作品名称：北宋李公麟临韦偃牧放图卷
作品作者：李公麟
创作时间：北宋摹
原作尺寸：46.2x429.8 厘米
原作材质：绢本设色
收藏位置：北京故宫博物院
《临韦偃牧放图》是北宋画家李公麟奉敕临摹唐代韦偃《牧放图》创作的绢本水墨淡设色长卷，现藏于北京故宫博物院。该画卷纵46.2厘米，横429.8厘米，卷首有篆书自题“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图”，画幅钤北宋“宣和中秘”、明“万历之玺”等近40方印玺，并有朱元璋、乾隆皇帝题跋。
全卷共绘1286匹马和143名牧者，通过起承转合的构图展现皇家牧场浩大场景，既显示大唐帝国强盛气象，又突显原作者集群马成势的艺术造诣：卷首马群奋蹄疾驰，中段形成巡视牧场的庄重队列，后段马群渐次分散休憩。画面布局由密集紧凑过渡为疏松流畅，运用墨线勾勒与淡彩渲染，融合唐代雄健气势与宋代笔韵技法。该作作为韦偃原作唯一传世摹本。
《临韦偃牧放图》的母本系唐代韦偃的《牧放图》，可惜今已不存。韦偃是唐代画家韦鉴之子，长安人，他“工山水、高僧奇士、老松异石，笔力劲健，风格高举，善小马、牛羊、平原”，诗圣杜甫曾为韦偃作《题壁上韦偃画马歌》。盛赞其所画骏马之妙。正因为如此，《牧放图》才会在流传到宋代时，引起宋朝皇帝的格外重视，后命李公麟临摹一卷。
该画卷右上角有李公麟篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。”
画中展现了皇家牧场的浩大场景：马倌赶着拥挤的马群在丘陵中鱼贯出现，马匹在平川上散开，自由自在地吃草、奔跑、嬉戏、翻滚。全卷共描绘马匹一千二百八十六匹，牧者一百三十四人，千姿万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙，场面也极为壮阔。
卷首为起势：在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧场环境中，开端几个牧者驱赶着一大群马匹如潮水般蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常;此时诸马刚从圈里放出，兴奋异常，互不相让，奋蹄向前，把观者的视线引向前方，然后紧接着是一大批策马的马夫，浩浩荡荡地巡视牧场，场面庄严肃穆，气势逼人，这是全卷的高潮。
中段：密密麻麻的马群如潮水涌流一般，自右向左滚动，每匹单马虽小，但一千多匹骏马的动作、情态却千变万化，无一雷同，有的低头觅食;有的追赶嬉闹;有的狂欢奔跑;有的就地翻滚。放牧的官吏、牧人也动作各异，或乘骑;或徒步;或扬鞭;或执缰;或倚树休息;或赶马过冈;或衣冠整肃;或赤足敞怀，身份、气宇自有区别。马匹不管是奔驰、跳跃、缓行、觅食、就饮、嬉戏，还是伏卧、滚尘、昂首、回顾、嘶鸣，皆各具生意，灵动自然，极富生活气息。
后段：逐步转入悠扬闲静的尾声，那些上千匹出马厩的马群，经过一番激昂亢奋的奔腾后已显疲倦不堪，有的怡然自得地斜卧在地上;有的三五成群地渐渐消失在垄壑沟坡里，星星点点，远近错落，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐变成疏松流畅。
画卷的右上角有作者篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。”本幅、后隔水都有清乾隆皇帝御题，拖尾有明太祖朱元璋跋，钤有北宋“宣和中秘”、明“万历之玺”、清“蕉林藏书画印”等近40方印玺。
画面描绘了高低不平的土坡和广阔的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来的宏大场景。整幅作品共绘制1247匹马、142个人，马嘶人叫，场面壮观。画面构图富有节奏感：前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛。马群动态各异，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚;牧人形象生动有趣，有的穿戴整齐，有的则敞胸露怀赤足。
▼卷首篆书自题
臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图。
▼清高宗 本幅
将军弟子常与韩，往矣画马遗人古一王。价值千金骥攻驹，富牧何曾传伯时。奉敕摹粉本神迹重，似见韦偃馀惟画肉。杜老嗤独于偃也，岂贬损薄。今驷者镏锈张饮秣，适性力乃强。筋埋月脉固无数，此中不少骀驷藏。促养其骏，弃乏驽驽多骏鲜。非良图兼容，岂宜择贤用。既有伯乐骏岂无。辛未春三月 御题。
▼清高宗 隔水
向于卷中见明高帝墨迹，英气飒飒迸露毫楮。恍睹其仪表。辛未春省方南至江宁，奠孝陵，谒遗像，周览宫阙遗址，俛仰慨然。重展是卷，因并识之。乾隆御笔。
▼朱元璋
朕起布衣十有九年，方今统一天下。当群雄鼎沸，中原命大将军帅诸将军东荡西除。其间跨河越山，飞擒贼，候摧坚敌，破雄阵。每思历代创业之君，未尝不赖马之功。然虽有良骑，无智勇之将，又何用也!今天下定，岂不居安虑危，思得多马，牧于野郊，有益于后世子孙，使有防边御患备虑间。洪武三年二月二十三日，日坐于板房中，忽见羽林将军叶昇携一卷诣前，展开见李伯时所画群马图，蔼然有紫塞之景。於戏!目前尽获唐良骥，岂闲赏中千驭机。仍是如僧家偈语，乙卯冬重观戏题。
《临韦偃牧放图》基本保留了原作面貌，可窥见唐代韦偃画马的风采，全卷构图讲究章法，从密集紧凑之态逐渐过渡成疏松流畅之势，变化有致;气势由雄壮刚劲转化为柔和平缓。整个牧场冈坡起伏，溪流隐现，还时见绿树、垂柳、苍松，显得开阔又富意境，马群是依据地势分布，平川密集，坡坳、河畔分散;近景平地人马稠密，远处山丘起伏中，马群又分成前后数列，时聚时散。这些巧妙安排。使人马密集中有空间，繁多而不散乱，浩大场景布置得疏密相间，虚实相生，作品真实、细致、集中、生动地展现了唐代御苑牧场恢宏的放马景象。
此图勾勒加淡色，以线条为主，人马勾线洗练流畅，自然随意，显现较多李氏白描法本色特点。画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润，十分优雅。
画家的布局在起承转合方面颇见功力。卷首为起势，诸马互不相让，奋蹄向前，把观者的视线引向前面的承势，这是全卷的高潮，汇集了一大批策马的圉官和朝臣，正浩浩荡荡地巡视牧场，列阵庄严肃穆，气势逼人。之后的转势和合势逐步进入了悠扬闲雅的尾声，那些最先出厩的马群经过一段激昂亢奋的奔腾后，已是疲惫不堪，有的恬然自得地斜卧在地上，有的三五成群地渐渐消失在垅壑沟坡里，星星点点，时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑缓缓变成疏松流畅：群马千姿百态，无一雷同，极富生活气息。画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润。画中杂木、坡石多用枯笔淡墨，笔致初具文人情趣。可见，全卷综合了唐代人马画的雄伟气势和宋人画马讲求笔韵的艺术技巧。
这幅画由于李公麟的名气，再加上表现的马匹众多，场面恢宏，故在画马史上地位卓著。
韦偃的《牧放图》已不存世，故李公麟的这件杰作在绘画史上，具有重要价值，它既能使今人间接地探知唐代韦偃的艺术成就，又可感受到李公麟的岂术魅力，弥足珍贵。
▼韦偃
韦偃，唐代画家，长安(今陕西西安)人，后迁居成都，官至少监。以鞍马画著称，与曹霸、韩干并称"曹韩韦"，为唐代鞍马画三杰之一。其画风笔致疏放，擅绘宏大群马场景，兼长山水、松石、人物，构图繁密，笔力劲健。注重动态捕捉与民族特征刻画。传世作品载于《宣和画谱》共27件，现存《双骑图》为其鞍马画代表作。其山水画对唐代山水松石技法变革亦有重要作用。
▼李公麟
李公麟(1049年—1106年)，北宋画家，字伯时，号龙眠居士，舒州(今安徽舒城县)人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。尤擅画马，人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，人物造型准确，神态飞动;山水气韵清秀，得王维正传;着色山水追李思训心法。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。
