赵孟頫《前后赤壁赋》册

作品名称：元赵孟頫行书赤壁二赋册

作品别名：赵孟頫赤壁二赋帖

作品作者：赵孟頫

创作时间：元代 / 大德五年（公元1301年）

原作尺寸：本幅 27.2x11.1厘米；画像27.2x10.8厘米；后副叶27.2x10厘米

原作材质：纸本

收藏位置：台北故宫博物院藏

赵孟頫(1254-1322)，浙江吴兴人，字子昂，号松雪道人。本宋宗室，宋亡仕元，官至翰林学士承旨。赵孟頫提倡复古，影响当代甚钜。其书法力追晋唐，书风历经三变，先临宋高宗，再学锺繇及二王，最后取法李邕。赵孟頫写此作在大德五年(1301)，时年四十八岁，正值盛年。作品笔笔细节讲究，体态优雅，行气流利圆转，结字有晋人古风。赵孟頫特意以苏轼好友李公麟的白描风格画东坡像一幅置于起首，其中黑色的腰带，纯然以中锋「写」出，为赵孟頫之书法入画理论最精彩的实践。

释文

赤壁賦。壬戌之秋。七月既望。蘇子與客泛舟遊于赤壁之下。清風徐來。水波不興。舉酒屬客。誦明月之詩。歌窈窕之章。少焉。月出於東山之上。徘徊於斗牛之間。白露橫江。水光接天。縱一葦之所如。凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風。而不知其所止。飄飄乎如遺世獨立。羽化而登仙。於是飲酒樂甚。扣舷而歌之。歌曰。桂棹兮蘭槳。擊空明兮遡流光。渺渺兮於懷。望美人兮天一方。客有吹洞蕭者。倚歌而和之。其聲烏烏然。如怨如慕。如泣如愬。餘音嫋嫋。不絕如縷。舞幽壑之潛蛟。泣孤舟之嫠婦。蘇子愀然。正襟危坐。而問客曰。何為其然也。客曰。月明星稀。烏鵲南飛。此非曹孟德之詩乎。東望夏口。西望武昌。山川相繆。鬱乎蒼蒼。此非孟德之困於周郎者乎。方其破荊州。下江陵。順流而東也。舳艫千里。旌旗蔽空。釃酒臨江。橫槊賦詩。固一世之雄也。而今安在哉。況吾與子。漁樵於江渚之上。侶魚蝦而友糜鹿。駕一葉之扁舟。舉匏尊以相屬。寄蜉蝣於天地。渺滄海之一粟。感吾生之須臾。羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊。抱明月而長終。知不可乎驟得。托遺響於悲風。蘇子曰。客亦知夫水與月乎。逝者如斯。而未嘗往也。盈虛者如代。而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之。則天地曾不能一瞬。自其不變者而觀之。則物與我皆無盡也。而又何羨乎。且夫天地之間。物各有主。苟非吾之所有。雖一豪而莫取。唯江上之清風。與山間之明月。耳得之而為聲。目遇之而成色。取之無禁。用之不竭。是造物者之無盡藏也。而吾與子之所共食。客喜而笑。洗盞更酌。肴核既盡。杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中。不知東方之既白。後赤壁賦。是歲十月之望。步自雪堂。將歸于臨皋。二客從余過黃泥之坂。霜露既降。木葉盡脫。人影在地。仰見明月。顧而樂之。行歌相答。已而嘆曰。有客無酒。有酒無肴。月白風清。如此良夜何。客曰。今者薄暮。舉網得魚。巨口細鱗。狀如松江之鱸。顧安所得酒乎。歸而謀諸婦。婦曰。我有斗酒。藏之久矣。以待子不時之需。於是攜酒與魚。復遊於赤壁之下。江流有聲。斷岸千尺。山高月小。水落石出。曾日月之幾何。而山川不可復識矣。余迺攝衣而上。履巉巖。披蒙茸。踞虎豹。登虯龍。攀栖鶻之危巢。俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯。草木震動。山鳴谷應。風起水涌。余亦悄然而悲。肅然而恐。懍乎其不可留也。返而登舟。放乎中流。聽其所止而休焉。時夜將半。四顧寂寥。適有孤鶴。橫江東來。翅如車輪。玄裳縞衣。戛然長鳴。掠余舟而西也。須臾客去。余亦就睡。夢二道士。羽衣褊躚。過臨皋之下。揖余而言曰。赤壁之遊樂乎。問其姓名。俛而不答。烏乎。噫嘻。我知之矣。疇昔之夜。飛鳴而過我者。非子也邪。道士顧笑。余亦驚寤。開戶視之。不見其處。

作者款识

大德辛丑(一三0一年)正月八日。明遠弟以此紙求書二賦。為書于松雪齋。併作東坡像于卷首。子昂。

作者印记

趙氏子昂、松雪齋、天水郡圖書印。

题跋资料

▼鮮于樞 後副葉

近世諸賢書畫。不能俱傳。李伯時亦善書。今獨稱其畫。王黃華亦善畫。今獨傳其書。蓋以所長掩其所短故也。子昂學士書畫俱到。他日必能俱傳無疑。大德五年(西元一三0一年)八月五日。困學民鮮于樞題子昂畫東坡像及書二赤壁賦後。鮮于樞印記：困學齋、榮辱之主。

▼康棣 後副葉

東坡二賦。松雪每喜書之。敻出諸書之右。故深得晉人書法。晚年行筆圓熟。度越唐人。迺知早年用意之深如此。後學唐棣敬題。唐棣印記：唐氏子華。

▼班惟志 後副葉

高宗以用武而中興。既御六龍居九重。日與文臣對。故萬幾之暇無以寓罔極之思。因從瘦金書而復二王。可謂無恥於前哲。予昔隨集賢公在京師。親見書此賦何啻數十。其運筆如飛。於近代宗室中尤覺蘊藉。畫則李龍眠學顧虎頭。公繼龍眠者也。臨卷敬歎。大梁後學班惟志再拜書。時至順(一三三一年)二年中秋日。班惟志印記：班。

▼趙弈 後副葉

至正丁酉(一三五七年)歲拜觀先人平章手書東坡前後赤壁賦。并畫東坡小像。真蹟無疑。藏者宜寶之。男弈謹識。趙弈印記：趙氏仲光、魏國世家、趙弈。

印记资料

作品赏析

背景

　　《前后赤壁赋》是《赤壁赋》和《后赤壁赋》的总称，均是北宋文学家苏轼两度游览黄州(现在湖北黄冈)赤壁时所作。元代大德五年(1301)，赵孟頫应友人明远之请，书写苏轼《前后赤壁赋》，并画苏轼像于卷首。这件墨迹是纸本册页，是赵孟頫48岁所书。赵孟頫的书法以二王为本。他一生的学书经历大体可分为三个阶段：初从赵构、智永，再入二王，中年以后则掺入李邕之法。《前后赤壁赋》亦是他书风成熟时期的作品。

用笔

　　《前后赤壁赋》起笔以一拓直下为主，收笔善留。几乎所有笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸，很少藏锋。如《后赤壁赋》第一行的“岁”字，其“山”字头三个竖画起笔都是露锋入纸，下部撤画与横画为一拓直下;“十”字横画起笔也是典型的一拓直下，或者叫做“欲横先竖”。收笔处多意到即止，常用回锋或者短小的出锋。如刚才提到的“十”字，其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔;而类似《后赤壁赋》中“少”、“降”字末笔的出锋形态者则比较少见，多数露锋收笔都是如“脱”、“叶”等字那样缩短笔画长度。

　　同时，此作品提按丰富，笔锋弹性表现充分。书法笔法不外乎用锋和运笔，这件作品在笔锋的运用上很有特点。首先是用锋。从点画的轻重变化上看，其毛笔锋尖弹性极好，如《赤壁赋》第二行“下”、“清”、“来”、“水”四字笔画轻处如游丝，而于”、“赤”、“风”、“徐”等字则较重，提按对比比较明显。其次为运笔。与张旭、怀素的草书相比，赵孟頫作品运笔速度与节奏的变化显得不是十分突出，但是，如果与颜柳的楷书相比，其变化还是比较明显的。如《赤壁赋》第六行中“水光”、“所如凌”等字运笔速度快，而“接”字以下五字速度较慢，节奏变化小。与此相类似，几乎五六字形成一个段落，往往前两三字运笔速度慢，后两三字运笔速度加快，一段段循环往复，从而形成整幅作品运笔上的变化。

结字

　　《前后赤壁赋》重心下压，字形较短。赵孟頫此帖字形的重心都集中在下半部，竖向笔画较短，每个字的结字也比较扁平。如《赤壁赋》中第一行诸字除“戌”字略有重心上提感觉外，均为重心下压式;“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客”等字下半部笔画缩短，字形取横势，为扁方形，整个一行只有“苏”字略呈长方形。这种结字方法与前面所介绍的米芾、黄庭坚行书多重心上提不同，与王僧虔、李邕、苏东坡行书的重心下压有着相同的趣味。赵孟頫的书法被人评为“稳健”，与此密切相关。

　　而且，《前后赤壁赋》结字中宫紧缩，疏密对比鲜明。笔画的聚散关系处理得较好，点画或集中在左部，如《后赤壁赋》中第三行的“岁”、“板”等字;有的字将点画集中在字的右部，如“过”、“雪堂”等字就是如此;将笔画集中于字的下部也是常见的，如“有”、“如”等字。

章法

　　《前后赤壁赋》行草兼有，符号化字形较多。符号化作为行草的一个特征，往往在熟练书写中不经意地表现出来，赵孟頫此作有相当多的符号化形体，如《赤壁赋》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字都为草书字形。这些草书字形穿插在行楷书之中，有着简化字形、调整节奏的作用。

影响

　　赵孟頫书法汲取“二王”之精髓，笔法精妙，有魏晋风范，而《前后赤壁赋》是其48岁时节录苏东坡之文写给友人的书法作品，是其行书作品中的得意之作，无论是心境还是技法都达到了最佳状态，作品中更是充溢着浓郁的书卷气和高古的意境。所以，《前后赤壁赋》对于刚刚起步学习行书的书法爱好者来说，是一个很好的法帖。因此，《前后赤壁赋》多为后世所推崇，系中华十大传世名帖之一。