作品名称：宋李唐濠梁秋水图卷
作品别名：濠濮图
作品作者：李唐
创作时间：宋代
原作尺寸：本幅 22.7x104.72 厘米
原作材质：绢本设色
收藏位置：天津博物馆
《濠梁秋水图》为宋代画家李唐创作的绢本设色手卷，纵24厘米，横114.5厘米，又名《濠濮图》，现藏于天津博物馆。画作本身无作者款署，凭借明代范允临的题跋及历代鉴藏家的著录定为李唐真迹。另有弗利尔美术馆藏明人仿此本《仿李唐濠濮图卷》。
画作取材于《庄子·秋水篇》中著名的“濠梁之辩”。原文载：庄子与惠子游于濠梁之上，庄子见鲦鱼出游从容，感叹“鱼之乐也”，惠子则以“子非鱼，安知鱼之乐”诘问之，二人展开一场关于认知与移情的哲学论辩。庄子重移情观赏，惠子重逻辑分析，这场简短的对话折射出二人不同的世界观与认识论，成为后世文人画的重要精神母题。
全卷以山水为主，淡泊疏野，描绘安徽凤阳濠水、濮水一带的秋日风光。画面右侧巨石突兀、秋林繁茂，数株大树以夹叶法绘就，淡赭设色、红叶间出，透出浓郁秋意;左侧山泉飞泻，溪中矶石零星，曲波流水环绕而下，落叶点点其间。水岸大树之下，二位先贤坐而论道：背倚古树、微侧其身者应为庄子，临水侧身盘坐、做回顾交谈状者为惠子。二人衣着古朴，衣纹简练而颇见精神。
1. 山水技法
山石以斧劈皴勾勒，劲健谨严，以青赭或青绿淡墨罩染，质感坚实。画水尤见功力，打破鱼鳞纹程式，得盘涡动荡之状。山石的刚硬与水波的柔和形成鲜明对比，强化了深秋意境的表达。
2. 风格定位——南北宋之枢纽
此作体现了李唐从北宋向南宋画风过渡的关键特征：局部取景构图已初现端倪，侧锋用笔的大斧劈皴雏形既保留《万壑松风图》的雄峻笔触，又开启《采薇图》的简逸水墨。人物刻画与《采薇图》中伯夷、叔齐的表现方式有异曲同工之妙。因此，此作被视为李唐从北宋雄浑全景式山水向南宋水墨苍劲边角构图转变的重要过渡作品，具有极高的历史价值和学术价值。
此卷经明代安国、项元汴，清代宋荦、李凤池、陈定等藏家递藏，曾入藏清乾隆内府。清末被溥仪盗运出宫，流落民间。20世纪60年代，天津市文物公司以400元人民币从一位四川客人手中购得此卷，后经鉴定为国家一级文物，入藏天津博物馆。故宫博物院藏有一件宋人佚名《秋林观泉图卷》，与此图高度相似，被认为是稍晚的临摹本。
