赵孟坚《墨兰图》卷

作品名称：赵孟坚墨兰图卷

作品作者：赵孟坚

创作时间：南宋

原作尺寸：本幅34.5x90.2 厘米

原作材质：纸本水墨

收藏位置：北京故宫博物院

　　赵孟坚《墨兰图卷》纸本，水墨，纵34.5厘米，横90.2厘米。画墨兰2株，花蕊5朵，野草数丛，兰草花叶均用浓淡墨写出，一笔一叶，笔法流利俊爽，韵致潇洒飞动，开后世墨兰法门。本幅左方小楷自题七绝诗一首：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清;曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”款署“彝斋赵子固仍赋”，下钤[qián]“子固写生”印 1方。右上方顾敬小楷题七绝一首：“国香谁信非凡草，自是苕溪一种春;此日王孙在何处?鸟号尚忆鼎湖臣。”后幅有明文徵明、王穀祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陆师道题记，前隔水有“安麓村珍藏”签。

　　赵孟坚《墨兰图卷》有文徵明、安岐等鉴藏印60余方。《式古堂书画汇考》、《大观录》、《墨缘汇观》、《青霞馆论画绝句》等书著录。现藏故宫博物院。

赵孟坚(1199年-1264年)，字子固，号彝斋;海盐广陈(今嘉兴平湖广陈)人。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙;其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。

　　此卷绘墨兰二丛，清逸淡雅，墨色清润，兰花叶细如柳叶，四朵兰花绽放风采，清雅、妩媚，似有香从画上来。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，远胜着色。

　　墨兰是赵孟坚善画的题材，因为兰有一种特异风格，品性坚韧，四季常绿，在恶劣的环境下也能生存，风霜凛冽，春寒料峭，依然含苞待放，香气飘逸、从赵孟坚的身世来看，他虽是宋太祖十一世孙，但他与南宋时期的皇室关系疏远，南渡后家境清寒，他尝自述当时，“食荠不云肠苦，负薪每白行吟?”这段经历对他后来为官从政时追求清高绝俗的境界很有关系?他作画追求士大夫、义人画风格：《松斋梅谱》认为他：“善作梅花，得逃禅，石室之绪余，水仙尤奇，世争贵重：识者又以兰蕙之笔为绝观-”由此可知将画兰成就列在梅花、水仙之上。

　　画中两簇兰花处于画幅中央，生于草地上，兰花盛廾，柔嫩的兰叶以放射状向二个方位舒展，两边的长叶梢斜伸出画外，中间的长叶挺立而出画外，占据了纸外的牢间，画面的布置不因兰叶的细长而感稀松，也不囚稀松而杂乱无章，在布局』：清逸、疏朗，均衡有致。花叶多的左边，花朵少，花叶少的右边，花朵多、花朵集中在根茎部，根茎处又有小草作衬托，使兰叶更显疏秀飘逸。两簇兰花在画面上居中而不对称，一点儿没有工整滞呆之感。作者画兰当作书，有淡墨一笔点划，流利俊爽，开后世墨兰法门，图中画兰，运笔柔刚相兼，既要笔画的强劲性，又要在带笔中转折有柔性。画家一笔画兰叶，兰叶柔美舒展，清雅俊爽，墨色随中、侧锋笔转换而发生浓淡变化-淡墨画花办，重墨点蕊：全幅笔法流利柔韧，笔意连绵，气脉不断，色泽简淡自然;川墨时有干有湿，有浓有淡，以水墨胜着色：止是作者画墨兰的绝观之处：兰口卜的飘逸之状，全在作者的用笔，起笔处拖锋人手，中段流利而富有弹性，叫寸肖处作垮转之势，这样的兰叶就能表现出随风舞动，清秀柔美的情采，而且在用笔中一气呵成，巧妙地运用中侧锋的变换，一笔下来有宽有窄，表现出了长叶的正侧翻转，提笔兼备，能使墨色有十有湿表现出叶、根、梢的老嫩变化，有浓有淡，可表现兰口十的阴阳向背-一笔之中用力用墨变化无穷，含蓄丰富，极为惊叹。花办的墨色变化亦很含蓄，笔笔饱满，与叶茎形成鲜明的色质对比。作者在画兰上用笔用墨如此自由洒脱，表明了作者的功力和学养，笔意连绵，气脉不断。也可以从题画中看出其人品的清高超脱-此画无款印，图卷右边有顾敬题诗。后幅有文徵明、袁伯长、黄彦实等七家题汜-鉴藏印行“蕉林鉴定”、“式古堂”，“安仪周家藏”等-曾经明人文徵明，清人安岐收藏。