赵伯驹《江山秋色图》卷

　　《江山秋色图》，南宋，佚名，绢本设色，纵55.6厘米，横323.2厘米，清宫旧藏。图绘千里江山壮阔之景，山势陡峭变化，连绵不绝，山间有村落寺庙、车舆舟棹、行人商旅、文人墨客等。山石以细线勾勒轮廓，内部结构辅以少量侧笔皴[cūn]法，设色以石青、石绿、赭[zhě]黄为主，体现了秋山明净兼肃杀之气。

　　该画曾经明内府收藏，原题为赵伯驹《江山图》，尾纸有明太祖朱元璋长子朱标书朱元璋跋曰：“洪武八年孟秋将既，入装褙[bèi]所。褙者以图来进见，题名曰赵千里《江山图》。于是舒卷，着意于方幅之间，用神微游于笔锋，岩峦、穹陇、幽壑之际，见赵千里之意趣，深有秀焉。若观斯之图，比诚游山者，不过减觔[jīn]骨之劳耳。若言景趣，岂下上于真山者耶?其中动荡情状，非止一端。如山高则有重峦叠嶂，以水则有湍流蟠溪。树生偃蹇，若出水之苍龙;遥岑隐见，如拥螺髻于天边。近峰峻拔，露掩僧寺之楼台;碧岩万仞，临急水以飞云。架木昂霄，为栈道以通人，致有车载，驴驼、人肩、舟棹。又目樵者负薪，牧者逐牛，士行策杖，老幼相将。观斯画景，则有前合后仰，动静盘桓。盖为既秋之景，兼肃气，带红叶黄花，壮千里之美景。其为画师者，若赵千里，安得而易耶?洪武八年秋文华堂题。”

　　该图经梁清标及清内府收藏，钤[qián]梁清标“蕉林玉立氏图书”(朱文)、“观其大略”(白文)“苍岩”(朱文)“蕉林鉴定”(白文)“蕉林书屋”(朱文)，及清内府“石渠宝笈”(朱文)“重华宫精鉴玺”(朱文)“乐善堂图书记”(朱文)“乾隆御览之宝”(朱文)“嘉庆御览之宝”(朱文)“宣统御览之宝”(朱文)“宣统鉴赏”(朱文)“无逸斋精鉴玺”(朱文)等鉴藏印，另钤有“东北博物馆珍藏之印”(朱文)。《石渠宝笈[jí]》著其贮重华宫，更名为《江山秋色图》。

作品内容

　　《江山秋色图》画面上重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，飞瀑激落，错杂其间。在深秋的雾色中，楼观屋字，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜，三三两两的步行者流连于山野之间，艄公正在江上张网摇船，劳累了的过路人停脚在松阴下歇息闲聊。《江山秋色图》钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年(1375年)朱标题跋。

创作背景

　　赵伯驹、赵伯骕兄弟承传唐代“二李”(李思训、李昭道父子)及宋徽宗画院学生王希孟《千里江山图》的风格，创作出了《江山秋色图》、《万松金阙图》这类作品。

作品鉴赏

　　主题

　　画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势，以造成一种灵动而神秘的气氛，使人有一种身临其境的感觉。作者可能想描绘出一种文人的理想境界，使画面具有受到文人推崇的“士气”。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象，但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情。

　　技巧

　　笔法刚劲秀润，且线条的轻重、缓急、虚实，充满灵动之气，使画面富有韵律感。画中山石以流畅多变的长线条勾廓，并根据山石的脉络加以钩皴(多用“小斧劈皴”)。画笔尖细，但并不软弱轻浮。即使烘染重彩，却始终保持着线条的清晰度。

　　构图

　　此图在布局上用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，在多变之中得到一种和谐的整体感。也就是说，作者想给人的突出印象就是，画面充满了体积感。画中几条河流曲折而蜿蜒，平静自然地流向远方，表现出一种纵深感。作者还从不同角度描绘出山体左右正侧的造型变化以及山脉的逶迤连绵的气势。

　　色彩

　　在用墨方面，是以石青、石绿为主调，重视远景与近景明部与暗部的色彩区别，整个画面给人的感觉是“亮”。近处山石、土坡、竹树多用重石绿兼赭石，阴影处多用石青和墨青。远处的山与树则用淡墨、螺青勾染。天、水部分用花青打底，敷以淡石青。重彩与淡彩的结合使画面具有了一种精微雅致的特色。

作品评价

　　中国美术学院艺术人文学院教授毛建波：《江山秋色图》的精神面貌与传为李思训派的《明皇幸蜀图》等有相接处，但显然比李思训的山水画精工丰富，成熟得多，在院体气格中还参以文人画的韵致，最为院画，水平却非文人画家所易企及，较之王希孟《千里江山图》也稍胜一筹。