罗吉尔·凡·德尔·维登(Rogier van der Weyden，约1400年-1464年)，文艺复兴时期佛兰德斯画家，“佛兰德斯文艺复兴艺术三杰”之一。代表作：《下十字架》《上十字架三联画屏》等。作品包括宗教主题的三联画屏、祭坛画、双联画屏肖像画等等。善于运用色彩，作品色调丰富

册页是中国传统书画装裱的款式之一，适合于尺寸较小，数量较多的同一系列书画的装裱...

董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足

文徵明26岁拜沈周为师，受沈周画风影响甚大。但他并未专师一门，而是致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌

韩干(约706年-783年)，唐代杰出画家，尤工画马，世作品有《牧马图》《照夜白图》《圉人呈马图》等。所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。

李思训，唐代画家，师法隋代展子虔，并加以发展，形成具有装饰意味的“青绿山水”与“金碧山水”的风格，时人有“国朝山水第一”之评。明人董其昌尊其为“北宗”画派之祖。为与其子李昭道相区别，世称“大李将军”。传世作品有《江帆楼阁图》(有争议)等。

周鲲，字天池，常熟人。画承家学，工山水、人物，梅花亦佳。乾隆(1736年-1795年)时供奉如意馆。尝以闾阎疾苦情形托诸艺事，蒙御题，有:“监门遗故事，咨尔溯其踪”句。所作多藏石渠宝笈。在乾隆时期的宫廷画家群体当中，周鲲占有一席之地。

徐渭，字文长，号青藤老人、青藤道士等。明代中期书画家。青藤画派鼻祖，创“大写意花鸟”画风。明代的水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行。徐渭凭借自己特有的才华，成为明代成就极高的写意画大师。

荆浩，字浩然，号洪谷子。五代后梁画家，荆浩师从张璪。吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，为北方山水画派之祖...

中国山水画简称“山水画”。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始终独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

陈继儒，字仲醇，号眉公、麋公，明代著名画家、书法家、文学家。擅长墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，赞同书画同源。著有《陈眉公书画册》《小窗幽记》《吴葛将军墓碑》《妮古录》等。

王献之(344-386年)字子敬，东晋书法家、诗人、画家，书圣王羲之第七子，与父合称“二王”，与张芝、钟繇、王羲之并列“四贤”。王献之善于楷书、行书、草书，楷书体势开张，气峻韵和;行草书笔法灵动，纵逸豪迈，饶有气势，对后世产生很大影响

张舜咨，元代画家。字师夔，号栎山，又号辄醉翁，善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家

清高宗爱新觉罗·弘历(1711年—1799年)，清朝第六位皇帝，别署长春居士、信天主人，晚号古稀天子、十全老人。弘历学王羲之、赵孟俯、黄庭坚等名家的书法，融会贯通，逐渐形成了自己圆润道丽、温妍儒雅的书法风格。

杨凝式(873—954年)，五代书法家，是中国书法史上承唐启宋的重要人物。字景度，陕西华阴人。历仕梁、唐、晋、汉、周五朝，居洛阳，官至太子少师，后人也称他“杨少师”。