明人托名夏圭《长江万里图》卷

作品名称：明人托名夏圭长江万里图卷

作品作者：明人·佚名（托名南宋夏圭）

创作时间：明代

原作尺寸：前段59.4 × 521.7；后段59.4 × 487.7厘米

原作材质：绢本浅设色

收藏位置：大都会艺术博物馆

　　此卷托名南宋夏圭，实为明代浙派典型风格，用笔生动遒劲，敷色精雅考究，非寻常画工所能及。与克利夫兰博物馆所藏托名戴进的《长江万里图》相较，此卷笔墨气韵更近于浙派大家戴文进(戴进)的风范，反映出明代浙派山水在技法传承与风格流变上的密切关联。

作品概况

　　此卷现藏于美国大都会艺术博物馆，原为一幅完整手卷，后被分割为前后两段。作品托名南宋画院大家夏圭，实则出自明代画家之手，属典型的浙派风格，反映了15世纪时人对夏圭画风的演绎与再创造。

艺术风格与技法

　　夏圭原画中精微方折的笔法在此被放大强化，笔力雄健，墨韵明快，敷色精雅，形成一件对比鲜明、气势开阔的长卷巨制。构图部分借鉴了夏圭《溪山清远图》(现藏台北故宫博物院)的章法布局，整体格调不俗，非一般庸手可为。树石用笔遒劲，斧劈皴法皴擦苍劲，浓淡层次分明，俱为明代浙派绘画典型特征。

画面内容

　　画卷由右至左展开，依次描绘长江沿岸烟波浩渺、山势连绵之景。时而两岸峡峙，山石险峻，江水奔流急窜;时而遥岑水阔，烟笼雾约。其间穿插舟楫行旅、村舍楼阁、古刹旅店，人物或浮舟江上急流勇进，或系缆装卸货物，岸边行人赶路，通幅充满生活机趣。

与台北故宫藏本之比较

　　台北故宫博物院亦藏有一卷传夏圭《长江万里图》，二者同属浙派风格，笔法皆奔放成熟，岩石崖壁以斧劈皴兼施水洗，明暗分明。

画派归属与时代背景

　　就笔墨气韵而言，此卷与克利夫兰博物馆所藏托名戴进的同题画作相较，更接近于明代浙派大家戴进的风范，当属15世纪宫廷与城市审美趣味之下的典型产物。同期另有数幅同类大幅临本存世，足证此类风格在当时赞助人中颇受青睐，折射出明代浙派山水在官宦与市民阶层中的广泛影响力。

印记资料

▼夏珪

夏珪之印、禹玉。

▼李贄 (1527–1602)

李氏卓吾。

▼翁鼎臣

鼎臣珍賞、虞山翁氏鼎臣收藏金石書畫經籍之印。

▼翁同爵 (1814–1877)

常熟翁玉甫珍藏。

▼其他

大雅、臨安金城章。