燕文贵《溪山楼观图》轴

　　燕文贵，浙江吴兴人，仁宗时画院待诏。山水细密清润，楼观精巧，自成一家，称“燕家景致”。《溪山楼观图》绘溪山飞瀑、层岩楼观之景。山石以浓墨勾勒轮廓，细碎皴点填布石面，淡墨擦染表现空气明晦；飞瀑蜿蜒营造空间深度。山间楼观、行旅虽比例微小而描绘精工。右下石壁有“翰林待诏燕文贵笔”款署。然此作用笔圆转婉润，异于燕氏挺劲方折之典型。

作者款识

　　翰林待诏燕文贵笔。

题跋

　　清高宗：崇台百丈计延袤。更占溪山景最幽。名匪方壶定员峤。居宜黄石与丹邱。树无秋夏云常绿。瀑任冬春玉镇流。谁入维摩居士室。画禅一脉此中留。戊辰(一七四八年)新秋月上澣御题。清高宗印记：干、隆。

印记资料

印記類別	印主	印記
收傳印記	明內府印	司印（半印）
收傳印記	安岐	安儀周家珍藏
收傳印記	梁清標	棠村審定
收傳印記	梁清標	蒼巖
收傳印記		蔣子厚氏怡閣
收傳印記		蹔得於己快然自足
鑑藏寶璽	清高宗	三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽	清高宗	古希天子
鑑藏寶璽	清高宗	石渠定鑑
鑑藏寶璽	清高宗	石渠寶笈
鑑藏寶璽	清高宗	宜子孫
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統御覽之寶
鑑藏寶璽	宣統帝	宣統鑑賞
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽	清高宗	乾隆鑑賞
鑑藏寶璽	宣統帝	無逸齋精鑒璽
鑑藏寶璽	清高宗	壽
鑑藏寶璽	清高宗	寧壽宮續入石渠寶笈
鑑藏寶璽	清高宗	樂壽堂鑒藏寶
鑑藏寶璽	清高宗	寶笈重編

收藏著录

　　石渠宝笈续编(宁寿宫)，第五册，页2673

　　故宫书画录(卷五)，第三册，页45

　　故宫书画图录，第一册，页179-180

作品简介

　　《溪山楼观图》，纵103.9厘米，横47.4厘米，现藏于台北故宫博物院。画面左下角石壁上有楷书小字款署 “翰林待诏燕文贵笔” ，是研究燕文贵画风的重要传世作品。画幅钤有“司印”“安仪周家珍藏”“苍岩”“棠村审定”及乾隆“古稀天子”等鉴藏印记，流传有绪，著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》等书。

作者背景

　　燕文贵(活动于10世纪后半至11世纪前半)，浙江吴兴人。原为军中仆役，太宗时驾舟至京师，曾在街头卖画，被画院待诏高益发现其才艺不凡，遂向皇帝举荐，得以进入翰林图画院。真宗时升任图画院祗候，参与相国寺、玉清昭应宫等壁画制作。燕文贵擅画山水、人物、舟车，山水多作巨嶂高壁，楼观布置精巧，景物繁复而浩荡，细密清润而富有变化，自成一家，时人誉之为 “燕家景致” 。在北宋画院中，燕文贵所创立的“燕家景致”与范宽的“巨嶂山水”并列，成为继关仝、李成之后北方山水画派的两大主流。

画面内容

　　此轴采用全景式构图，将江南与北方山水景观巧妙融于一帧。

　　近景一派江南风光：长峡汀州水滨之上，丘陵起伏，古树虬曲，沙碛平滩碎石散布。两组水榭亭台依溪而建，掩映于水气烟云之中，恍若仙境。三五行人或骑马、或挑担，沿蜿蜒小径而行，为画面增添了浓郁的人文气息。

　　中景至远景则展现北方山水千岩万壑的宏伟气象：峰峦层叠而起，山林深处宫阙楼宇隐现其间。飞瀑自山间急泻而下，栈道盘桓艰险，沿着山腰斜向深入，营造出深远莫测的空间效果。这种在两山之间安排溪谷、瀑布，或在山侧设置栈道以制造景深的手法，正是“燕家景致”的典型特征。

艺术特色

　　笔墨技法：山石以粗壮浓黑的墨线勾勒轮廓，方曲有力;皴法兼用小斧劈皴、短钉头皴与条子皴，先以淡墨多层皴染，复以浓墨疏皴，兼施擦笔，层层表现山石的质感与量感。山谷处以淡墨擦染，营造出空气明晦的自然效果。画树趋于简率，以成簇的胡椒点淡染树丛，率真自然。楼阁建筑用界画法为之，工整精细，一丝不苟，代表了燕氏楼阁画的一贯特色。

　　风格辨析：此幅笔法细密，布局精巧，皆能体现燕文贵风格之特征。然细审其用笔，较燕氏传世真迹中那种挺劲方折的笔调更显圆转婉润，与台北故宫另藏《江山楼观图》卷等作品相较略有差异。学者据此推断，此画当系12至13世纪间(南宋时期)燕文贵一系风格之衍流，是研究“燕家景致”传承演变的重要实物资料。

题跋与评价

　　画面右上角有清高宗乾隆皇帝御题诗一首：“崇台百丈计延袤，更占溪山景最幽。名匪方壶定元峤，居宜黄石与丹邱。树无秋夏云常绿，瀑任冬春玉镇流。谁人维摩居士室，画禅一脉此中留。”元代钱惟善亦有诗赞曰：“忽见燕侯画，令人忆旧好。千岩开太古，万古耸秋高。石路驱轻骑，江风逆行舟。人间无此意，卷舒不能休。”清代鉴藏家安岐评此画“行笔运墨极觉生动，真杰作也”。