宋李迪《风雨归牧图》轴

李迪，钱塘(今浙江杭州)人，为南宋孝、光、宁宗(1162-1224)画院画家，曾任祗侯。擅花鸟、竹石、走兽，画风写实清新。 画芦岸柳堤，两个牧童遇雨赶牛返家的情景，牛只与人物的动态相互呼应，富戏剧张力。用淡墨晕染，在画面上罩了一层迷濛的烟雾，表现风雨的晦暗阴沈。以中锋为主，叶细如针，浓淡相间，繁而不乱;牛腹以墨渲染，再丝出牛毛硬挺尖细的质感，具南宋典型风格。

作者款识

甲午歲(一一七四年)李迪筆。

题跋

宋理宗上方裱綾行書题跋：冒雨衝風兩牧兒。笠蓑低綰綠楊枝。深宮玉食何從得。稼穡艱難豈不知。緝熙殿書。印記：御前之印。

▲李迪《风雨归牧图》全幅

印记资料

印記類別	印主	印記
收傳印記	明官印	司印（半印）
收傳印記	朱棡	晉府書畫之印
收傳印記	朱棡	晉國奎章
收傳印記	朱棡	乾坤清玩
收傳印記	宋理宗	御前之印
收傳印記	朱棡	清和珍玩
收傳印記	朱棡	敬德堂圖書印
收傳印記	朱棡	道濟書府
鑑藏寶璽	清仁宗	三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽	清仁宗	石渠寶笈
鑑藏寶璽	清仁宗	宜子孫
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統御覽之寶
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統鑑賞
鑑藏寶璽	宣統帝	無逸齋精鑑璽
鑑藏寶璽	清仁宗	嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽	清仁宗	嘉慶鑑賞
鑑藏寶璽	清仁宗	寶笈三編

收藏著录

　　石渠宝笈三编(延春阁)，第三册，页1480；故宫书画录(卷五)，第三册，页77-78；故宫书画图录，第二册，页55-56。

作品赏析

背景

　　两宋时代，由于政治、经济、文化的发展，再加上皇帝身体力行的倡导，绘画艺术得以空前繁荣。无论就题材广度的开拓，还是表现技巧的成熟，都较已往有了很大程度的提高。名山大川、草木虫鱼得以尽情挥写民间风俗、乡间野趣也得到充分表现。《风雨归牧图》就是这一时代的产物。

题材

　　《风雨归牧图》是画牛的画作中常见的题材，但擅画花鸟走兽面长于写生的李迪，却赋予这个传统画题以新的绘画语言和深邃[suì]的表现意趣。画家作笔精细，有工有写，足见画家描绘事物的功力。画上一对水牛的背景是一片呈半椭圆形的溪水，溪岸左上是土丘坡脚，长满乱草与矮树丛，弧形溪边错落生长着芦苇和水草。矮林枝叶向右倾斜，芦苇和水草向右倒伏，形象地点出大风从左边吹来。而溪岸右下是两株向左、向溪心上空斜长的柳树，与从左向右猛副的狂风形成对铸。画家运用娟秀精细而流畅的笔法、激奋跃动的线条和浓淡相济的设色，不仅写出了柳丝翻飞、芦苇倾倒的情状，更渲染出一片天色相接的空濛，使一场狂风骤雨即将来临的气势跃然纸上，令观者似感触到空气中雨意昂然的清润。画上天色昏蒙，风用雨骤起，水波奔酒，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。画家一开始即致力于渲染风雨气氛，为成功。稍远处，两个身披衣、骑着水牛的牧童，迎着风雨，匆匆踏上归家的路程。一牧童俯身前倾，在风中右手扶笠，左肋紧夹牛鞭;另一牧童爬在牛背上转身向后，正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态、姿势，如生。两条水牛牛，一前一后而行。在前面的大牛，转首回视，如唤似催;在后的小牛，哞哞有声，急步赶上。两牛奔走的姿势颇有韵致。八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见画家观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔深厚柔切，更兼以苍润的浓淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。

　　作品在表现两牧童的体势及与两水牛关系时也有独到之处：牧童身披霞衣，正急匆匆地顶风牛归去;两牛体势豪放，腰圆臂肥，四蹄劲健。前边牧童扶住斗笠、挟紧牛鞭，弯腰伏向牛背，催牛疾奔，而胯下水牛却幕地停蹄回首，似在在呼唤后面的水牛快跟上。后面的牧童因斗笠被一阵狂风吹落树旁，转身向后爬在奔跑着的牛背上，欲下不能，欲罢不甘，正犹豫地盯着斗笠。这一静一动、一向前伏一向后爬的体势形成了强烈对比，让人忍俊不禁。

描写

　　此画的另一高妙之处，在于风雨中草本的描写。画幅右面，几乎全是柳叶，处理不好易陷平板单调。画家舒胸敞怀，奋笔挥酒，胞底如起风雨。线如风声，色似雨滴，让干湿浓淡自然晕化。柳叶显得繁而不乱，密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。柳叶之间，散见诸多枝条，纵横曲直，穿插复叠，甚得笔韵。至于画幅下半部矮木芦草，笔法更见轻捷俊逸疏疏密密，长长短短，随机化出，而无刻意经营的痕迹。