北宋三大家是中国画史中董源、李成、范宽三位山水画家的合称，活跃于五代至北宋初期。他们突破唐代山水画传统，分别以地域特色和技法创新开创了南北山水画派的新格局 。董源擅绘江南景致，以“披麻皴”及点苔法表现烟岚气象，代表作品有《潇湘图》《夏景山口待渡图》。李成善用“卷云皴”与淡墨渲染齐鲁寒林平远之景，作品如《读碑窠石图》呈现萧疏清旷的意境。范宽以“雨点皴”刻画北方山岳的雄浑质感，其《溪山行旅图》以山石密点与高远构图著称。三人技法体系各异，被元汤曾评价为“山水格法始备”，成为宋以后文人山水画的基础范式。
北宋三大家：指中国画史上的董源、李成、范宽三大画家。元汤曾说：“六朝至唐初，画者虽多，笔法位置，深得古意。自王维、张璪、毕宏、郑虔之徒出其不意，深谙-其理。北宋三大家不仅为当时创造了很大的财富，也为后人所称颂，为后世700余年的文人画建立了一座新的里程碑。
董源之画除部分作品雄伟、崭绝峥嵘之势外，大多趋于平淡、天真、朴茂静穆；范宽有坚凝厚重、雄峻茂墨的特色；李成之画挺拔雄奇，富有变化，惜墨始金，别具一格。
此外，美术史研究中另有以李成、范宽、郭熙并称“北宋三大家”的说法。此说多见于讨论北方山水画派（李郭传派）的专题语境，郭熙师法李成，将李成开创的“卷云皴”“蟹爪枝”等技法发扬光大，以《早春图》为代表作，其画风“春山淡冶而如笑”，与李成、范宽同属北方雄浑壮伟一脉。然此说乃就北方画派内部谱系而言的狭义界定，不及“董、李、范”之说涵盖南、北画派而具有宏观画史的普遍性与权威性。二者并行不悖，区别在于论述视角的广狭不同。
董源
董源(约937年—约962年)，字叔达。五代绘画大师，北宋三大家之一。南派山水画开山鼻祖，其水墨山水画对后世影响很大。存世作品有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《夏山图》、《溪岸图》、《寒林重汀图》、《龙宿郊民图》等。董源南唐时期，曾任北苑副使，人称“董北苑”。南唐灭亡后，进入北宋。善于山水画，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。
董源作品集
李成
李成(919年-967年)，字咸熙，号营丘。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。李成擅于山水画，师承荆浩、关仝，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，“惜墨如金”;绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”;开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。作品有《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等。李成和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。其作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。
李成作品集
