传夏圭《风雨行舟图》又名《雨江舟行图》团扇页

　　全画以三重景致层层铺展，烘托风雨骤至之势。前景写岸上风摇古木、云隐烟村，中景作江中风急帆饱、舟行似箭，远景则云天苍茫、远岫连绵，三境相衔，气脉贯通。对幅有宋高宗题跋：“平生睡足连江雨，尽日舟行擘岸风”，诗画相发，更添意蕴。

　　此图借风雨之变，写笔情墨趣，于造化一瞬、自然一隅中蕴藉无穷，令人观之而生人生之感喟，正合宋人小品以微景寓深境、以小见大之妙。其思精巧，其味隽永，足令观者会心。

　　此作又名《雨江舟行图》《风雨山水图》，传为南宋夏珪所绘。画幅右下角有“夏圭”署款，曾有学者疑为后添。然波士顿艺术博物馆研究实验室曾对款字及周边区域作细致检测，结果显示署名墨调与画中墨调一致;高倍放大镜下，款字与绢面之墨迹附着方式亦与画面其他部分无明显差异。此一证据至少可证此作落款与创作大致同时，后添之说当可排除。

　　学界通常将夏珪山水画风分为三期：早期以藏于台北之团扇《观瀑图》为代表，多得力于李唐，尚见师承之迹;中年成熟风格，以台北所藏《溪山清远图》为代表，笔墨布局虽脱胎李唐，然已自成一家;晚年减笔山水，则以纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆所藏《山水十二景》残卷为典型，笔意简淡，气象萧疏。据此作画风与笔墨特征研判，当系夏珪中年之作。

　　此画递藏有绪，曾经黔宁王沐昕、阮元、完颜景贤先后宝藏。画幅左下方钤“朴孙心赏”印，右上方钤“黔宁王子子孙孙永保之”印;画面右上边缘处尚存一朱文印之边角，印文已漫漶莫辨。