传夏圭《渔村归钓图》团扇页

　　此画构图奇崛，迥异于南宋院体惯常之制。画幅左下大面积留白，以虚写实，尽展湖波浩渺;右上则危崖斜欹，几近四十五度角倾压而下，势若千钧。古木虬枝盘曲，藤蔓垂挂，挺生于危岩之间，复作倾颓欲倒之茅舍，诸象交叠，令满纸充盈峻迫之感。

　　然作者深谙画理，巧运匠心：横空斜出之古柯、两茎撑持茅舍之木桩，与归舟钓翁手中斜举之钓竿，三者角度相互应和，气脉贯通，于险绝中舒缓紧张，于欹侧间复归均衡，足见经营之妙。

　　南宋画院流行“一角半边”式构图，常取左实右虚、右实左虚或下实上虚之局，而此作反其道而行，以上实下虚取胜，殊为罕见。与之构图相近者，如北京故宫博物院所藏马远《梅石溪凫图》、台北藏马麟《暮雪寒禽图》，皆主体踞于画幅上方，可资比对。

　　至于树木枝干、叶法点簇，则与台北藏马麟《秉烛夜游图》、上海博物馆藏《荷塘按乐图》笔意相通，气息一脉。虽通卷无款识钤印，然笔墨精妙，格调高古，堪称南宋马夏画风传承中之杰作。

　　自李唐之后，南宋画院以马远、夏圭为魁首，画风影响深远，追随者甚众。《图绘宝鉴·卷四》载有直接师承马、夏或画风相近者数十人，足见其流风之广被。故此作虽佚名，然其艺术价值与时代风貌，不可因无款而轻之。