作品名称：南宋明皇击球图卷
作品作者：南宋佚名（旧传李公麟）
创作时间：南宋
原作尺寸：32.1x226 厘米
原作材质：绢本墨笔
收藏位置：辽宁省博物馆
《明皇击球图》是一幅描绘唐玄宗李隆基与官员、嫔妃进行马球竞技场景的南宋纸本白描绘画作品。画面纵32.1厘米，横230.5厘米，采用疏密有致的布局和流畅精细的线条勾勒十六名骑手争球动态。该作品虽无作者款印且曾被归为北宋李公麟所作，但近世研究根据画风判定为南宋摹本。画作经明代傅著、吴乾、董其昌等人题跋，后被清内府收藏并著录于《石渠宝笈》，现藏辽宁省博物馆。
《明皇击球图》用白描技法勾勒形体，全卷不施丹青而光彩照人，线条单纯凝练、流畅，不拖泥带水，马匹的眼睛、胡须、尾巴等细节亦描绘得非常清楚 。整体布局疏密有致，整体保留宋代院体绘画严谨风格。近代学者通过对比李公麟真迹笔法，发现该作线条更显板滞，服饰纹样出现南宋特征，故推翻作者归属结论。画面题跋中明代吴乾指出'龙眠写此图时，绢素尚完'，暗示原作为绢本，现存纸本摹本可能为南宋画师临仿。
画面以唐明皇为中心人物，其胯骑骏马、手持球杖专注击打地面小球，其神色严肃，紧盯马球，周围十五名骑手(连同唐明皇共十六人)分为官员、嫔妃及侍从等角色，纵马穿插争夺。人物服饰体现出唐代宫廷特征：男赛手头戴幞头，身穿圆领窄袖袍，衬衣外露，足蹬黑靴;女赛手头顶花冠，身穿右掩大襟窄袖短襦，长裙束带，肩披窄长帛。马匹动态刻画细致，画面中马的造型强壮、威武，人物驾驭的状态自信而充满定力。画卷共绘十六人，卷首卷尾分立球门，各有二人把守，其余人奔驰场上奋力夺球，通过聚散开合的构图营造竞技紧张氛围 。
▼金湜 引首
龙瞑真迹。中书舍人金湜题。
▼傅著
古者图画之有益于人也尚矣。绘幽风而知稼穑之艰难，貌王会而见蛮夷之率服。又若刘向列女传，使善者有所法，恶者有所惩。载瞻顾，是则是师。匪徒为玩好之具，遣适之资而已。海虞时彦德氏出示唐玄宗与杨贵妃击球图，白描一卷。图者以为龙眠居士所画。求余识焉。观其自玄宗贵妃下及嫔从，以至于宦者、高力士之徒，凡十六骑，或驱驰抢球，或控驭监阉，布置不凡，笔法精致。而玄宗涵龙凤之姿，显天日之表，在马上俨然有南面态度。以此鉴之，果出于李龙眠，非庸工所能及，列之神品中可也。若夫唐有天下，休养百年，至玄宗承熙洽之运，享太平之福。政宜修己安民，求贤图治，以保守鸿业。乃纵其逸耽惑女宠，昵比佞幸，而击球驰马，即斯图所绘般乐如此。卒至于播迁迫逐，几亡社稷。要皆纵乐之所致欤。噫!纵乐之事，非特有国者所当戒，有家者亦然。是则观斯图者，可以知警矣。信哉!图画之有益于人也。藏者宝之。洪武十五年二月望日吴郡傅著题。
▼吴乾
龙眠居士画入神，展图快睹惊绝伦。初疑孙子教女战，指挥绰约号令申。又疑明妃出边塞，骑从如雨翔诸嫔。摩睺老眼一谛认，识得明皇击鞠真。龙髯凤目伟秀朗，蚪首高勒镳朱幩。俯身手持新月柄，将拂流星穿碧旻。是何物妖狐敢骄逞，翻身欲夺骊龙迹。将军力士侍卫惯，奔驰转眄拥护频。鬃鬣仰鼻彼番绰，踊跃似进诙谐言。凤冠绣帼驰素驷，织翠儇草珠繁缨。百花围袍五彩绡，龙涎宝鸯鲔裙花冠四墙各姝绝。三国夫人韩虢秦，一株娇羞复娇妒。如是爱梅江采蘋，真珠一斛不肯受，赋诗自比长门人。擎鞭回辔先驱者，小铁四蹄踌乌银。馺驰仪书骐驎五华，澡刷天池云丝纹。交驰势不杂，拱莲插帜萋辕门。四姬守门六姣好，驷马踯躅矫不奔。縁去击鞠如习射，各决胜负无哗諠。随心应手响霹雳，飞丸竟入球窝。亲内苑何为作胡戏，雄藩厦可托。罔思崒季不斩师，失律他日起茅坊。亲仁杨家娣，日往燕萱独击鞠相浑沦。洗儿金钞掷锦褓，玄云蔽天白日昏。渔阳鼙鼓忽震地，始识颜家真弟昆。划裂春雷朗南霁烈，轰远与延鹿角触屈。苍筠骖马蹄蹴碎杨华尘。空山叫落杜鹃，蜀道牵摧朱毂。轩零武龙飞展日取汾阳，虎啸回飚轮。霆躯两仪廓，魑魅电扫六合清。妖氛旌旗重开汉日月，海岳再造唐乾坤。乱由杂胡安孽子，治出武举郭状元。铁契女乐及骏马，锡命首颁相国勋。龙眠亦复绘此本，正与击鞠相并陈。美哉两图意有在，戒尔荒靡勖尔勤。闻关雎友琴瑟，大伦正始明婚姻。伐崇伐奄伐猃狁，历年八百王道尊。海虞吴乾。
▼董其昌
李伯时画如九歌、渊明归去来，皆宋人庆作，流传甚夥。唯韩宗伯家郭汾阳单骑见虏图、予家白莲社图、理帛图及项氏此图，笔墨精妙，立称神品。此卷有吴匏古诗，其书法皆不俗，尤可藏也。董其昌观于南湖目录。
▼姜尧
击球图无款识，而董文敏直以为龙眠的笔。文敏考究精当，赏鉴高赡，自是不与余独凌其画马，非俗手所能到，即非龙眠，亦宋、元名家也。双峰姜尧。
