传宋徽宗《文会图》轴

　　本幅《文会图》虽非宋徽宗亲笔，但为其亲自指导下的画院产品。画面以宫苑庭院为舞台，描绘池边大树下，一群文士围坐大案饮宴。前方僮仆于小桌备茶，其中一人正以长柄匙自茶罐舀取茶末，呈现唐末以来盛行的「点茶法」。人物神情雅俊，衣褶挺劲生动;竹树皆以双钩细笔绘成，笔力劲健如钢针鑴铁。通幅笔迹繁细精工，无一懈笔，展现极精妙之画艺。

　　画作右上方有徽宗题诗，左方则为宠臣蔡京的和诗，内容藉唐太宗与十八学士典故，称颂当时朝中人才之盛。然其题字与画押俱属可疑，应出自画院名手之笔。此图将宴集置于完备的园林景致之中，庭台器皿描绘华美，反映北宋园林之发达，亦延续如〈八达春游〉以来的宫苑表现图式，对后世影响深远。

作者款识

題文會圖。儒林華國古今同。吟詠飛毫醒醉中。多士作新知入彀。畫圖猶喜見文雄。

(押字)

题跋

　　蔡京行書：臣京謹依韻和進。明時不與有唐同。八表人歸大道中。可笑當年十八士。經綸誰是出羣雄。

收藏著录

石渠宝笈续编(养心殿)，第二册，页929；故宫书画录(卷五)，第三册，页65；故宫书画图录，第一册，页297-298。

技法

工笔、界画、双钩 。

▲文会图局部

　　《文会图》是一幅茶事绘画作品，中国宋朝宋徽宗赵佶作[1]，是赵佶的绘画代表作之一，充分表现出其精致明净的风格，现藏于台北故宫博物院。作品系绢本设色，纵184.4厘米，宽123.9厘米。《文会图》记录了宋朝文士雅集茶会的场面。画面上池水、山石、朱栏、杨柳、翠竹交相辉映。巨大的茶案上有茶和丰盛的茶点，文士们围席而坐，相互交谈，顾盼生情，茶案之后，花树间又设一桌，上置香炉与琴。画面下方几旁，侍者候汤、点茶、分酌和奉茶，各司其职。《文会图》是宋朝点茶法场景的真实再现，有较高的艺术欣赏和史料参考价值。

作品内容

　　经年的老柳古槐下，文人们铺陈巨案，案上的盘碟酒卮[zhī]排列有序。案旁坐饮者、交耳相语者、顾盼者、持具侍者共十八人，另有两人树下立谈。

　　该画作右上角有作者赵佶[jí]的行书自题诗《题文会图》：“儒林华国古今同，吟咏飞毫醒醉中。多士作新知入彀[gòu]，画图犹喜见文雄。”左上角是蔡京所题的和韵诗：“明时不与有唐同，八表人归大道中。可笑当年十八士，经纶谁是出群雄。”

　　鉴藏玺印有：八重全。“嘉庆御览之宝”，“宜统御览之宝”，“宣统鉴赏”，“无逸斋精鉴玺”。

　　收传印记有：“项墨林鉴赏章”、“树李项氏士家宝玩”、“真赏”、“项元汴印”、“墨林秘玩”、“项叔子”，“耿会侯鉴定书画之章”。“信公珍赏”、“公”、“都尉耿信公书画之章”、“琴书堂”、“丹诚”、“宜尔子孙”、“珍秘”、”檀庭清玩”、"阿尔喜普之印”、“御赐忠孝堂长白山索氏珍截”等。

创作背景

　　赵佶一生爱茶，常在宫廷以茶宴请群臣、文人，有时兴至还亲自动手烹茶、斗茶取乐。曾亲自著茶书《大观茶论》以论茶道。上行下效，使宋人上下品茶之风盛行，《文会图》即是赵佶描绘当时文人会集宴饮吃茶、饮酒的盛大画面。《文会图》可看作宫廷画家根据宋徽宗赵佶的旨意，因频频举办茶会、文会应景摹写、创作而完成的作品，其中不乏赵佶的文化创意，甚至他亲自参与创作，与宫廷画家一起共同促成了此件《文会图》的诞生。

作品鉴赏

　　主题

　　赵佶及其宫廷画家们绘制这件作品时应有一定的现实依据，并与唐代以来创作的《文会图》相结合创意立题，也才有此卷作品的出现。《文会图》这不仅是朝廷文士雅聚的真实写照，也是朝廷人才云集的某种象征。

　　赵佶将自己画的历史功臣肖像画《十八学士图》处理成文人雅集的《文会图》，由此隐含唐代十八学士的典故，以写实笔法描绘了”宋代的茶实，展示不以酒而以茶、以文治国的豪迈诗情。

　　而右上角蔡京所题的和韵诗：“明时不与有唐同，八表人归大道中。可笑当年十八士，经纶谁是出群雄。”则显示赵佶自以为宋朝更胜唐朝，人才济济非“十八学士”堪比拟的自负心理。

　　形象

　　图中两株繁茂的树木，并无杂乱夸张之感，条理分明且细腻、真实而生生动，这是具有真切的生活体验和感受，是具有娴熟绘技法的专业画家才能松绘制出来的树木形象。

作品评价

　　中国工笔重彩人物画家刘凌沧：“画中的人物、配景、树石、道具，都用‘双勾法’，和故宫博物院所藏的宋人《女孝经图》是同样的手法。画面右上角有赵佶的自题诗，左上角有蔡京的题诗。《文会画》是中国人物画‘工笔重彩’典型风格的作品。”

研究价值

　　从历史角度看，《文会图》中文上使用及待役人员正在准备的茶具，都是北宋时期才出现的茶器。《文会图》虽是一幅人物画，但画面还呈现出对园林、家具、服饰、发式、茶事器具等事物的细节描绘，亦为观者打开了一条视觉性的“接近”历史真相的通道，具备“以图证史”的功能。