宋徽宗赵佶《池塘秋晚图》全卷

作品名称：宋徽宗池塘秋晚图卷

作品作者：赵佶（宋徽宗）

创作时间：北宋

原作尺寸：本幅 33x237.8；拖尾33x89.3厘米

原作材质：纸本(粉笺本)

收藏位置：台北故宫博物院

宋徽宗《池塘秋晚图》以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上，布局古雅，背景空白，为唐代及其以前常见的构图方式。本幅为粉笺本，印有卷草纹图案，是宋代宫廷的特制纸，纸面经过上粉的处理，影响到笔墨的趣味，呈现斑剥古拙趣味。宋徽宗(1082-1135)，姓赵名佶，能诗、善书画。此件以水墨为之，笔法写意，造形写实，符合所谓粗笔的徽宗风格，为徽宗粗笔画风之代表，更是宋代花鸟画重要的代表钜制。

作者款识

宋徽宗本幅：天下一人，印记： 御书、宣和。

题跋

▼范逾

蜀都范逾，宣和幼时斋沐薰发，获睹宝图于颖昌阳翟之处。当靖康之变，逾之懿亲邓公寿别驾，兵火中背负入蜀。绍兴壬子冬，再恭睹于成都石笋之颐斋。时异事迁，因物思感，不觉潸然流涕。余年八十七矣，悼把玩之不忍释手，谨书以识之。

▼邓易

徽宗皇帝御制池塘秋晚图，向曾大父枢密在政府时，侍紫宸宴酒酣乐作，上乃声其庆会之意，出斯图以赐曾大父。暨大父侍郎、先君知郡传至易从，迨今四世，百有余年矣。拜观宝图，笔精墨妙，超卓今古，岂凡子所能作哉。谨当珍藏以示子孙，垂之不朽，坚忠孝大节，仰答圣眷隆渥也。淳熙丁酉春，南阳邓易从拜书。

▼清高宗

㶉(氵束鸟chì)双飞鹭拳独，秋塘位置雅相宜。精思设使通为政，五国应无播越时。乾隆乙亥(一七五五年)御题。印记：干、隆。

印记

主题

山水、江河、湖、水、花草、莲荷、红蓼、水蜡蠋、鸭.凫、翎毛、鹭鸶、水中动植物、荇藻。

收藏著录

石渠宝笈初编(御书房)，下册，页958；

故宫书画录(卷四)，第二册，页27；

故宫书画图录，第十五册，页365-368。

赏析

　　该幅之构图，以荷鹭为主体，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。此幅卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。

　　《池塘秋晚图》材质为粉笺本，在宋法帖中偶见粉笺本，然用于画作甚为少见，在台北故宫博物院则仅有此幅，元以后几无其例。此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上另印有卷草纹图案，是当时极为珍贵之材料，由于纸面经过上粉之处理，具有不吸水性，因而会影响到笔墨的趣味。乍看之下，该幅之笔墨甚为质朴，而且有斑剥之古趣，这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看，该幅和《宋人百花图卷》(北京故宫博物院藏)颇有相关之处。《宋人百花图卷》亦属一花一草，逐次排列，而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态，《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉则较古朴，尚带有唐人装饰意味的遗意。

　　《清河书画舫》：“徽庙荷鹭惊鱼图，有邓杞跋，全仿江南落墨写生遗法。”而该幅之内容以荷鹭为主体，画法亦有落墨写生笔意，与记载有相符之处，或可认为即是此幅，然跋全然不同。关于宋徽宗绘画争议甚多，徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画，如〈池塘秋晚〉较符合徽宗的笔情墨意，为徽宗真迹，反倒是如《蜡梅山禽》一类之工笔花鸟画，非徽宗之笔，而是由画院画家之代笔。故不能因卷末有徽宗的伪印伪押，即否定该幅与徽宗关系。