陈清波《湖山春晓图》团扇页

　　此幅取平远构图铺绘春湖层山。湖畔堤岸深处，高阁重院隐于繁荫翠树之间;湖岸另一侧小径之上，有客策马徐行，执鞭回首遥望楼台，两名仆从紧随其后，负伞担物相伴同往。湖面浩渺，长空旷远，一抹远山横亘天际。画中人究竟是春日寻芳、羁旅赴途，或是归乡省亲、赴任远游，意蕴留白，引人遐思。楼阁虽以粗放笔意写就，飞檐门窗简括利落，形制却分毫不失。简练畅达的线条、院体画特有的大面积留白，搭配清雅柔和的淡彩，令整幅画面含蓄内敛，又满溢春日清朗明媚之气。

陈清波，生卒年不详，南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。陈清波于理宗宝祐年间(1253—1258)时为画院待诏。最擅长画西湖全景，是早期着力描绘“西湖十景”的画家之一。笔致清润秀媚。

　　此图为典型的院体画风格，取西湖景致最佳处一段，构图大胆而新颖，从画幅中间一分为二，上半幅实景，描绘春雨漾漾之山色，林树迷漾，烟岚湿润。下半空间大量留空作为渺瀚西湖之湖水，为获取平衡，左下方置巨松二株，形成了鲜明的对比，达到了平衡之效果。二松之下，堤岸上设骑马主人，依依不舍地挥别故居，向城里走去。犹如白居易名句所云“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”之意境。

　　此图在构图上采用了院体山水的格式，在画面上留出大量空白，经画家巧妙构思布局，使画面趋于平衡，即运用了奇偶悬殊、繁简不同的反差对比。

　　小品的表现技巧贵在一个“简”字，要笔简意饶、意出画外。画家在这里采纳“之”字形构图，将远景和中景主题连接起来，运用不同墨色表现由远及近的透视变化;树丛施浓墨点和彩点加以强调，突出了层次关系。楼阁部分用重墨精细勾画，形成主题中心。画面下角一株瘦松挺拔兀起，墨色最重，配以淡墨的几株杂树和模糊不清的竹林，衬托出长堤和人物构成的一组近景。人物手中鞭梢一指，无形中将近、中景有机联系在一起。天空和水面留以大面积空白，画面不仅不显得空荡，而且天水一色，笼罩在一团淡淡的晨雾之中。