术，使得观赏绘画的人有一种’’在场感”，人物的动作呼之欲出，似置身于其中一样，而且在细节的处理上也都十分到位。
整幅画卷布局精妙严谨，气势恢宏，笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情、官衙商肆，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象，完整地表现了原作中气势宏伟的古城苏州市井风貌，是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料，具有极大的历史价值和艺术鉴赏价值，被后世誉为研究清代苏州的百科全书，也是研究250年前“乾隆盛世”的重要历史资料。
《姑苏繁华图》是继《清明上河图》之后，中国绘画史上又一宏伟长卷，比《清明上河图》还长一倍多，具有极大的历史价值，为国家一级文物。
洛神赋图