作品名称：传五代周文矩琉璃堂人物图卷
作品作者：周文矩（传）（南宋摹本）
原作尺寸：本幅：31.4 × 128.4；全幅：38.4 × 836.9厘米
原作材质：绢本设色
收藏位置：大都会艺术博物馆
《琉璃堂人物图》描绘诗人王昌龄(约 713—741 年)在江宁(今江苏南京)官邸举办的一场文人雅集。与此构图同源，尚有一件年代更早的节略本，名《文苑图》，现收藏于北京故宫博物院，旧传为唐代画家韩滉(723—787)所作。而从人物服饰、线描笔法考证，此二作实际应为南唐宫廷画家周文矩手笔，周氏擅以 “战笔” 绘写衣纹，是南唐(937—975)画坛大家。
大都会艺术博物馆所藏这一卷，虽承袭周文矩十世纪的绘画范式，却经十三世纪画家改笔重绘。人物面部刻画精工，带有南宋晚期特征;相较于唐代绘画，形象处理更趋于程式化，但对比晚明(16—17 世纪)人物画，人物形体更富体量与立体感。画中衣袍的表现，将周文矩标志性的 “战笔” 笔法演绎得精妙动人：线条飘逸灵动、一气贯注，浑然完整;勾勒衣褶、衣袋的钩线与弧笔兼具高度写实功力，可与南宋画院顶尖人物画家的水准比肩。
▼宋徽宗
周文矩《琉璃堂人物圖》，神品工妙也。 [印]：内府圖書之印
▼狄葆賢
周文矩《琉璃堂人物圖》真跡，無上神品。平等閣珍藏。
▼狄葆賢
周文矩《琉璃堂人物圖》神品。乙丑孟冬狄平子題於寶賢庵。 [印]：平等閣藏、狄平子、寶賢庵
▼劉鶚
周文矩《琉璃堂人物圖》，庚子臘月得此，劉鐵雲書簽。
▼狄葆賢
此卷用筆古拙，與唐人畫法極似。眉目悉用濃墨，衣摺為鐵線，宋以後人無此畫法。羅叔蘊有一卷，僅後面之半段。一人捉筆，一人撫松，視為祕寶。以此相較，有天壤之別。此卷當定為真蹟無疑。甲子秋初平子狄葆賢 [印]：平子偶筆
▼狄葆賢
近見古書畫多有宣和題款，其貌頗似，然皆偽作。此款十四字，活潑靈妙，秀逸在骨，確為道君真跡無疑。此卷本劉鐵雲故物，憶前清光緒末年時，李文石、王子展共為賞鑒，其論與余合。文石審定書畫均精，子展對於書法鑒賞亦確。今三君久歸道山，與琉璃堂人物同為古人矣。乙丑冬日狄平子誌。 [印]：平等閣主人
▼王易簡
唐張喬有“題上元許棠所任王昌齡廳”絕句云：“琉璃堂裡當時客，久絕吟聲繼後塵。百四十年庭樹老，如今重得見詩人。”昌齡，江寧人，江寧後改上元。喬，咸通間進士，略計去昌齡之時近遠亦與詩合。所謂琉璃堂者，在金陵無疑，故應入江南圖畫中。特未知後咸通又數十年，文矩著筆政復為誰耳?抑老松偃蹇，猶存王許故物耶。山陰王易簡 [印]：王理得父、畫隱園。
▼邱崧生
光緒壬寅首夏山陽邱崧生拜觀于抱殘守缺齋。
▼狄葆賢
宋元人真蹟留存世間者實希如星鳳，大都明人臨本。佳者去款亦屬不易。以其去真本雖未能全似，或得其半，或得一體，已屬可寶。猶之碑帖，宋翻宋拓[“已屬”二字點去]尚為難得，後人賴此可以窺見古人用筆用墨之法則，利益於後人者，亦[“屬不少”三字點去]非淺鮮矣。明人臨本尚當寶貴，何況真跡。此卷為抱殘守缺齋主人劉君鐵雲所藏，清季末葉時，以質巨金於錢肆，展轉入余平等閣，畫笈生色不少。乙丑病起，精神未復，倚枕題此，字句多誤，可哂也。平子題于平等閣。 [印]：平等閣主、狄平子心賞、愛畫入骨髓
董誥：富春董氏收藏書畫記。
狄葆賢：平等閣藏。
其他：寳勤堂書畫印、臣兆鳳印、臣兆鳳、臣兆鳳、桐華庵主、山靜日長、穎川世家陳氏子木鑑藏書畫圖籍印章、陳氏子木秘笈之印、陳氏子木父秘笈之印、子木秘玩、木道人、師藝鑑定、囗囗收藏書畫之印、墨緣。
