作品名称：南宋夏圭山水十二景图卷
作品作者：夏圭
创作时间：南宋
原作尺寸：28x230.8 厘米
原作材质：绢本水墨
收藏位置：纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆
《山水十二景图》为南宋画家夏圭(一作夏珪)所绘绢本设色长卷，作于宁宗朝画院待诏时期。夏圭，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人，宁宗时任画院待诏，赐金带，理宗时为画院祗候，阶训武郎，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家”。《图绘宝鉴》评其“院人中画山水，自李唐以下无出其右者也”。
原卷描绘江上自朝至暮十二种景致，据清代高士奇所藏完整本记载，全卷长达一丈六尺三寸(约520厘米)，今仅残存四景，藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆(亦称纳尔逊艺术博物馆)。卷末有“臣夏圭画”款识，现存四景自右至左依次题署“遥山书雁”“烟村归渡”“渔笛清幽”“烟堤晚泊”，题字传为宋宁宗或理宗所书。原卷十二景全目可考者尚有“江皋玩游”“汀洲静钓”“晴市炊烟”“清江写望”“茂林佳趣”“梯空烟寺”“灵岩对弈”“奇峰孕秀”等名目。
全卷采用平远构图，各景既可独立成幅，又借水天相接之势自然衔为完整长卷。自右向左缓缓展观：“遥山书雁”绘远山空蒙，一行秋雁横掠天际，烟岚迷离;“烟村归渡”写暮霭微茫，丛林掩映三两屋舍，渡船徐徐归来;“渔笛清幽”画湖水荡漾，渔舟出没，撒网收网、撑篙摇橹之态毕具，人物虽细小如豆而神情生动，泊岸舟中似有笛声悠扬;“烟堤晚泊”作浅滩湖岸，巨石峭壁，绿树葱郁，港湾内暮霭朦胧，数舟静憩，山径上乡民荷担而行，远处林木茂密，楼阁隐约可见。四景衔接，步移景换，如行山阴道中，美不胜收。
山石皴法由李唐大斧劈皴演进而为拖泥带水皴，先用水笔皴擦，后落墨点染，水墨交融，淋漓酣畅。夏圭善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”。树干枝叶多以笔随意点画，生动自然;人物楼阁信手勾写，不若马远之工整细密，而简劲有致，逸趣横生。全图设色淡雅，墨气苍润，善以焦墨皴擦与大面积留白相配合，营造空灵秀雅之韵，远近浓淡，虚实相生。长卷采用平远构图，疏密远近布置得当，作者善于利用远近景和墨色浓淡的有力对比，使平凡的景致充满诗意。
在构图上，此作充分体现了夏圭“夏半边”的典型风格——取景简练，焦点集中，近景突出，远景虚淡，画面空旷深远。夏圭取景常“以山之一角、水之一涯”入画，通过大胆剪裁取舍与大块留白，展现平远微茫的江南景色。北宋山水充实雄浑，南宋山水趋于空灵，此卷正其代表。明代跋文称其“笔墨苍古，墨气明润，点染烟岚恍如欲雨，树石浓淡遐迩分明”;卷后董其昌跋云：“夏圭师李唐，更加简率，如塑工所谓减塑，其意欲尽去模拟蹊径。”夏圭长于长卷铺排，使紧迫近景与开阔远景、浓重林木与虚淡云烟错综映照，饱满实景与不着笔墨之空白交替出现，形成错落有致、节奏分明、变幻无穷之格局。
此卷为夏圭山水画之优秀代表作，是现存夏圭作品中最具代表性的作品之一。画作曾为清初耿昭忠等递藏，原属故宫旧藏。2026年3月，曾于纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆举办的《传奇山水：宋画的崇高之境》特展中展出。明代有跋文称此卷“不失为艺术宝库中的一件瑰宝”。
