宋徽宗赵佶《雪江归棹图》全卷

作品名称：宋徽宗雪江归棹图卷

作品作者：赵佶（宋徽宗）

创作时间：北宋

原作尺寸：纵30.3厘米，横190.8厘米

原作材质：绢本设色

收藏位置：北京故宫博物院

　　北宋宋徽宗赵佶《雪江归棹图》，纵30.3厘米，横190.8厘米，绢本设色，北京故宫博物院藏。

　　宋徽宗《雪江归棹图》描绘的是冬日雪景山水画。全图不着色，仅以细碎之笔勾勒、点皴山石，淡墨渲染江天，衬映出皑皑雪峰。

背景：宋徽宗在作品里的隐喻特别是政治隐喻住往是自我内心的表露，如果结合作品的历史背景及画家的心态，也许能破解其意。徽宗题写的图名“雪江归棹”是否取天下“归赵”之谐音，尚待考页证，可以确信的是，在他绘制该卷之时，的确有大片国土“归赵”:崇宁至大观年间(1102—1110年)，辽金之间的矛盾日益加剧，徽宗利用这个时机在西北、西南扩充了疆域、巩固了边远地区的地方政权，在短短的6年里连续恢复和设置了10个州。如崇宁二年(1103年)，攻西番地，复设湟州;次年，又收服鄯、廓二州州;崇宁四年(1105年)，复设银州;大观元年(1107年)，以黎人地置庭、孚二州，侵夺了南丹、溪峒，置观州，在涪州夷地置恭、承二州;大观三年(1109年)，在泸州州夷所纳地置纯、滋二州，出现了北宋后期极少有的国土扩充的现象。

赏析

　　该图画北方雪景江山之景，布景开阔平远，近实远虚，主体山势十分鲜明、突出，中、远景的群山层层推远，映带自如。画中的点景人物表现了渔夫、船家的江上生活，如归棹、泊舟、捕鱼、背纤等，村舍、桥梁和栈道散落于山脚，行旅、仆童和樵夫等穿校其间，远处宫观隐现，雪色迷茫，寒气袭人。

　　宋徽宗很少画山水，其构图与王诜的《烟江叠嶂图》颇为相近，可知出自宣和殿的山水画与王诜的艺术联系，属李成雪景寒林一路的余绪。

　　行笔尖劲峭拔、细碎，树木造型却颜有姿态，寺观的用笔尖峭爽利，流露出作者长于画枝条和界画，这来自于作者的花鸟画和界画的艺术功力。从用笔来看，时时处处流露出瘦金书硬尖利的笔画特性和在转折处喜用偏锋、侧锋的运笔习惯，与徽宗的书法笔性相近，这种笔性必定会十分自然转换山水画用笔。

　　清代画家吴升《大观录》：“格制颇与晋卿《渔村小雪》相似，但气韵风度凝重苍古，直闯王右丞堂奥。”

传承

　　《雪江归棹图》至清代以来流传有绪，曾经梁清标、张应甲递藏，最后经乾隆帝、嘉庆帝、宣统帝御藏，《东图玄览》、《石果宝笈·续编》、《清河书画舫》、《玩瑚网》、《大观录》等著录。后被溥仪带出宫外，后散落民间，转入张伯驹先生之手。1962年，张伯驹先生将该图捐献国家，《雪江归棹图》现藏北京故宫博物院。

题跋

　　蔡京在《宋徽宗赵佶雪江归棹图卷》拖尾的行书书法题跋。此跋文可谓辞藻华丽，溢美之词层出不穷...【蔡京行书题跋雪江归棹图】