清龚贤自题水墨山水小景册(18开)

作品名称：清龚贤自题山水小景册

作品作者：龚贤

创作时间：清代

原作尺寸：27.3x41 厘米

原作材质：纸本水墨

收藏位置：大都会艺术博物馆

清龚贤自题山水小景册龚贤以积墨法绘山水小景十六开，用笔虽堆积而雅致，景虽简易而意境深远，且每幅在裱边题跋。

裱页上各有作者题画诗一首，其内容多为文人对陶渊明式的田园牧歌生活的赞赏与向往。山水用笔朴拙、沉稳、苍厚、老辣，秃笔与尖笔兼用。程正揆评价其用笔“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，可谓一语中的。关于用墨，龚贤更有独到见解。他善用“积墨法”，以干笔层层皴写山石，浑厚、浓重的墨气之中透出飞白和光亮，达到一种色沉光清的苍润境界。一以贯之的气息是运激荡以平和、喻沉郁于清凉。平中见奇是他的匠心，亦是他的人生态度。生命的庄严，自然的平和、清凉在他的笔下化为了笔墨的仪式感。横平竖直的构架与中心爆发的暗示，提升着图式的张力。诗性的空间或断或续，或聚或散，纯凭半千法力。龚贤是明末清初的“遗民”画家。清政府掌权后他便隐居南京清凉山，一生清苦，以卖画为生。他十三岁时曾跟董其昌学画，后来广交贤达，是“金陵八家”之首。

款识：

定有人家在深处，来支草阁息游踪。

中宵坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。

昭明太子读书台，卷轴犹存待我来。

四面山光波万顷，召风八牖一时开。

钟敲古寺寺门扃，谷鸟争栖尚未宁。

正是大江天际白，挈尊人上夕阳亭。

满山棘刺杂芳兰，兰自馨香隐棘攒。

棘刺作薪樵竞採，芳兰弃置耐新寒。

人家俱闢向阳门，左右图书对酒尊。

何必逃秦入深洞?桃花开处即仙源。

两峰中劈与天开，斧迹犹存长绿苔。

借问岩头老松树，当时曾见古皇来?

杈枒老树护山门，门外都无碑碣存。

正殿瓦崩钟入土，空馀鹳鹤招黄昏。

月辉落石薄于霜，酒醒中宵冷透牀。

呼起对山王子晋，吹笙共我遶长廊。

雨添新涨到柴门，有客来寻载酒尊。

童子钓鱼仍捕蟹，庖厨烟动正黄昏。

一江水满疑残月，十里沙横似断霞。

柳拂高楼藏艳女，何须定是石崇家。

洞里仙家启曙门，朱霞吐日又还吞。

我来桥上因晞髮，瞥见摧颓逝水奔。

隐隐人家曲曲谿，谿鱼溪鸟泳还啼。

出来觅句乘微醉，故向溪边曳杖藜 。

谁家二顷洛阳田，秔稻垂垂古路边。

季子飘零向何处?主人日直尚高眠。

满山新绿蕙兰香，山夹吾楼似短廊。

读罢道书无箇事，擎甆尽日看湖光。

濯濯高原江水滨，不知古庙祀何神。

尊神在世何功德?想是前时诗酒人。

中年选胜闢高斋，对面峰峰处密排。

我自忘机共鸥鸟，何须长世是无怀。

作画难，而识画尤难。天下之作画者多矣，而识画者几人哉?使作画者皆能识画，则画必是圣手，恐圣手不如是之多也。吾见今之画者皆不必识画，而识画者即不能画庸何伤。古之画者皆帝王卿相、才士文人，聪慧绝伦, 而游心艺学。今之画者，不过与蒙师庸医借以为糊口之计。亦曾繙阅宣和之库，览清秘于倪家，探玉山于顾氏乎?多所见则多所识。高门世冑日与宾客相诋诘，判其真赝。今者不识，而明日识之。 既能识，复能画，则画必有理。理者造化之原，能通造化之原，是人而天，谈何容易也。夫歌于郢中者，阳春白雪亦歌，下里巴人亦歌。余巴人也，曷足以知含商吐角之妙，妄抒所见，何异夏虫之语冰哉!戊辰初冬半亩龚贤画并记。

作者印：

龚贤、 清涼山下人、 半千。

收藏印：

吴兴金城珍藏 、金鞏伯精鉴印 、鞏伯平生真赏 、汉卿所藏 、張汉卿家珍藏、 香笙过目。