王宠行草书《荷花荡六绝句卷》又名《雅宜山人诗翰》

作品名称：明王宠荷花荡六绝句卷

作品别名：明王宠雅宜山人诗翰

作品作者：王宠

创作时间：明代

原作尺寸：25.9x702.5 厘米

原作材质：纸本

收藏位置：弗利尔美术馆

　　王宠行草书《荷花荡六绝句卷》是王宠晚年行草代表作，约三十七岁后所作，属其书法变法期作品。此卷为王宠应友人之请，赋诗六首以代“卧游”苏州荷花荡而作。书法纵横开阖、恣肆雄强，体现“以拙取巧”之趣，用笔融合张旭、李北海，真率自然。卷中七绝六首描绘采莲景致与闲适生活。该卷钤项元汴藏印，附翁方纲、铁保题跋，现藏美国弗利尔美术馆，是研究王宠书风及明代吴门书派的重要实物。

创作背景

　　此卷未署创作年款。据弗利尔美术馆中国部前主任傅申(傅京)先生考证，“以书风论，亦当为晚期去世数年中”所作。王宠卒于嘉靖十二年(1533年)，年仅四十岁，故此卷应为其三十七岁后所作，属于王宠晚年书法变法期的作品。据卷后王宠自跋：“昨与与之兄谈荷花荡之胜，与之云未识。遂赋六绝句呈览，或可当卧游耳。”可知此卷是王宠与友人“与之”谈及苏州荷花荡美景后，因友人未曾亲临，遂赋诗六首以代“卧游”之作。这体现了明代文人雅士间以诗文书画相酬唱的交游方式。

　　此卷属王宠晚年变法之作，与其早期清雅秀逸的小楷风格不同，呈现出更加纵横开合、恣肆雄强的面貌。清代学者翁方纲在卷后题跋中评价：“此卷于恣肆中神明手法，用笔具印泥画沙之趣”。笔法：线条坚挺，笔画虽放宕恣肆而行所当行、止所当止，无一狂怪失控。用笔融合了张旭、李北海的意趣，突破了王献之、虞世南、智永的藩篱。 结体：姿态横生，奇险而不散乱，势雄力健，野中见秀。 整体气韵：真率自然，乘兴而书。有评者形容其“天骨烂然，姿态横出，有威风千仞之势”。

　　明代王世贞评王宠书法“以拙取巧”，此卷正体现了这一特点——既动不失规矩，又呈现出一种率真自然的天趣。王宠的行草被认为“情胜于理”，与其中年小楷“韵胜于法”形成对比，共同展现了其高旷的人品与艺术才情。

　　有评论指出，此卷虽“天骨烂然，姿态横出”，但“结法小疏”，不够沉稳精到。这或许与王宠英年早逝、未能进一步锤炼变法风格有关。

诗文内容

　　卷中王宠自作七言绝句六首，描绘荷花荡的采莲景致与山居闲适之趣。现录全文如下：

　　其一：荷花荡里采莲归，九龙山头暮霭微。轻身倚楫下前浦，花气人香逐浪飞。

　　其二：青山如屏碧水回，万朵菡萏参差开。歌船舞棹垂杨畔，十里繁华锦绣堆。

　　其三：藕枝如玉翠莲房，白白溪鱼紫荇香。落日舵楼传玉斝，掌中牙列万山苍。

　　其四：荡里人家齐卖莲，十五女儿工数钱。柴门一片花如绮，野老风前高树眠。

　　其五：吴王城中十万家，赤日搏空蒸紫霞。山人散发弄秋水，自押鹅群兼看花。

　　其六：蒋福山瓜赪玉如，冰盘削出锦筵舒。持杯却忆东陵子，昨日王侯今荷锄。

　　作者自跋：昨与与之兄谈荷花荡之胜，与之云未识。遂赋六绝句呈览，或可当卧游耳。王宠。

流传与收藏

　　卷中钤有明代著名收藏家项元汴(项子京)的收藏印，编号为“缘字號”，并有“项子京清玩”等印记。

　　卷后附有清代多位名家的题跋： 翁方纲：嘉庆戊午(1798年)夏五月题记，盛赞此卷书法成就。 铁保：同观并题跋。

　　另有项元汴、铁保、翁方纲等人题记。

　　此卷曾藏于清代内府或民间收藏家手中，后流散海外，现藏于美国弗利尔美术馆，是该馆重要的明代书法藏品之一。

作品价值

　　《荷花荡六绝句卷》是王宠晚年变法期的重要代表作，与《送陈子龄会试诗卷》《访王元肃虞山不值诗卷》等同属其大字行草书的代表作品。此卷集中体现了王宠“以拙取巧”“野中见秀”的独特书风，是研究王宠书法艺术嬗变及明代吴门书派发展的重要实物资料。同时，卷中自书诗文也展现了王宠的文学才情及其晚年超然物外、寄情山水的生活态度。

高清局部预览

⯅下载《王宠行草书荷花荡六绝句卷》超高清大图局部预览图