王绂水墨山水《画凤城饯咏图》轴

明王绂画凤城饯咏图绘江天秋色，临江小亭，三人围桌饯饮，送客还乡，岸边客舟上二人准备待发。本幅的山石以荷叶皴皴写，用笔极为老辣，画树点苔笔法雄健。全作墨色苍润，开沈周法门，别具秀润浑厚之感。

王绂，江苏无锡人，早年曾接受从仕的教育，由于具有文学才能，又擅长书法与绘画，在明成祖永乐朝文渊阁任职，仕至中书舍人。他喜好代表文人品味的墨竹与写意山水画，兼具职业画家的技巧与士人画的特质。平日作画随性而为，但是他品性高洁，不随意为人作画。这幅画的构图单纯，近景平坡水岸，树石间三位官员聚在亭子里宴饮，背景则是两重高耸的山峰。画面上端的空白处，题了十三首诗，内容都是围绕在表达离别的情意，作诗者大都是与王绂同在翰林院任职的官员。从诗意看，可知是在秋天时节，一位同僚即将离职，回到松江的家乡，享受有山水为伴的退隐生活，王绂作了这幅半具象的山水画，同事们则各题一诗做纪念，是明代盛行的送别图的典型例子。受画的对象或参与题诗者，都是有文艺修养的文士，王绂的画也能表现出元代以来，以简单的水墨画法，表达有画外深意的文人画作风。山石平稳堆叠，岩石表面扭动交错的皴擦纹理，令人感受到平静中又带著些许苍凉与感伤。

作者款识

客里送君归故乡，江天秋色正茫茫。扁舟一个轻如叶，半是诗囊半药囊。九龙山人王孟端为彦如写。并题。

题跋

▼胡俨

吴江秋水□。送君龙江别。相期霜降馀。来看凤城月。胡俨。胡俨印记：琴月轩。

▼李至刚

汀洲杜蘅歇。南浦西风生。美人鼓兰枻。路指江南行。江南向何许。东望吴淞去。吴淞秋水多。渌遍芙蓉渚。渚外九龙山。山边三泖湾。人家临水住。日暮采菱还。采菱歌易断。送子愁云乱。愁来可奈何。思满江南岸。江南不可思。劝子情依依。皇都春色早。迟子促来归。李至刚。李至刚印记：李至刚印、敬斋、大宗伯章。

▼王景

画船晓发凤城东。江上青山云几重。秋水连天三百里。片帆一夜到吴淞。王景。王景印记：玉堂学士之章、乾坤清气。

▼姚广孝

官河水落正秋霜，鸿雁南来熟稻梁。此日送君还旧隐，九峰佳处是鲈乡。姚广孝。

▼王达

碧水芙蓉两岸开。长卿初自日边回。故乡耆旧遥相接。影向孤村树里来。翰林老友王达。王达印记：山高月小、王达善印。

▼解缙

秋霜忽已凝。客行归故乡。仰瞻鸿雁戾。岂为谋稻梁。丈夫誓许国。溟渤当舟航。矧兹念桑梓。洚灾势怀襄。□生复□□。稽首师坚章。解缙。解缙印记：玉堂学士。

▼王汝玉

我别松江几度秋。渚花汀草不胜愁。京华送子松江去。梦落沧浪旧钓舟。王汝玉。

▼杨士奇

吴江渺无极。萧条十月初。片颿河上发。竟去不踌躇。由来君命重。非为爱鲈鱼。杨士奇。杨士奇印记：太平山中人。

▼王洪

楚天木叶落。夫容遍芳洲。长歌一杯酒。送上江南舟。孤帆带斜日。一雁飞高秋。离情与江水。相逐共悠悠。王洪(左行)。

▼杨斌

宦游才赋望江南。紫蟹银鲈入梦甘。想得到家吟乐处。野桥篱落晚枫酣。鹤城杨斌。(左行)。杨斌印记：玉壶秋水。

▼王偁

积水渺无际。送君还(点去)江上还。九峰何处数。迢递白云间。旧业菱荷老。秋风鸥鹭闲。故人能问讯。相见一开颜。王偁。王偁印记：正谊明道。

▼高得旸

三江五湖口。此际水痕收。使节询源委。童时记钓游。拒霜红绕岸。䆉䅉绿连畴。昼锦荣殊甚。归承宠渥优。高得旸。高得旸印记：高孟升印。

▼清高宗

癸巳(一七七三年)仲春。御题。 行书 或称昼锦或称还。送别情殷握手间。便是墨禅一再写。可能透出利名关。癸巳(一七七三年)仲春。御题。清高宗印记：澂观。

印记资料

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收藏著录

石渠宝笈续编﹝乾清宫﹞，第一册，页387;

故宫书画录﹝卷五﹞，第三册，页280;

故宫书画图录，第六册，页45-47。