徐渭大写意泼墨花卉《杂花图卷》全卷

作品名称：杂花图卷

作品作者：徐渭

创作时间：明代

原作尺寸：本幅30x1053.5厘米

原作材质：纸本水墨

收藏位置：南京博物院

　　《杂花图卷》是明代画家徐渭的一件代表性作品，创作于明万历年间，现收藏于南京博物院。这幅长卷纵30厘米，横1053.5厘米。在这幅长卷中，徐渭以淋漓酣畅的焦墨、泼墨、积墨等多种技法，分别画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果。谢稚柳先生在观后冠其“天下第一徐青藤”的美誉。

▲徐渭《杂花图卷》卷末梅花枝干处的那枚指纹，或为他无意间所留。它可能是徐渭身体“闯入”画面的唯一痕迹，让狂放的笔墨，最终落回到一个人的存在感上。

　　《杂花图卷》卷纵30厘米，横1053.5厘米，图绘牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果。画中牡丹含羞沾露;硕荷、榴枝、菊豆、梅兰、修竹，用笔姿纵率意。堪称明代大画家徐渭的扛鼎之作。徐渭《杂花图》卷，画中牡丹含羞沾露，占尽风流;硕荷、榴枝、菊豆、梅兰、修竹，用笔姿纵率意，笔触歪斜正侧，跌来倒去，或偃或仰，随意点染，自如流畅。作紫藤则逸笔草草，洋洋洒洒。忽而，又如狂风乍起，骤雨俱至，条条笔道，斑斑墨点，笔走神蛇，点线飞舞，速疾颠狂，倾刻，笔住墨涸，戛然而止，墨彩纷呈，留下满纸斑斓。于今时隔4个世纪，画中仍可显见墨迹淫淫的湿润感。谢稚柳先生在观后冠其“天下第一徐青藤”的美誉。卷后有翁方纲行草书《徐渭〈杂花图卷〉题跋》等多家题跋。

▲徐渭《杂花图卷》局部

　　《杂花图卷》是徐渭传世的佳作，在这卷十余米的长卷中，徐渭以酣畅淋漓的“胶墨”分别绘制了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅兰竹等13种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势，纵横挥洒，信笔涂抹：画中牡丹含羞沾露，占尽风流;硕荷、梅兰、修竹、榴枝，笔触歪斜正侧，跌来倒去，随意点染，自如流畅。作紫藤逸笔草草、洋洋洒洒。忽而，又如狂风乍起，点线飞舞，纵横密集，线条速急癫狂。顷刻，笔住墨涸，嘎然而止，墨彩纷呈，留下满纸斑斓。体现了他用笔峭拔劲挺多变与用墨洒脱自如的艺术风格。画中尽显着交响乐一般波澜起伏的宏大乐章。时隔4个世纪，画中依然显出墨迹淫淫的湿润感。

　　《杂花图》卷，全图以牡丹起首，按牡丹象征富贵，这与徐青藤的身世相左，故而他一变旧法而改以泼墨写牡丹“虽有生意，终不是此花真面目”，在这枝墨牡丹上我们确实很难寻找富贵的痕迹了。紧接着石榴一枝，充分体现了他用笔的灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷 。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。就章法而言，疏密是相对而存在的，这一小段貌似不经意之笔，在全图的节奏处理上却起着关键的作用。紫藤如蛇的老干泼辣粗放，“一扫槎枒三丈绢”的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。艺术是相通的，我们从这卷《杂花图》中可以领略到诗的起、承、转、合，也像欣赏一部交响曲，从引子到尾声，节奏和韵味正是它们共同的内涵。我们更能通过此图触摸到青藤老人胸中激情的横流。