高焘《寒林聚禽图》轴

金代高焘寒林聚禽图画面左下方可见“高焘”款识，因此该作历来被归于高焘名下。此作与北宋花鸟画的关联，主要体现在全景式构图，以及画面各构成元素之间所呈现出的“均衡”姿态。至北宋晚期，花鸟画已高度成熟，花鸟之外的景物部分亦已发展完备;在传世的多种宣和时期作品中，这一特征已相当明显。克里夫兰艺术博物馆所藏此件作品，同样清晰地体现出这一特点。由此可以认为，它应属受到北宋宣和画派影响的作品。又因这件花鸟画显然未受南宋花鸟画趋向精微一路的影响，故现代一些学者将其视为金代风格之作，也不无道理。款识：高焘，作者印不可辨识。收传印记：朱棡[1358–1398]一方;索额图[1636–1703]三方;阿尔喜普[1700年代]二方;翁方纲[1733–1818]一方;另有三方不可辨识。

高焘简介

高焘，字公广，号三乐居士，沔州(今陕西略阳)人。擅长书法与绘画，尤以小景画创作著称。其画作风格清远净深，突破传统工笔习气，代表题材有眠鸭浮鹰、衰柳枯枝等。在篆书、隶书及飞白书体方面均有精深造诣，书法成就与绘画并重。

关于高焘的时代归属，学界存在不同看法：

南宋说：南宋邓椿《画继》将高焘列入南宋画史评传;其籍贯沔州在当时是川陕抗金重镇。

金代说：美国学者高居翰推测高焘“有可能出仕金源”，因此克里夫兰艺术博物馆现将其《寒林聚禽图》归为金代绘画作品;中国美术学院资料也将其创作时期标注为“金”。